一片冰心在玉壺 衡水內畫 方寸壺中繪就大千世界

這位老人是衡水內化國家級非物質文化遺產代表性傳承人 濟派內化創始人王喜三 面對這三幅畫像鞠躬、瞻仰 是王喜三來到博物館後必要做的事情 從肅穆的神情中 我們能體會到老人深深的懷念與感恩之情 這畫像上的人物是誰? 爲什麼會讓王喜三生髮出如此的敬仰之情? 在國內外內化界 乃至整個工藝美術界 只要提起王喜三的名字幾乎無人不知 早在1982年 美國紐約時報就曾撰文稱 當今中國內化藝術家中最顯耀的一位 王喜三的藝術是毋庸置疑的 這一評價不可謂不高 而讓人沒想到的是 在其後的幾十年中 王喜三更是帶出了一批優秀的弟子 成爲濟派內化的創始人 名副其實的一代宗師 濟派內化是從經派傳過來的 特別是王喜三大師 他開始是在北京學藝 而學了葉仲三業派的技法 而且他吸收了魯派人物線條的一些處理 也吸收了樂派的東西 形成了自己獨特的濟派技法 所以他是濟派的創始人 是全國內化的領軍人物 1938年 王喜三出生於北京 家在珠世口一帶 少年時期的王喜三 經常留戀於附近的工藝品商店 而在衆多的工藝品中 最爲吸引他的 是幾個畫有傳統國畫題材的小玻璃瓶 當時的王喜三並不知道 這就是被譽爲寸福之地 距千里之勢的內化 當時體棉店前面的內化品 可以說是內化啓蒙的認識 其實那個古玩店裏邊 有什麼馬紹軒 葉仲三的 這些老在內化藝術家的作品 王喜三口中的馬紹軒 葉仲三 是清末民初 著名四大內化名家中的兩位 他們的作品分別有 鬼斧神工和淳樸多能的美玉 另外兩大家分別是 高雅俊逸的周樂源 和博雅超凡的丁二重 而他們藝術的源起 都來自於一種舶來品 鼻菸 相傳鼻菸在明朝時期傳入中國 當時多是以金屬鼻菸盒 和玻璃瓶盛放 但由於密封性差 鼻菸容易灑落 受潮 走味 最終 中國人盛放丹藥的小口瓷瓶 成爲了盛放鼻菸的主要器具 鼻菸壺便應運而生 後來隨着鼻菸的廣泛流行 有錢有勢的人 騙出七十億寶 專門製作各種各樣的 選材來說 金屬的 陶瓷的 有機物的 玉器的 玻璃的 還有內化的 玻璃煙壺更爲普遍 在衡水市一家鼻菸壺磨製工廠中 我們拍攝到了 現代玻璃內化鼻菸壺生產工藝流程 內化鼻菸壺製作流程的 第一步是選料 由於內化的需要 在選材上要求壺坯原料 必須是透明至少半透明的晶體 其中人造水晶最爲常見 第二步是壺形的設計 目前最爲常見的器型 主要有規則類 象形類和自然形三大類 初步的構思設計 只是畫出鼻菸壺的大概輪廓 接下來便是磨壺 磨壺的第一道工序是開坯 即用切割盤把玻璃磚 切割成需要的大小 切割時 一是要注意切大不切小 以保證壺堂厚度 另外還要考慮 煙壺本身的比例問題 開坯之後是成形 也叫粗磨 做出壺坯的大致形態 粗磨之後是打眼 即開出鼻菸壺的壺口 方法是從壺口正中 用粗細合適的直鑽坨 鑽出樹芽 爲擴堂做好準備 擴堂也叫掏堂 用帶有一定彎度的彎坨 以壺口爲軸筋 在壺內向兩側和四周擴散 成扇形或圓錐形 在擴堂的過程中 煙壺的堅薄 是彎坨最難到達的部位 這個磨的煙壺 也是很考慮的 它是一個很堅硬的物體 磨成一個內壁很薄 中空的這個 是很不容易的 尤其是那個扁的壁煙壺 它裏邊能夠把那尖端頭那點 掏空了 不是說一蹴而就的 所以說完成一個壺坯的製造 本身就是一門藝 擴堂之後是掏光 目的是將壺的外壁打磨細緻 使其更加空透有光澤 第六步是內壁磨砂 也叫串堂 在壺內裝入金剛砂 鐵砂球和水 之後用橡皮篩塞緊壺口 放入電動串堂機中來回晃動 直至把內壁磨至粗細均勻 適合書畫爲止 這時一個玻璃壁煙壺 便製作完成了 在經歷了清末民初的繁榮之後 隨着壁煙的沒落 壁煙壺內化也逐漸走向衰敗 直至新中國成立之後 壁煙壺內化 纔再一次走進人們的視野 當時的王習三 由於出身原因與大學失職交易 在居委會負責畫宣傳畫和打掃衛生 讓他沒想到的是 北京工藝美術公司的一次招工 徹底改變了他一生的命運 內化大家知道 咱一共分那麼幾個流派 首先是京派 我是在北京學習的 那是在1957年 考入北京市工藝美術研究所 新中國成立之後 爲了繼承和弘揚傳統藝術 全國各地紛紛成立了 最終 王習三以他紮實的美術功底 在500多名報名者中脫穎而出 被分配到了內化工藝小組 學習內化壁煙壺技藝 而內化組兩位來歷不凡的師傅 便是清末四大內化名家之一 葉仲三的二子葉曉峯和三子葉榜齊 葉曉峯感情畫人物 主要他傳掌題材就是《紅樓夢》 《遙哉》這類的題材 我們那位葉老師主要畫花鳥 本就對繪畫十分熱愛的王習三 深深地感到機會的來之不易 全身心地投入到對內化的學習當中 對壁煙壺內化的起源 也有了大致的瞭解 相傳乾隆時期 有一位家道中弱的文人買不起壁煙 只好用竹籤把桃壺壁上的煙墨來結引 無意中他發現刮過的劃痕 酷似一幅蘭竹圖 於是他有意畫出梅竹等圖叫人觀賞 逐漸形成一門獨特的藝術 內化壁煙壺 現如今保存最早的一件壁煙壺內化作品 便是這一時期的廣東新會人 甘桓文創作的《山水》 內化的工藝流程 可以簡單概括爲 設計、打稿、着色、配景、提拔和落款 設計是根據壺形的方、圓、長、點的外形 來進行圖案的佈局 要達到合理美觀的效果 打稿是用內化筆在內化壺中勾勒出圖案的形狀 着色即把配好的顏色 用幹緊的勾筆塗在所需要的位置 塗時應手法利落、一氣呵成 配色時應冷暖搭配、協調自然 配景則在主題畫好之後 搭配適當的背景圖案 要注意主次分明 切記宣賓奪主 中國傳統書畫在完成之後 要進行提拔和落款 好的落款能起到畫龍點睛、轟雲拖月的作用 隨着對內化技藝的不斷掌握 王習三越發感到 能夠成爲葉派內化的第一位外姓傳人 是多麼的幸運 但同時他也爲這一榮耀付出了百倍的努力 在業餘時間 王習三經常到故宮博物院臨摹古畫 因爲他的敬業和執着 故宮博物院還特別爲他定製了 故宮之友證 他專門到我們研究所去看過 給我們故宮博物院 那是簽印的 叫故宮之友證 送到我們研究所 說你們有的同學 對我們故宮那可以刻苦地學習 爲了他學習方便 我們給提供一個故宮之友證 入門不用買門票了 太難得了 在勤學苦練下 王習三的內化技藝得到了快速提高 這幅小鴨細水圖 便是王習三在學習內化一個月後畫出的作品 不過這件作品的落款卻是王瑞成 而非王習三 原來在1958年秋 當時的王瑞成與師父葉曉峯 在北京市舉辦的公交戰線成果展覽會上 遇到了國家領導人朱德委員長 王習三之名的由來 正是源自於這次難得的邂逅 58年 也就學習了半年多點時間 我畫一個屈子問天 朱老總一看 老師傅這是您的 這是您的作品呢 我們老師說 這是我的學生的處女作 今天帶到展覽會上 您應該提提意見 朱老總跟我說 你畫的不錯 我以爲你畫了幾年的時間了 但是你不要驕傲 你要按照毛主席的教導 學習學習再學習 爲了紀念朱老總的鼓勵 也爲了紀念葉派宗師葉仲三 王瑞成將自己的名字改成了王習三 從那次展會之後 王習三也一直秉承着 學習學習再學習的精神 在全面地掌握了葉派的內化技法之後 又開始探索新的內化領域 一直以來 由於受竹鉤筆工具的限制 內化中的動物皮一直都顯得生硬 沒有毛茸茸的質感 王習三在經過多次摸索和嘗試後 又在畫貓大師曹克家的幫助下 將絲毛法畫法運用到了內化當中 成功地畫出了貓眼的靈動和貓毛的質感 並創作出了一系列以貓爲主題的鼻咽糊 提高了內化工筆寫實技法的水平 王習三也在一夜之間名揚四海 然而 王習三在不斷攀登藝術高峯的時候 現實生活卻走向了另一個極端 這裏是河北省衡水市傅城縣陽莊村 1966年文化大革命爆發 因爲家庭成分問題 王習三和母親弟弟三人被遣援集陽莊 房無一間地無一籠 是王習三回憶起當年時常說的一句話 然而讓他更加無法接受的 是農村貧苦的生活現狀 當時 陽莊是出了名的窮鄉僻壤 農田還多是鹽鹼地 一年到頭很難喫上幾頓飽飯 王習三雖然驚詫於現實的殘酷 卻並沒有屈服 在慢慢適應了農村的生活之後 也在苦苦思索 自己能爲鄉親們做點什麼 王習三偷偷拿出了三個鼻咽糊坯子 這是王習三從北京遣返時 冒着生命危險偷偷帶出來的摯愛之物 他要用一腔熱血和生花妙筆 在方寸之間尋找到一絲改變命運的契機 爲正在蒙受苦難的父老鄉親們 尋求一條脫貧致富的康莊大道 當時的王習三白天還需要下地勞動 只能在晚上作畫 而命運的轉折 也在這昏暗的燈光下悄然發生 這三個畫好的鼻咽糊內畫 最終被天津外貿公司收購 王習三帶去的三個糊 以及臨時交付加工的十個糊 天津外貿一共支付了三百多元的加工費 並簽訂了長期加工合同 到1967年底 王習三的鼻咽糊爲村裏 帶來了3972元錢的收入 一時轟動了整個富城縣 這是王習三在洋莊作內畫時 僅存的一張照片 當時村裏爲了給王習三 一個好的創作環境 把村裏的三間工坊騰出來作爲畫室 王習三將這間畫室命名爲半龍齋 這也是王習三內畫生涯中 運用的第二個堂名 王習三表示在建國門那時候 有個洋貿互動 現在拆遷了改成北京站 人家覺得從洋貿互動 遷到大江房互動 大江房互動又遷到北太平莊 我到了太平莊 我覺得肯定以後運會時來月轉 所以說後來就是 落款時候 王習三作爲太平莊上 自我安慰吧 後來到了農村之後 因爲在農村 農忙的時候你還得下地 也得幹農活 所以說一半是當兵 一半是藝人 所以就起了個半龍齋 從太平莊到半龍齋 在人生的大起大落中 王習三從沒有放棄前行 傳統的內畫竹鉤筆 不易吸附材料 不能彎折 小毛筆筆頭容易散開掉毛 這些缺點都阻礙了 內畫藝術的發展 也就是在這一時期 王習三研製的金屬桿鉤毛筆 解決了所有的問題 金屬桿鉤毛筆的材質 是常見的電線 將銅絲砸平後 窩出一個小金屬包圈 把小毛筆頭用松香固定在裏面 一支簡單的金屬桿鉤毛筆 便製作完成了 金屬桿鉤毛筆的發明 打破了內畫工具對繪畫的限制 拓展了繪畫區域 豐富了內畫技藝的表現手法 被國際鼻咽糊研究界 稱爲王氏筆 王習三用一支小小的咽糊 不僅讓父老鄉親脫離了飢餓的困境 也收穫了自己的愛情 在1968年與陳素英結爲連理 第二年 他便將自己的堂名改爲了一壺齋 取後漢書一文至中 中和詩傳一壺千金 貴賤無常實始勿然之意 一路走來 王習三的鼻咽糊與中和詩傳時的一壺 有着異曲同工之妙 不僅收穫了愛情 也引來了第一批追隨者 季派內化開始在煙竈大地上生根發芽 開枝散葉 我叫陳雲鋪 是王習三老師早期的學生 我是在68年的夏天 見識了王習三老師 看了他的內化藝術作品 深受啓發 內心感到就是歸附神功 對內化藝術我就產生了濃厚的興趣 幾乎把精力全放在內化上來了 這件內化作品是王習三特意爲陳雲鋪創作的 在這件作品背後 還有一段不爲人知的小故事 由於當時胡批珍貴難得 平時練習都用其他玻璃瓶作爲替代品 陳雲鋪的第一件內化作品《網友圖》 點作於不知名的小藥瓶中 王習三驚訝於陳雲鋪學藝速度之快 藝術造詣之高 欣然題寫了雲鋪學弟出世之作 《耕物夢秋一壺濁筆》的提拔 同時又在紙殼糖漿藥瓶內 創作了以貓爲題材的內化 贈予陳雲鋪 鼓勵他再接再厲 在那個物質與精神都極度匱乏的年代 以王習三爲代表的 一批內化藝術創作者們 用自己對內化藝術的熱情 彼此溫暖 砥礪前行 這剛剛燃起的星星之火 卻再一次遭受到了毀滅性的打擊 去到宮舍 到古城宮舍 打長宴 前面有個坑 這十五人排成兩六 像我就排在第一排的幾乎中間 那五個點到那兒 點了一個到坑邊上 點一個 斃一個 我是第六個 當時那個心情呢 大會到此結束 那麼幾天下來 實在熬不下去了 就有輕生的念頭 在那樣的一個年代 人們往往會忘記 遭受打擊者的家庭身份 甚至於有些家庭會迫於社會壓力 放棄自己的親人 而王習三受到的待遇恰恰相反 在家人的鼓勵下 王習三打消了輕生的念頭 並給兒子取名王自勇 以自強勇敢之意激勵自己 1972年 王習三恢復了自由 被分配到富城綜合廠 開辦內化車間 帶徒受益 1977年 王習三開始籌建 衡水地區特種工藝廠 1979年 王習三出席全國工藝美術藝人 創作設計人員代表大會 成爲最年輕的中國工藝美術家 進入20世紀80年代 衡水特種工藝廠王習三師徒 已成爲中國內化藝術界 異軍突起的重要力量 具體談到王習三他內化的技巧 我看他裏邊的從創作題材上 我們看到有國畫的山水花鳥 有肖像人物 還有一些等等 其他各個內容也有佛像 繪畫技法上 有的是書法繪畫的 就是傳統國畫的技法 還有些是水彩水粉的技法 和油畫的技法 他裏邊爲了肖像的需要 就是把國畫油畫還結合在一起 有些地方用國畫勾線的方法 有些地方用西方的油彩 甚至他擱棉花球去蘊染 那麼這種東西 不是單一繪畫來解決的 所以他在繪畫的表現 往往是綜合技法的一種融合 作爲開宗立派的一代宗師 王習三一生作品不勝美舉 而這套《美國曆屆總統像》 是最讓他珍視的作品之一 這部作品運用了中西結合的 油彩內化肖像技法 與傳統的勾線平圖肖像技法不同 油彩內化肖像技法 在顏料的把握上難度極高 這油畫它含蓄量挺大的 我們這載體不是紙不是布 它是晶體 你畫完了之後 一個多小時以後 油就印出來了 如何控制這個油量 另外這個表現的工具呢 你光單純用這個竹鉤筆也好 或者是技術法工毛筆也好 也不好操作 後來有研究說用這個竹鉤筆 上面裹一個細小的棉花頭 在傳染過渡方面 還比毛筆什麼都好 又自然又勻 過渡效果又剛好 這套作品創作於1982年至1984年 歷時970天 1988年又繪製了 新任總統老布什的肖像 最終完成了 由40件鼻菸壺組成的 美國曆屆總統像系列作品 該作品也最終贏得了 美國曆史的縮影 中國藝術的結晶之美 在1985年 這套作品還榮獲了 中國工藝美術品最高獎項 百花獎的金盃真品獎 作品的屢屢創新 榮譽的接踵無志 本應苦盡甘來的王習三 卻再一次陷入了苦惱之中 當時我的藝術家 後來呢 這個唐明呢 在收藏家們心裏 不有一定的影響 也算一個持名商標似的 是吧 所以說後來就是 你們外部畫鼻菸壺也有啊 都亂用啊 後來那我說光從藝不行 做人還有 分成咱們八德 缺德不行 一壺八德齋 後來我就 很少一段期間呢 就用了一壺八德齋 王習三身上的儒雅之風 才藝勤快 並沒有被命運強加 給他的貧賤交集而淹沒 最終他以忠情內化 氣而不捨 舉與前行的堅持 以深潤八德 大音犧牲 大象無形的至高境界 贏得了濟派內化態度 一代宗師的美譽 我知道他有幾十位弟子 這些弟子的話呢 都已經有很高的藝術成就 而且在05年 他舉辦了在川弟子的 這個拜師儀式 那麼我參加了 我們看到有數百名 這個弟子在川弟子 和王習三大師合影 那這樣的話呢 恆水的內化 在恆水地區 在全國都留下了很多傳承人 所以他在傳承的方面 做出了巨大這個貢獻 當年 那個給了王習三 活下去希望的王自永 如今也已進入了不惑之年 由於受到父親的嚴傳深教 內化已成爲他爲之 奮鬥終身的事業 作品以肖像山水爲主 山水作品氣勢磅礴 墨色深厚 開創內化濃墨山水畫法之先河 創新是發展的動力 王自永深受父親 在內化藝術道路上 不斷創新的啓發 鑽石粉鉤畫筆 便是他對內化畫筆工具的 一次開拓意義的創新 比如說畫齊白石的鬍子 過去鬍子就流出來 比如白眉毛頭髮 你比如說這種黑頭髮 加着白頭髮 你流出來很不生動 因爲它那個鬍子 是曲了拐彎的 它並不是一根鐵線描生硬 而且它還有什麼問題呢 尖上是虛 它不是說跟剪頭髮 是剪出了其他刷的 那就顯得鬍子就硬了 後來我就發明 就是根據它模糊的 那個鑽石粉 那個筆 我把它做彎了之後 就用那個 就跟那拉玻璃 那個金剛石 是吧 那個尖 粘到筆上 用那個筆 就是把它點着高光 劃這個鬍鬚 流出來很生動 其實也是一種筆 叫劃筆 後來他們就改成 叫內畫劃筆 王自永 再一次成爲了 父親內畫藝術道路的 延續和希望 王熹三走上 內畫藝術之路 充滿了偶然性和戲劇性 小心謹慎 低調爲人的人生態度 和意趣高遠 視角宏大的作品表達 淡泊名利的境界 和享譽海內外的聲譽 熱衷於博物館 工藝事業的情懷 和大刀闊斧闖市場胸襟 秉承八德潤身的信念 把自身價值和社會價值 高度統一在人生事業之中 從而達到了 得意雙心的人生境界 一如他曾經寫過的一首詩 蹉跎度半生 只求記一針 偶心欲結秀 惟願欲存