【守心人：王鵬】古琴非物質文化遺產傳承人，凝其思行于一器，道器并重，觀照古今.

你把古琴當成是一個朋友 你演奏它的時候 你心裏要什麼 它會給你什麼 能夠得到心裏的滿足 你通過這些去修琴的過程 其實你是在揣摩對話 甚至你通過這一件事 你能瞭解古人謙遜的態度 這個都是我們值得學習的地方 你把一個最好的 集天地精華的一個材料 變成了一個承載了 中國文化智慧的 這樣的一個載體 留在這個世界上 我覺得就可以了 古琴最後要給我們的是 還原於天真 真善美當中 對古琴來說最重要 守一種精神 修一顆匠心 歡迎收看《守心人》 我是夕雨 古琴作爲琴棋書畫之首 在中國有着三千年的歷史 古代文人喜歡通過彈奏它 來抒情研製 工欲善其事 必先利其器 有一個人 他的半生都在琢琴 藏在千年古琴 久消還佩 經過他的修復 顫落龍吟 他癡迷於古琴 自創了一百多種的古琴樣式 琢琴時候的他 是接近瘋狂地 全然投入的狀態 讓我們走進今天的匠人 琢琴師王鵬 2008年北京奧運會開幕式上 隨着話軸徐徐展開 一曲太古遺音 拉開了序幕 幽遠的古琴之音鳥鳥 彷彿來自遙遠的天際 寧靜中透着大氣 演奏者使用的那把古琴 正是出自於王鵬之手的 石礦式古琴 在北京的南六環外 有一座清靜優雅的庭院 花粉草綠逾越池中 這裏就是王鵬的古琴夢工廠 王鵬是古琴非物質文化 遺產傳承人 也是一名琢琴師 古琴也被稱爲瑤琴 玉琴 七絃琴 是中國最古老的 彈撥樂器之一 它在中國歷史上 傳承了三千多年 不曾中斷 深受古代達官貴人 文人莫克的喜愛 選材良用一身 五百年得正音 這是王鵬琢琴的選材之道 製作古琴 老木料的選擇是關鍵 這就是我做琴的材料的庫房 基本都在這兒 都是明清時期的老房坨 房梁 樑柱拆下來的 夠直徑的 在這邊都一塊塊地存下來 這麼多 真的是太豐富了 這都是什麼時候去找的 這些木頭 這個大概都是二十多年前 這個城市改造的時候 好多的房子都在拆 我們還收到很多老房梁 有的用毛筆寫的 他們家的田地在哪裏 也有的是寫着毛族行以路 對 這幾個是用來做的 對 也是房梁 這是古琴底板的材料 紫木 這些都是年輪非常好的 能發出好聲音的材料 古琴製作的面板 適合用杉木或銅木 底板的選擇 相較於面板來說 要有一定硬度 多采用紫木 在選好木料之後 需要根據樣板出行 樣板的設計 是古琴的第一步 每一次靈感來的時候 王鵬都會及時地 將靈感來源記錄在樣板上 這些都是樣板嗎 對 就像我們做衣服一樣 裁出一個紙板的樣子 然後做成一半的琴形 像這是連珠式 他只做一半是吧 這是一半 一半之後找木板 用一半划過來 再翻過來劃另一半 整體的樣板就出來了 所以用這個木板 來去做了一個整體的樣板 那我看您上面 還寫了一段文字 這個是 這就是這個是 當時創作的想法 是怎麼來的 所以就把它記錄下來 昨晚於大師兄通話 告知近日忙於琴室設計 他說能否設計一個如意式琴 我說可以 如意頭如意尾 扁擔中均爲琴頭腰尾 制度合理 造型儒雅 頗具重尼式遍體之意 甚爲成功之作 這是2010年 古琴有三種音色 泛音 暗音 散音 底部草斧 有龍齒和鳳爪兩個共鳴處 草斧對音色呈現 起了重要作用 王鵬用了四年時間 對古琴的草斧進行變革 這期間王鵬時常夜不能寐 在琢琴和修琴 不斷摸索實踐中 他研究出了不對稱結構 我在2000年到04年之前吧 基本上是在每一個星期 都會改變一次結構 那個狀態就是做夢 就是你爲一件事情 睡不着覺 半夢半醒的時候 你一直在想這件事 那就會很多 奇特的事情發生 很有可能就會 夢見一個古人跟你對話 來跟你一起研究這個結構 我也特別感謝古人 因爲我在修復古琴的時候 我已經確定結構以後 我發現有一張琴是斷琴 正好能看到它的截面 恰恰是跟我的很接近 是一邊厚一邊薄的 不對稱的 所以古人在這個過程當中 也在做探索 還有裏面又加了音梁 又加了配奏 各種各樣五花八門的老琴 也有很多 都是在研究聲音 這個過程持續了三四年以後 定型了 我覺得就是一個過程吧 這個過程當然是很辛苦 古琴琴面木質鬆軟 爲保護琴體不被過度磨損 又要兼具傳音效果 琴器表漆下必有灰胎 製作一張琴 比較合理的時間 應該是兩年左右 灰胎的乾燥期比較長 需刮到二十多遍 不同木樹的灰胎 之後要自然存放 約一年多的時間 才能夠達到徹底的乾燥 這個是打磨幾遍的灰胎呢 這已經完成了 這是完成了的 對 完成了灰胎的打磨 可以看到這裏面 小顆粒是鹿角霜 紅的是硃砂 大漆來形成這個 這是變成了上完一遍漆的狀態 然後要上很多遍漆 然後才能把琴做完 要上多少遍的漆呢 漆 灰胎 大概是二十遍左右 基本上是三遍 厚的 然後細的 三遍就完成了 但是有很多 磨的時候有很多眼 一遍遍地補 加在一起二十幾遍 最後才能變成這樣 然後才變成這樣 再去上漆 那這個時間是不是 隔得要非常久 等它完成幹了 兩年多的時間 才能把它完成到這個地步 酌琴時 王鵬的創作靈感 不僅來源於古文化 天地自然 有時與好友的交流對話 也能帶給他酌琴的啓發 酌琴 王鵬希望自己製作的古琴 能遇到懂他的知音 彈奏古琴 王鵬渴望聆聽他心聲的人 彈琴的時候 就說高山流水尋知音 您是王老師的彈琴的知音嗎 我是那個 同一個老師的師兄弟 他說就經常跟我說 大師兄啊 昨天晚上做夢 抓到靈感 就是把它記下來 然後給我看 把一件事 就把它專注到這樣的地步 您對於王鵬老師這個創新 您覺得是一個什麼樣的 我覺得 03年之前 也是照着傳統的 一種模式來把它做琴 但是他04年 做出來了一張《落霞詩》 當時我就看了裏面 完全跟傳統的模式不一樣 傳統的兩邊 裏面的兩邊的腔體 都是對稱的 但是他就完全是不對稱 所以就之後呢 我沒辦法指點了 只能點頭 王鵬的制琴道路 從最初模仿 到後期自己創作新的古琴樣式 他將領悟到的 古人制琴精髓 運用到制琴中 將古人的精神文化 在琴身上體現 讓古琴最終呈現 造型和聲音的完美統一 修復千年古琴 讓王鵬在琢琴上 有哪些改變 上個世紀老琴家留下來的 一把縱泥式擺拿琴 這把琴打開以後呢 發現裏面還有兩個字 叫韻慶 古琴造型優美 常見的爲 伏羲式 神龍式 縱泥式 依琴體的象 腰 形質的不同 而有所區分 琴器有段紋 它是古琴年代久遠的標誌 王鵬將中國傳統文化 和當代意識相結合 創作了九十多種 新的古琴樣式 完成了古琴製作藝術的 一次古琴對接 那這把琴 就是您自己創作的 這個的琴是吧 對 這把琴就是青鳥 青鳥在古代呢 是代表一種 傳遞佳音的信使 所以想通過琴 做這樣的一個式樣 來傳遞佳音 起源於那個大鵬式 然後把它變成了 能夠去有動態感覺的 也就是琴頭是 這個是琴頭 琴頭也是頭部 青鳥的眼睛 然後翅膀 滑翔的感覺 然後風盪漾出翅膀的感覺 最後變成尾 它是一個 非常的簡潔端莊 有動感的 這樣的一個造型設計 那這把琴的音質 你覺得是什麼樣的特點呢 這音質比較清潤 它的前頭是非常好的 因爲它比較聲音結實 厚重 顆粒性很好 比如低音吧 低音最難做的就是 顆粒性 一般低音區會容易渾厚 但渾厚的同時不清晰 但既要有渾厚的感覺 又能表達清晰 這就是低音的顆粒性 那這種高音區呢 一般做的清亮是比較容易的 那清亮以後 還要含蓄 太硬了不行 裏面還要有一些棉的東西 柔軟的東西 有骨頭 有肉的感覺 所以這個 其實這一切都是中庸之道 除了琢琴 修復古琴 也是王鵬的工作之一 修復古琴時 王鵬儘可能 在保持古琴原有風貌的基礎上 使其發出的音色更動聽 修復古琴的過程 也是王鵬與古人對話的過程 從琴的身上 發現古人的琢琴智慧 也爲古代琢琴師的品格所遮附 就我修了一張白納琴 是上個世紀老琴家留下來的 一把重笛式白納琴 打開以後呢 裏面還有提款 是朱自遠重修 所以這把琴就證明 可能是當代的原琴 或者是更早的琴 這把琴打開以後呢 發現裏面還有兩個字 叫韻慶 形容它的聲音比較溫潤 餘音比較長 聲音又比較像慶一樣的 舒服好聽 所以這古人這種心態 你等於你在這一刻 一下子你就感動 因爲他希望能夠達到 韻慶這樣的聲音效果 成爲傳世的名琴 但是他又不肯 把這個字寫在外面 它藏在裏面 誰都看不見 除了你拋幅把它打開纔看到 通過這些去修琴的過程 其實你是在揣摩 和跟古人的思想交流和對話 甚至你通過這一件事 你能瞭解古人謙遜的態度 和做人的品格 這個都是我們 值得學習的地方 每一次修復斷琴 當看到古琴內部結構時 王鵬能夠準確理解古人的設計 他發現古人 對古琴音質的追求 也是在不斷實踐完善的過程 王鵬修琴時 也會在古人的基礎上 優化原有的音色 同時在外形上 保留古琴原有的特色 爲了增加古琴的韻味 這個有的古人是用 把這個底板橫向 鋸出一些小口 這個口也就是說 鋸出口之後 它這個板子就彈性大了 彈性大了它有利於震動 餘音會長 但這個缺陷是什麼 這個不是一個訣竅 如果你按照這個做 做琴的那只是一時的 時間長了 這琴會彎腰或者是弓背 因爲底板的彈性太弱了 所以底板的強度不夠 所以它就引起 整體的這種琴體的變形 也是一個探索的過程 那還有的爲了配重 就這張琴它覺得輕 想重一點 可能聲音會好一點 它會在底板上夾上硬木 夾一條兩條的硬木 這種琴我也見過 有各種各樣的這種實踐 王鵬修復的古琴不勝美舉 唐代鳴琴 九霄還配 宋代的龍吟虎嘯 以及趙孟甫和李清照等人 用過的百餘張歷史鳴琴 歷史迷人之琴經過他的修復 得以繼續留存 而每一次的完好修復 根植於王鵬對古文化的理解 我經常說我是一個木匠 可是我看了很多書 我也研究很多的歷史 震動 深學 都是在研究 那這些東西 你看古人的東西 一下你就明白了 所以向古人學習這樣的事情 一課都不能少 因爲去積累古人的這種智慧 你可以節省很多時間 修復古琴 是王鵬對話古人的過程 也讓他在傳承古人 琢琴精髓的基礎上 更好地創造古琴 對古琴的修復 王鵬的技藝已是爐火純青 最終他要實現的是 呈現完整外表的同時 發出好的音色 那您覺得就是 古琴修復上面 修復到哪個程度 您算是滿意的呢 一個是 如果說這個琴 外表非常完整 你就不要去拋復修它 保持它的原來的風貌 這是修復的最好的結果 如果這個琴已經開裂 可以拋復 爲的是把裏面的聲音 調整得更好 古人刺琴 很多琴的結構是不好的 也是外面看得挺好 裏面是很粗糙的 所以這個時候 你就有機會 如果面板夠厚的話 你可以去調整它的聲音 讓它發出更好的聲音 結合琴學藝術 讓王鵬在生活領域 做了哪些美學設計 這裏就像世外桃源一樣 好漂亮 這個設計有什麼寓意在嗎 音樂是王鵬生命中 不可缺少的精神動力 撫琴是王鵬 每天都要做的事情 彈奏古琴時 他的內心是平靜的 像是在與琴對話 與古人對話 感受浮現在腦海中的畫面 郭老師 剛纔您彈的那個曲子 是什麼呢 是一首《屏沙落雁》 古琴說是演奏 但是我想彈琴的時候 要把眼去掉 就是奏或者是扶琴就可以 你是琴 跟你自身內心的對話 彈琴的一個 非常重要的一個方面 只要你坐在琴面前 就心態平和 然後用音樂的語言 跟你自己內心的那個自我 產生一個交流 我覺得這就可以了 在王鵬的工作室中 不但有琴漢風韻的琴臺 唐宋遺風的茶几 而且四壁還掛滿了各式古琴 生活美學 在這裏體現得淋漓盡致 山居館 是王鵬爲自己 打造的生活美學館 他將彈奏古琴時 帶給他的美好意境 創作還原於生活中 也是王鵬 嚮往自然山水意境的體現 這是西安的一個當代藝術家 樊洲老師的作品 我說樊老師 我也想請你 來給我做一幅作品 我說這個作品 不是畫在紙上的 是畫在牆上的 我已經把它都照好 整個房間就是兩個色彩 一個是黑一個是白 然後呢 你把山給我畫好 因爲我不會畫 水我已經給你畫好了 是牆面 然後我會配一些場景 他到這來之後非常開心 他說這個太棒了 比如說我那做了一條船 那個船的作用是一個榻 因爲在上面可以喝茶彈琴 就是因爲兩面畫了山 山下是水 所以做了一條船的傢俱 然後感覺是 我們坐在了一個船上 在這種大江大河當中 去欣賞美景 去扶琴 藝術是相通的 因爲對古琴造型不斷創作 讓王鵬將造型美學 應用到生活各個領域 而這些設計 都體現了他不變的 敬畏天地自然的人文精神 他設計的君天坊 更像是一個夢工廠 將古琴對他的深刻意義 刻畫其中 這裏就像世外桃源一樣 好漂亮 這個設計有什麼寓意在嗎 這裏面你看到的兩個池塘 就是按古琴的 那個共鳴箱的潮服 龍池鳳爪來設計 小橋的地方 就相當於雁竹的位置 劃分了龍池鳳爪 代表着海和江的概念 所以古琴上是有山水 自然 江海 龍鳳 天地 陰陽五行 都在琴上 都在琴上去呈現出來 在君天坊 無論是古琴演奏 教學 還是琴學交流 王鵬都精心設計了 不同功能的空間 無一不體現 他對琴學文化 和山水自然的崇敬與用心 這裏就是您的 古琴教學班是嗎 是 這是古琴的一個教室 這裏面我們看到的 這種有點階梯性的感覺 前面有席地而坐 然後半座高座 它的琴桌有不同的特點 像你第一趟 代表古琴曲流水 第二個代表梅花山洞 這兩趟代表高山 所以它都是有寓意的 古琴譜 做的背景 中間是投影 所以它的這種功能性 和文化性 跟古琴的關係都很密切 這個就是古琴的琴譜是嗎 這就是古琴的琴譜 通過這樣一個文字譜 逐漸簡化 把文字去掉了 不要那麼複雜 如果你寫文字 你就說舊條四旋 幾個字就變成了這樣 一個油 一個四 一個條 就是舊條四旋 然後躺下石灰 慢慢地往下 下到石灰 然後灰外掐氣 明指在灰外 大指一撥就掐氣 然後舊條三旋 然後這個不念舍 今天掃西 是一個掃和休息的西的結合 掃西在這多停一會兒 王鵬每年還承擔着 古琴人才的培養工作 一年至少培養120個學生 通過給學生上課 他希望通過古琴 把中國傳統文化的技藝 傳遞給更多的人 那我們知道說 您對古琴的教學 也是一直在做的 您希望說在教學方面 想要通過古琴 傳授給他們什麼呢 一個是塑造人的品格 把古代的這種 中正平和的古琴審美 變成做人的生存法則 這是一個基礎的品格教育 那除此之外 就是說最重要的 還有一條就是音樂 要了解音樂語言的 這種特性 方法和思維邏輯 通過對文化藝術的學習 逐漸地形成 自己的審美高度 然後你會有一個 很好的判斷力 古琴最後要給我們的是 還原於天真 真善美當中 對古琴來說最重要 理好自己的性質 要建立人生態度 人生目標 反其天真 再返回到天真的狀態 幫助更多的人瞭解古琴 熱愛古琴 是王鵬的願望 而王鵬還有個更大的夢想 以古琴爲線索 立體傳承中國傳統文化 用中國傳統文化精神 滋養人性 淨化人心 那不管說從奏琴 還是到琢琴 您覺得是 什麼樣的一種力量 讓您能夠延續這麼久 一直到今天 有這樣的成就呢 我覺得一個是興趣 當你真正瞭解自己 發現自己的興趣 爲自己的興趣做事 你的生命才活着有意義 你使一個木材 變成了一個文化價值 它就得留在這個世界上 留到誰那兒 暫時買了沒買了 都不重要 遇到懂你的那種 你是給了這個社會 留下了一個文化價值 和文化財富 就是將來等你去世以後 這琴還在你手上 它也會留下給社會 你把一個最好的 集天地精華的一個材料 變成了一個承載了 中國文化智慧的 這樣的一個載體 留在這個世界上 你已經是非常棒的創造了 我覺得就可以了 三千年前 於伯牙和鍾子期 因琴相遇成爲知音 子期去世 伯牙自此無知音 三千年後的今天 王鵬通過琢琴 繼續尋覓他的知音 琢琴三十年 王鵬的琢琴技藝 已經爐火純青 而古琴散發的氣質和內在 是他的生命所在 也是王鵬琢琴 不斷追求完美的精神所在 琢琴讓他體會出了 處世的中正平和之道 一把古琴的製作週期 需要兩年的時間 而王鵬卻說 他製作的琴 凝聚了自己二十年的積累 無關價值 只爲遇見懂他的人