‖溼壁畫作畫流程‖-古代作畫材料技法解析

溼壁畫技法說來簡單,實際做起來卻很難。 溼壁畫原文fresco,意爲未乾的, 源於畫家總在未乾的灰泥上作畫。 這種作畫方式需要完善的事前準備和精準的時間拿捏。 作畫前,慢刀在已乾的灰泥壁上, 再塗上一層約0.5英寸厚的灰泥。 這層新塗的灰泥名爲intonaco, 細用石灰和砂製成的平滑灰泥, 提供可讓顏料滲透的平面。 這層灰泥會吸收顏料, 灰泥幹後,顏料隨之固結在磚石結構中。 藝術家在上色作畫前, 需先用小釘子將草圖固定在牆或拱頂上, 以便將草圖的人物或場景轉描到這塊灰泥面上。 轉描方式有兩種, 第一種稱爲針刺藤繪法, 即用針循着草圖的線條刺出數千個細洞, 然後將碳粉撒在草圖上, 或用印花粉袋拍擊草圖, 使碳粉或印花粉滲進細洞, 接着拆下草圖, 灰泥壁上就會出現圖案輪廓, 再在輪廓裏塗上顏料, 繼承溼壁畫。 第二種方法更省時, 藝術家用尖筆描過草圖上的粉筆線條, 以在底下的灰溼泥壁上留下刻痕。 溼壁畫背後的科學層面, 牽涉到一系列的簡單畫法。 從化學性質來講, 英託納可就是俗名熟石灰的氫氧化鈣, 製作氫氧化鈣的第一步就是將石灰岩, 或大理石放進窯里加熱, 許多古羅馬古蹟因此灰飛煙滅, 高溫驅走石中的碳酸, 將石頭變成通稱生石灰的白色粉末, 接着將生石灰泡水, 也就是所謂的熟化。 生石灰就是變成氫氧化鈣, 對於文藝復興時期的畫家而言, 氫氧化鈣是造就溼壁畫的神奇原料, 它將混合沙子攪拌, 並塗上壁面, 經過一連串化學轉化, 會慢慢恢復原來的性質。 首先,水從混合塗料裏蒸發, 接着氧化鈣與空氣中的二氧化碳發生作用, 形成碳酸鈣。 因此,溼滑灰泥用慢刀抹在壁上, 短時間之後就恢復爲實質, 從而將色料封在碳酸鈣結晶體裏。 溼壁畫家稀釋顏料只需要用水, 簡單至極。 淡彩畫所用的各種粘合性原料, 在此完全不需要, 因此顏料會固着在Intonac裏。 這項技法儘管極爲巧妙, 但稍微一不慎就功虧一簣, 因此畫家每一步都是戰戰兢兢。 給Intonac上顏料的時間有限, 是溼壁畫的一大困難。 Intonac保溼的時間只有12到24小時, 長短因天氣而異。 過了這段時間, 灰泥將不再吸收顏料, 因而塗抹灰泥時只能塗抹 溼壁畫家一天之內能畫完的面積。 意大利語將此特定的塗抹面積稱爲 Giorata, 意爲一天的工作量, 類似我們今天上班的日報, 每天做哪些工作發個日報。 牆壁或拱頂因壁面大小和形狀的不同, 可分成12至數百個牆納塔。 以吉蘭達約爲託納爾伯尼禮拜堂 畫的溼壁畫爲例, 他將寬闊的壁面分成250個牆納塔, 以及他和衆弟子一天通常 畫約4英尺乘以5英尺的面積, 大概就相當於1米2乘以1米5左右, 相當於一幅大尺寸油畫。 因此溼壁畫家每次做畫時間壓力都很大, 必須趕在灰泥乾硬之前完成牆納塔, 也因此溼壁畫的製作和油畫板畫大不相同, 因爲後兩者可以再修改,照色或者覆蓋, 藝術家可以拖延製作週期。 繪製溼壁畫向來要用腳手架, 只是形式不盡相同, 通常的辦法是設計出石匠使用的靠地面支撐, 有梯子、斜坡道、平臺的木質腳手架, 對牆作畫時尤其需要這樣的工具。 佩羅吉諾、吉蘭達約等人 替西斯廷禮拜堂的牆面繪製溼壁畫時, 必然在窗間壁上建了這樣的木質腳手架, 像繪製教堂頂棚就需要更加複雜的腳手架。 針對頂棚設計的腳手架必須高約60英尺, 但又必須騰出走道, 以便牧師和信徒在底下舉行儀式時使用。 由於這個因素,落地式腳手架就不可行, 因爲支架必然會堵住走道。 此外還得考慮到其他多個實際問題, 腳手架必然得夠牢固、夠寬, 以支撐數個助手和所用器材的重壓。 這些器材包括水桶、重重的紗帶、石灰帶, 以及待展開並鑽到頂棚上的大草土, 安全問題當然不容忽視。 禮拜堂頂棚這麼高, 意味着爬上腳手架的人所面臨的職業傷害風險不小, 石壁畫正好偶爾會出現死傷。 例如,14世紀畫家巴爾納, 據說在聖吉米亞諾的大聖堂繪製石壁畫《基督生平》時, 從將近100英尺高處摔落身亡。 好了,我們今天的分享就到這裏。 感謝觀看