零基礎自學書法入門（八）前方三位篆書大佬出沒！你會pick誰？

今天我們來介紹傳書 傳書 原則上大概就有分兩種,一種是石刻版跟墨跡版 那石刻版的就是 秦朝的傳書 秦始皇的時代傳書 泰山刻石 但是已經殘破了 不然就是後來重刻的義山刻石 第二個就是唐朝的 三分紀 李陽兵的三分紀 這屬於石刻本的 第二種就是秦朝的傳書 那就 千姿百態了 可選擇性就高了 這種石刻的文字 有時候我們會感覺說它有點像 用這種筆寫出來的效果 所以我剛才提到說這個比較像 釋字教學 讓你知道說原來這個時代的字 是這樣寫的,是這樣圖出來、畫出來的、設計出來的 它比較沒有書法的味道 那也就是說 我比較主張 初學者不用從這邊 去練習 那有人就會提到說 你這個也算是一種鍛鍊的方法 我們寫字啊你可以訓練說把筆拿穩一點啊 我想說筆拿穩一點不一定要從 這麼 這麼單調的字去寫 為什麼 毛筆是軟的 所以它會產生一種奇奇怪怪的線條 這是毛筆的 精華所在 如果說你硬要寫成這樣子那你不如是拿一支 麥克筆來寫這樣就好了啊反正寫出來是長這樣子 那這樣子能算書法嗎 不行 為什麼 因為它沒有粗細彈性 所以我比較不主張初學 從這邊入門 因為石刻啊看不到那個墨色 看不到韻筆 它比較像設計的 所以我都建議說從清朝的 傳書來書寫會比較適合 那我推薦三個 因為清朝的傳書實在太多而且每個都很漂亮 那我先推薦三個免得大家記不住 我們來看畫面 畫面第一個是鄧石儒 然後第二個是吳西寨 吳讓之 鄧石儒算是吳西寨的 師父 然後傳書寫到最後一個叫吳昌碩 中間還有很多很厲害的 那我們就介紹這三個 那為什麼介紹這三個呢 因為這三個有各自的代表性 而且它沒有怪模怪樣 那我們先來看鄧石儒好了 鄧石儒是第一個把字寫活的人 他主張用 長風揚毫 所謂長風啊 至少大概 5釐米6釐米了 的長度 然後用 生的宣紙會暈染的宣紙 會暈開的宣紙來寫字 所以他的傳書啊飽含著 水氣 我們來看這個織字啊 這個織字就飽含著水氣 然後水氣以外還有弧度 剛才我們提到說 如果你是傳統的 石刻版 他沒有什麼水氣 他沒有什麼弧度 就他的 用筆 比較 放硬 他沒有辦法呈現墨色 也沒有 出現丈墨啊鋸墨啊還有中間的轉折 這些過程啊 齊筆收筆 轉折接筆的過程 他不見了 所以 清朝的優點在於他有墨色 他有墨跡 他可以看到那個墨色 還有看到 用筆的起伏弧度 那這些 都是屬於筆法中的一種 鄧石儒的最大優點就是 力多運少 之前如果你有看我歷書的介紹你就知道什麼叫力多運少 就是感覺那個字啊 力氣比較多 韻味比較少 所以你在寫的時候 一定要飽含墨量 這個如果在刻碑啊你根本看不到什麼叫飽含墨量 飽含墨量就是 我的墨是飽滿的 墨是飽滿的 水是充足的 而且他還有一個很特別的理論這特別的理論非常好用 叫密不透風書可軸馬 也有人說密不容針 書可軸馬 意思說中間的縫隙啊 他可以控制到很短所以他看起來特別雄厚 墨量含墨量特別大 所以以這樣來寫的話你就可以知道說原來書法是有墨量的 而不是單純的像 鐵線傳剛才的傳書啊 秦朝的傳書就像鐵線傳 寫得硬邦邦的 他比較沒有任何的 用筆的方法他純粹就是把字型寫漂亮 寫得有點像我們現在的美工設計 像電腦 打印出來那種感覺 他沒有辦法實現 直筆摩擦 長長短短這種趣味感 所以如果你要寫傳書啊 鄧施儒 是第一個好選擇 第二個介紹的是吳讓之 又叫吳希仔 他的寫法就比較接近 更傳統的小篆還記得我們前面講的鐵線篆嗎 鐵線篆 看起來比較沒有生氣因為他是刻的 但是如果用手寫的話 我們可以發現他在手寫的時候產生一種毛筆的柔軟性 毛筆的粗細彈性 毛筆該有的弧度 這種寫法就會比較接近我們剛才所看到的石刻版本 石刻版本 所以他也是一個非常好的教材 雖然一樣是方框可是他就沒有 像 鐵線篆那種方框看起來真的很像機器做的 他還微微的保持一點弧度跟彈性 那我們在寫的時候就 練習 如何用毛筆的筆尖做出一點彈性一點弧度一點粗細的效果 他這樣子的效果會比較接近人的味道 如果說真的鐵線篆還記得我們剛才鐵線篆嗎 如果你把他寫得像 鐵線篆那種 線條 你會覺得 似乎少了一個什麼 如果你寫這樣子 你就會覺得如果有似乎好像少了一個什麼東西那個東西就是 書法中該有的提案 所以我比較不建議開始鐵線篆的原因是因為 如果你 從頭到尾都不敢提不敢按 那跟書法的那個 要的樣子有點背道而馳 所以我比較主張說寫輕潮的 即使他寫得像 吳讓之這種細細的 瘦的 他還是要保持毛筆的彈性 還可以表現毛筆的速度 還有毛筆的 一種流動感 流動感而不是單純的像 我們看到 一些碑貼啊是刻的啊然後石刻啊就只能永遠都這樣乾乾淨淨的 那這樣子就少一點點默趣 最後一個我們介紹 吳昌碩 為什麼留著吳昌碩最後介紹 吳昌碩字有一個 麻煩就是他會將 傳書變形 一般我們寫傳書都比較對稱 即使寫粗一點細一點還是比較對稱 吳昌碩會把那個傳書變形 這是他的特色 那你說他變形了那我們要學他什麼 學他的用筆 因為吳昌碩的用筆啊在 清朝 裡面 一直到民國 是屬於 最雄強的 所謂鮮巧就是線條的質感 是最強悍的 所以他有學習的價值 雖然他是有時候把字寫得有點變形 但是這算是他的特色 好啦那我們來看看喔 以這樣來講這個字 那你就會發現怎麼這裡黏住了 變形了 怎麼這個有高有低 變形了 一般傳書會左右稍微對稱 一個長方形對稱的框框 他不會他有時候高高低低大大小小錯落 他把傳書當成行草書在寫 但是因為他線條非常的漂亮 所以才值得我們學習 所以以這個字體來講我們就會發現 他的速度感很重要 因為有速度感他才會出現一種強力的刮痕 那個線條跟 紙筆摩擦產生的刮痕 這刮痕就是 我們要的 在傳書裡面這個刮痕 你可以發現當毛筆開始毛躁的時候 他會產生一種刮痕 速度感 那這個 刮痕 跟速度感 就是我們要學習的 那吳昌碩在這種 線條的質感方面 最雄強 所以你來看他的字啊 會發現他每個字啊 那個線條都非常的挺立 雖然造型上 不是很工整 有點趣味性 但是他線條上面無懈可擊 他的能力啊 值得我們學習 傳書啊 跟草書一樣 不用任何基礎 你就可以書寫 但他最重要的地方 就是你要把字 型背起來 你寫草書的時候 也是要背字型 傳書 也是要背字型 你不需要任何基礎 你只要喜歡傳書你就可以寫 那剛纔有提到 你今天把傳書背起來啊 你還要注意他的筆法 那筆法在 清朝以前啊 的傳書啊基本上沒什麼筆法 都是外型 不講求筆法 到清朝以後你會發現 各種筆法紛紛出現 所以他的 清朝的傳書啊 可以說是 達到一個頂峯啊 任何一個清朝的 大傳書家 你都可以書寫 雖然我只介紹三個 但其他的每個都有他的優點 所以你可以每個都試試看 其實這非常巧妙 最後再提醒大家一下 傳書 我還是認為應該用長風揚好 配上聲軒 會蘊染的紙 這是最好的 配置 因為傳書比較 重 所以原則上那個聲軒啊 不要太薄 稍微厚一點他纔有墨 才會有堆積起來有個厚度的效果 而且他蘊染的時候纔不會因為太薄 馬上暈到旁邊 這最後提醒大家的一件事 好啦就是這樣子啦 有其他事我們下次再談了 剛才講的 如果 你有其他的意見 或是覺得我沒有說明清楚的地方 你可以在下方留言 那我會再找機會 補充說明 好先這樣子啦 再見拜拜