水仙子 · 夜雨 【元】徐再思 一聲梧葉一聲秋 一點芭蕉一點愁

大美詩書畫筆墨中國風 大家好 歡迎收看詩書畫 我是曹可凡 那麼在我國古代傳說 鳳凰喜歡棲息在梧桐樹上 所以人們喜愛在庭院裏栽種梧桐 古語當中有一葉落而知秋的說法 那麼在很多人的理解當中 這落葉報秋的樹應該就是梧桐 那梧桐出現在古詩詞裏 往往伴隨着離愁別緒 這樣的情緒在悲秋之際 表現得就更爲明顯 今天我們來欣賞元朝曲作家 徐再思的《水仙子夜語》 感受他筆下的秋語 水仙子夜語 原徐再思 一生無夜 一生秋 一點芭蕉 一點愁 三更歸夢三更後 落燈花 豈未收 嘆腥風逆縷煙流 枕上十年詩 江南二老幽 都到 剛纔我們朗讀的原曲是 元代曲作家徐再思的《水仙子夜語》 從字裏行間可以看出 這首原曲是作者在 客旅途中思鄉情切 聽着窗外的夜語 心由所感而作 那麼這首作品一開頭 就用了頂足對的形式 什麼是頂足對呢 簡單來說 就是三個互爲對偶的句子所組成的對聯 因爲這三句形成對仗 如同三足頂立 所以稱作爲叫做頂足對 一聲無夜一聲秋 一點芭蕉一點愁 沒有一個字寫語 但是把秋雨落在梧桐和芭蕉上的聲音 描寫得婉轉細膩 而夜已三更 作者仍然沒有入睡 他在思慮着什麼呢 落燈花豈未收 嘆腥風逆縷煙流 這裏用了兩個典故 一個是化用了南宋詩人趙詩秀的《約客詩》 有約不來過夜半 弦敲棋子落燈花一句 來表現自己夜半無眠思緒萬千 另一個是腥風逆縷 《新唐書馬周傳》當中記載 唐代的名臣馬周在尚未發跡的時候生活潦倒 外出的時候曾經住到新豐旅舍 店主人見他非常貧窮 供應其他客商飯食 唯獨不招待他 所以後來人們多用旅居新豐 來表達積旅客愁 備受冷落的心情 讀到這裏我們就明白作者爲什麼輾轉難眠 離開家鄉漂泊十年 入世不順 不能陪伴家中年邁的父母 還讓他們爲自己擔憂 這點點滴滴的愁緒伴隨着點點滴滴的秋雨 一下子湧上心頭 無處開解 只有這梧桐芭蕉在雨中陪伴着作者 熬過這異鄉的不眠之夜 在文學作品當中 梧桐的異象往往是和雨天同時出現的 如李清照 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 如林孤此夜芭蕉雨 何人枕上聞 這原本就容易讓人思緒紛繁的秋天 在文人的眼中更是感懷萬千 這離情愁緒千百年前如此 時至今日也讓人感同身受 大美詩書畫筆墨中國風 秋天的細雨往往引起人們壓抑愁悶的情緒 但是在我們接下來要欣賞的這幅《西山秋跡圖》當中 畫家文徵明卻一反常規 爲我們描繪了一幅《西山雨記》的明媚光景 讓我們一起去看一下 這幅《西山秋跡圖》 文徵明採用了前朝元代山水畫當中 典型的一江兩岸式的佈局 用筆和射色也借鑑了趙孟甫的山水筆法 近景處水中三兩位高人一視 正泛舟兮上悠然自得 穿過中景處溪流中間的島主 可以看到對面岸上樹木林立 枝葉顏色也正由綠變紅 有一些已經呈現出金黃色 可以看出畫作所表現的季節應該是正值金秋 有些朋友可能好奇了 這幅畫叫做《西山秋跡圖》 從哪裏能夠看出畫面所描繪的雨後初晴的景色呢 我們隨着畫面所延伸的方向看去 遠處的山谷裏霧氣陰暈 連山腳下都雲霧繚繞 彷彿都能感受到潮溼的水汽撲面而來 這正是雨季初晴的景象 山色空濛 似乎照應了王維那句 空山新雨後 天氣晚來秋 畫家沒有讓畫面中出現雨傘縮立 卻讓我們一眼就看出大雨出停 使整幅畫面具備了動態的敘事美感 北宋郭熙在《林泉高志》當中說到 世之篤論 謂山水有可行者 有可望者 有可遊者 有可居者 這幅畫中的景緻正如郭熙所言 可行 可望 可遊 可居 讓人看完之後好像是身臨其境 身心愉悅 那在畫面的右上角有文徵明的字題詩 醉愛吳王蕭下灣 輕擾短雞弄蟬猿 涼風數點雨雨雨雨 落日千重山外山 傳說春秋時 吳王夫差應暑熱難耐 於是帶着西施尋找避暑聖地 終於在太湖洞庭西山 尋得一處冰色澄澈 寒光逼人的清爽之地 於是稱之爲蕭下灣 看來說不定這幅作品裏的西山 正是那座吳王和西施遊覽過的聖地 同樣的一場秋雨 同樣的一片落葉 在不同的文人眼中 卻給他們帶來完全不同的感受 通過他們留下的作品 我們可以穿越時空 去體驗當年的那場秋雨 欣賞那雨後山林 這種心靈相通的情感 正是傳統文化作品帶給我們的神奇力量