歷史印记:千年窑火。 #歷史印记 #窑火 #陶瓷 #銅官古鎮

中國采風
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27 觀看·2023年9月27日
銅官古鎮位於長沙市望城區北境的湘江東岸,自唐代起,銅官又稱陶都,歷來以陶瓷聞名於世,早在1300多年前的隋末唐初,銅官鎮便出現了大型的窯場,即仍保存完整的“長沙銅官窯”。這裏是世界陶瓷釉下多彩發源地,被譽為陶瓷史上的里程碑,其產品在當時暢銷29個國家和地區。千年窯火一直未斷,開世界釉下多彩先河,創新詩詞書畫於瓷器裝飾,融入外國文化,開闢了“海上陶瓷之路”,產品暢銷29個國家和地區,為釉下彩發源地,是中國五大陶都之一。
座落於湘江東岸的桐關古鎮
是中國五大投都之一
千餘年來
在桐關古鎮附近沿湘江的十里河濱
窯火通紅
大名鼎鼎的長沙桐關窯
在這綿延不絕的謠言裡
燒炙而出
湖南省會長沙的桐關鎮
與歷史文化名鎮旅遊聖地靜岡
竟有一江之隔
兩地的人文風情卻截然不同
桐關鎮是中國五大投都之一
早在唐朝年間
鎮上的陶藝就已享譽全國
手工製陶屍胡五強
已經和泥巴打了六十三年的交道
領你們教他搖繩
搖繩胡五強拿一個精緻的硯臺
跟老闆換了一些殘破的碎片
這樣的生意
鎮上的地主都很喜歡
如果看了越看越有味
它好像血在流動
好像是有生命
為什麼那麼歸真
因為它是世界上
刀子方面是第一枚橫
所以在我們桐關產生了
有好多的搜索家
搜索過我們當代的機器橫
他們把那個機器橫
看作是踏遍鐵海
很難得找
但是有的如果看見到
這個機器橫的作品
他們感到賞識有限
右下多彩陶瓷
在桐關鎮僅僅興盛了
不過兩百年的光景
不過在那個年代
它的燒紙技藝隨著戰火
一起湮滅於歷史的洪流當中
隨之消失的還有
右下多彩中那一抹尊貴的紅色
胡五強眼前這些殘留的碎片
承載著千年前的滯陶技藝
別人眼中的雞肋
胡五強卻視若珍寶
像這塊瓦片
丟在地上已經有一千多年了
是當代的
真正的當代那個時候的瓦片
在人家他以為
為什麼我能夠見得到
人家拿的瓦片是什麼
他也看得不曉得是什麼東西
在我們的眼裡
這就是一個寶貝
它是一個年代
你看我們把玄關一掠
造紙推理
把它往生出來
就是一個一個一個
一個某某的年代
五黃四白
我已經十幾歲就開始接瓦片
但是到現在
我已經整理了
大概有一千多件
完整的東西
比較漂亮
跟它一模一樣
胡五強能根據這些碎片
還原出原來的器型
當然
每一塊碎片都可能蘊含著
千年前古法燒製機械紅的祕密
在單位長期耕作以後
因為我從事導致已有的研究
所以對於我來說
我們在當時
在我們單位只有幾種單純的用
因為在遺址的地方
有磁種防腦氫燃脂
而且還是有優下獨裁
所以對我來說也很感興趣
我經常到那個地方去撿脆瓦片
那個石卷的東西
我進行研究 進行試驗
回來已經掌握了
這些磁種防腦氫燃脂的優下獨裁
如今
在幾乎人人都是陶藝師的銅棺古鎮
利用唐代古藥配方
純手工柴火窯燒製陶器
是胡五強最鮮明的特色
他也被稱為
大唐銅棺窯的唯一傳人
胡五強的兒子胡明
在盛稱長沙最繁華的步行街
擔任陶藝老師
每年四月
胡明都會回到老家
和父親一起燒掘開春的第一窯
至於胡家
這是每年的頭等大事
你看相關的
是吧
看如何是頭破
能夠達到改革效果
那就真了不起了
是吧
也通過不斷地考慮
看看不斷的實驗
應該是發酵
形成這個痕的原因
頭破了那就不得了了
也不可能沒有燒這個樣子
當然不能
這是最珍貴
真正的骨血
燒製一窯上品陶器
對於胡五強並非難事
唯有積血洪
始終是他魂牽夢縈的情節
它是一種窯壁
但是它是不可容為的
它是自運形成的
所以如果是自運形成的
它的數量是很少的
十幾歲纔去工作
到現在交接我已經70歲了
我一生還是不到十個
水燒成的跡象
所以相當的難過
胡家的地下工作室
胡明揉和著銅棺的陶土
作為一名陶藝老師
佳志從小耳屑目染
他對陶土的屬性瞭如指掌
這個泥裡面有很多這種沙子
是會做搭建就像人一樣的
因為沙子和人的骨骼是一樣的
它做搭建的時候
它能夠做很大的物體
能夠有個支撐點
我們小時候就做這個
小泡泡丸
在二樓的作品展覽室
胡五強正挑選著
這一窯的主打器型
這是瓜泥窟
這是瓜
這是將窯雙窯窟
它是兩個窯
一瓶一個窯
你看看
父子倆對這一窯的作品
充滿了期待
胡家父子分工明確
體力活一般交由兒子完成
但有一道工序
是胡明無法為父親代勞的
這是同官獨有的製陶技藝
捏胚
捏胚往往利用於
大型陶器的製作
一堆泥板
僅靠雙手便能成型
這需要技術支撐
更需要經驗的積累
稍一稍乎便前功盡棄
即便是在陶都
也只有像胡五強這樣
經驗豐富的老師傅
才能運用自若
胡五強希望
這一窯能有收穫
他必須認真對待
每一個細節
紗布的打磨
是為了讓胚體的表面
更加光滑
在捏出陶器的大體形狀後
胡老還需要用旁錘和巖手
修正胚體的器型
由於濕泥的承重性不高
故用捏胚的方法來製作陶器
於是隻能做一尺高
是個費時間的活計
等待胚體晾乾的時間裡
胡明在離家不遠的礦洞
採掘著當地人
稱之為廖土的泥
這是我第一次嘗試用手
來做這個化妝泥
因為我以前
都是用這個刷子來刷
我們老爸就老了一輩
他們就是用純手工
來打造這個陶器
用手工磨這個化妝泥
但是用手工磨化妝泥
又比這個刷子要好
胡明
這個和老父親一道
醉心於陶藝的莊嚴男人
曾經是胡五強
做陶生涯裡最強硬的反對者
胡五強的一生
因紅而衰 因紅而興
在對機械紅的研究
最癡迷的時候
他被人戲稱為姚神經
前輩子改方也過
因為我對機械紅的研究
真理事實上沒
因為在我們勤政
有幾萬人
是唯獨只有我一個人
搞這個方面
你在單位都不搞
單位把你這個
作為自動領職
把它退出來
你還在那兼職
你換了面子
你這個人真理是一個傻子
還不是傻子 是個瘋子
所以人家都稱我為
姚神經
那個時候是喊神經
那就是把我是
當做哼子來看待
胡五強的癡迷
和旁人一樣的眼光
引來了兒子的不滿
和父親之間的觀點不一樣
他做陶
他為的是藝術
不斷地嘗試 實驗
就包括機械紅
就是發了很多很多代價的
每一次代價
面臨著一些虧損
經濟收入是很差很差的
那時候簡直
喫不上飯了
達到這種程度的時候
為委員會之間
肯定也埋怨了
因為你家裡搞得那麼好
是不是
我家裡
你犯了幾萬個重問題
搞掉零花錢
周圍玩的時候
跟合夥們 朋友們
哪怕就是一個小小的人生
都受不起
還是丟面子的事情
父子之間的堅持
一直持續到2002年
當時胡五強歷經
40年的失敗和實驗
終於燒出了
第一個機械紅陶器
在陶都
一件好的作品
足夠改變一個人的一生
但是鐵面之戰
2003年
在國慶參加了
全國首屆文物仿古
至極名將儀式
我就帶了一個機械紅陶
北京去參加
但是那次在全國的大飛燒
在全國的
陶瓷行業仿古方面
唯獨的一枚金牌
被一枚金獎
被我奪回來了
原來是很挫我的
看不過來的
現在後來就馬上就改變了
有的他是個堯神
他在北京獲得了金獎
所以我的人生
也是在那裡改變
球是在那裡
有時候改變
所以也是一個人生的轉折點
從堯神經到堯神的轉變
最讓胡五強感到欣喜的
不是名利的豐收
而是兒子胡明
態度的轉變
胡五強的執著和成功
讓他得到了兒子的諒解
胡明如今已成為
胡五強最得力的幫手
原來胡明
對我們的手工和軍團工業
不感興趣
他現在能夠和我們
人家在一起
就是我真的現在比較高興
自然風乾的胚體
更易於上彩和釉
在晾曬的過程中
胚體不能受到雨水的衝擊
否則這些油泥做出的器物
會被打回原形
經過四五日的晾曬
胚體中的水分已大半揮發
這是上彩和釉的時辰到了
我們現在是灰黑色
通過高溫燒製
在藥裡面有下彩就是柳色
如果是在好的環境下
就形成了這些問題
那是難得的
保佑我們的維持的藥
生存的燒得很好
能夠喫得健康
就我們的宗師
順利保佑我們的藥燒得好
能夠喫得健康
這座龍形窯
在胡五強家存在已有多年歷史
雖然製作的陶器供不應求
但胡五強一年
只選在雞血紅
最有可能誕生的春秋之際
兩次窯
對於胡五強來說
通關窯的陶器
就是窯變的藝術
雞血紅就誕生在這種
不可預知的窯變裡
歲月在
父子倆準備開窯了
經過兩天兩夜的輪班
48小時不間斷的燒製
胡家父子終於等來了
知曉一窯成敗的時刻
該當時賣得最好
不知馬上如何
鍋裡有一點
但是不好
形狀都不好
你看到嗎
但是不好
其他的都不對
這一窯的結果
讓胡家父子有些失望
唯一燒製出來的雞血紅
成色並不好
該窯是最爛的
但是窯還是最好
但是雞血紅沒有產生
有一個不太理想
可能不能以下窯
會產生雞血
一窯的忙碌之後
胡五強終於能閒下來
像一個很想
晚年的尋常老人一樣
和老伴一起聊聊天
憧憬著紅色的夢
一直來採訪
問了我還要跟著多久
我又不問了
不等待
我就不
所以椅子我不能丟
只要有人來學
人家說好的行業都是保守
小屋不是保守
就是希望人來學
則喜歡獨自在二樓的展覽室
閉眼聆聽綿綿春雨
享受著手指對泥的觸碰和駕馭
給大地帶來生機和希望
生命在土地裡延綿不絕
而在熙熙利利的春雨裡
同樣延綿不絕的
還有從大唐燃燒至今的
千年窯火
以及胡家父子
對下一窯的期盼
窯火不熄
不熄心化也便不會停止
