【Thomas看看世界】只會套用三分法？教你從根源上理解攝影構圖，絕對乾貨！| 攝影教程

今天我們會跳出三分法黃金分割的表面結構 從底層原理去真正理解攝影構圖 hello大家好 歡迎收看托馬斯每週一期的攝影教程 那麼提到攝影構圖的話 你去百度搜索一下 那麼搜索出來的基本是這樣的一個文章 攝影常用的幾種構圖方法 然後的話 甚至還有攝影構圖的17種方法 20種攝影構圖法 那麼他們提的方法一般來說都是什麼 三分法 中心法 對稱法 對角線法 黃金分割法等等 還有什麼L型三角形等等 不宜列舉 但是的話 這些方法並不說他們有錯誤 但是的話 你如果去僅僅去死經 背這些構圖法則的話 那麼肯定會遇到非常多的問題 第一個問題的話 就是有大量的反例 他並不遵循這些什麼三分法 對稱法 這些法則 比如說你看Alex Webb的照片 那麼這種照片 你是完全沒有用 辦法用任何一種方法 去給他去解釋的 什麼三分法完全不三分 這麼多物體 完全也沒有一個視覺中心什麼的 所以說這個話就會非常複雜 比如說你看Bruce Giddens的這張照片 那麼你這個圖片怎麼用 你的這些構圖方法去給他解析 這個人爲什麼放的這麼靠邊 然後爲什麼這些線條又是傾斜的 那麼這個話就是這些構圖方法 沒辦法解釋的 包括Max Trev的這張非常平穩 非常平衡的照片的話 其實它也不是一個三分法 你看無論是非常重要的人 還是太陽 它都不是在一箇中心的位置 或者說1 3的位置 或者說黃金分割位置 而是在中心的稍微偏左和偏右一點點 這個的話又是一個什麼的構圖法則 那麼所以說大家可以看到 隨便你去找一張圖 都可以找到大量的去 不是符合這些構圖法則的子女們的反例 然後第二個他們的缺陷的話 就是在某個情況下 到底應該用哪種構圖法 比如說你學了對稱法 三分法 黃金分割法 那麼在這個情況下 比如說你要拍一個人 那麼到底應該用對稱法 還好還是說三分法 還是說什麼L型構圖 三角形構圖 那麼它沒有一些嚴格的 這麼一個區分的話 其實你也不知道 到底用哪一種方法比較好 第三種的話就是容易爲了構圖而構圖 你去比較淺層的理解了這些方法 就突然下面看到一個符合三分法 符合引導線 符合對角線原理的這麼一個 樣式你就去構圖 那麼這個其實是一個本末倒置的一個東西 因爲最終的話我們要注意的就是構圖 其實它也是爲了我們整個畫面的表達 以及我們的故事的呈現而服務的 那麼我剛剛提到了我們三分法 黃金分割法等等 只是我們構圖的一些淺層的一些公式 或者是套路 它們是有它們的一個道理的 那麼爲什麼它們會有道理呢 那麼就需要理解到這些構圖 或者說視覺美學的一些底層的原理 我會在未來的構圖的系列教程中 和大家去詳細的分享 那麼今天的話着重和大家講解 平衡與張力這兩個非常重要的關鍵詞 你理解了之後 你就會舉一反三 理解各種各樣的這麼一個構圖方式 那麼平衡和張力是什麼呢 那麼平衡的話顧名思義 它一般的話就是一些比較靜態的 比較對稱的 比較穩定的 比較橫平豎直的 比較客觀的一些東西 那麼你就會覺得它非常的平衡 非常的沉穩 非常的安靜 那麼張力的話就是有些誇張 然後有些動感 一般來說它具有動態 不對稱 邊角斜線 或者說具有強烈情感的一些物體 這些的話都是畫面張力的一個來源 那麼我們在構圖的時候 其實就是在把握平衡和張力的 一個度的這麼一個關係 那麼平衡和張力的這個度的話 其實是由於視覺重力所決定的 那麼物體的色彩 大小 數量 位置 方向 指向 它的質感 吸引力 都會影響其視覺重力 然後畫面中多個物體的 這麼一個視覺重力關係的話 就構成了畫面整體的一個平衡和張力 光說這些概念可能不太好理解 我們來看一下 這樣一張照片 你會覺得它是一個平衡的照片嗎 那麼其實是不是很平衡的 因爲一個天平兩端 它們的距離相等 但是這個物體明顯它顏色更深 然後看起來會更重一些 而這個物體它顏色更淺 看起來更輕一些 所以說大家可以看到 同樣距離同樣大小的兩個物體 由於它顏色不同 它的視覺重力是不同的 那麼這樣的一個東西的話 你放在這裏 就會覺得張照片好像還是有點不平衡 那麼這張照片的話 乍一看其實是不太平衡的 但其實它又是一個平衡的 如果我們中學學過槓桿原理都知道 因爲這是一個比較顯眼的 比較大的一個物體 那麼它的視覺重力是比較大的 但是的話它離我們的畫面中心就更近 那麼這個時候的話 左邊有個物體 雖然它小了很多 它視覺重力也輕了很多 但是根據槓桿原理 它離我的畫面中心遠遠 那麼它是可以和我們的更大的物體 去進行一個平衡的 那麼你理解到了這一點的話 你再去看Alex Webb的這麼一個照片 你會發現非常精妙的精確的一種平衡 這種平衡的話不是一個對稱的平衡 不是說這裏站一個人 然後這裏就站個一模一樣大的人 而是說大家可以看到 我把畫面分成左右兩側的話 左邊你看這兩個人 它是比較靠前方的 它在畫面中的比重是比較大的 它也是比較心理注意力的 然後的話右邊你看這邊右邊的人 它都離得比較遠比較小 那麼怎麼讓這些比較小的人 和這個畫面中左邊兩個比較大的人 去進行一個平衡呢 第一點的話是利用的數量 你看右邊的話有差不多7個人 那麼這個7個人比2個人 它就稍稍在槓桿原理上 它扳回了一些重力勢能 那麼其次的話就是你看這些人 你看這兩個比較大的人 它離畫面中心是稍稍比較近的 是大概在三分之一處 四分之一處的這麼一個位置 而你看這些比較小一點的人 你可以把它安排在畫面 非常靠邊框的一個位置 那麼就跟剛剛的槓桿原理是一樣的 那麼一邊是比較大的兩個物體 那麼另外一邊你可以放多個小的物體 而且有的小的物體 還離畫面的中心特別遠 那麼它就形成一個微妙的槓桿 平衡的一個狀態 那麼你再看這張照片 其實它也是一個微弱的平衡 那麼畫面中最先引入我們眼簾的 肯定是畫面中前景的這4個物體 這頭驢 這個人 以及這個彩色的人 以及這個人 那麼右側的這兩個人的話 一個是它是彩色的 彩色的物體的話 它會更吸引人 它會更具重量 另外一個話也是它非常的大 然後又非常靠邊 那麼總而言之裏 只看前景這一塊的話 畫面右側的重力應該是比左側要大的 那麼畫面應該是很不平衡的 但是後面它正好又有一些其他人 一些比較小的人 來在左側進行平衡 那麼現在的話其實左右兩側 就達到了一個更加微妙的 更加平衡一點的狀態 當然不是說完全的平衡 但是它處在了一個可以接受的 平衡態的這麼一個範圍內 那麼我們剛剛提到了平衡和張力 然後我們前面又提到過 構圖是爲故事呈現 畫面表達而服務的 那麼你就可以想象 什麼時候的這麼一個照片 你是需要一個最絕對的平衡 比如說是最絕對的靜態 對稱橫平豎直 客觀的這麼一個狀態 比如說你去拍攝教堂 比如說你去拍攝寺廟的時候 你會發現無論是國內外 它寺廟教堂它自然在修的時候 它就是一個比較對稱的一個狀態 那麼這是因爲在這些 比較莊嚴樹木的場景 那麼天然的話 它就需要一些穩重 一些沉穩 一些震撼在裏面 那麼這個時候的話一種對稱態 它在修的時候就其實考慮到了 那麼你在拍的時候 一般來說你要拍教堂 你要拍比如說一個非常嚴肅的會議 你要拍一個宗教寺廟的建築 那麼一般來說的話 都是你把這個物體放在中間 是一個更好的 完全對稱的一個狀態 那麼這個的話其實就解釋了 什麼時候應該應用對稱法和中心法 那麼就是你想表達這麼一個東西 它是比較嚴肅的 一些比較莊重的 這麼一些東西的情況下 比如說的話 我們來想象一下 我們平時都說 我們手機拍一些藝術照 拍遊客照的時候 最好人不要站在正中間 那樣會顯得比較死板 但是你看什麼情況下 我們人是一定要站在中間的 那就是正見着 因爲正見着它是要比較客觀 然後還比較莊重 比較沉穩的一個狀態 那麼無論你是誰 那麼都是一個比較居中狀態 如果你拍個三分法 你拍個對角線 你拍個三角形 那麼其實肯定會被打回重拍的 那麼這個話就是正見着 它也是滿足了我們的這麼一個 客觀靜態對稱 莊重的這麼一個表達 那我們再看什麼時候 需要最強的一個張力 那麼最強的張力 就需要一個動態不對稱 心血 然後非常具有情感的一個物體 那麼你想表現的一個 也是非常反傳統的 或者說非常具有情感 張力的這麼一個情景 那麼比如說布魯斯·基登 他是一個非常具有個性的 這麼一個攝影師 那麼你看他拍的作品 首先的話其實就滿足了 最極致的這麼一個張力 首先它畫面是有一點動態的 這個人它是微微有點糊的 有一點點的這麼一個動感 但它動感還可以更強烈一些 那就會更具張力 然後的話你可以看到 整個畫面非常的不平衡 爲什麼他會把這個人 放在畫面的左側 最邊角的一個位置 就是爲了構造這種張力 構造這種不平衡感 然後你看畫面中的線條 它也不是橫平豎折狀態 而是非常傾斜 那就讓這張照片的張力 和侵略性更進一步 而且你在看這個人的臉 它是非常皮肉紋理 以及表情非常誇張的一個狀態 它不是那種冷麪的客觀的一個場景 而是非常具有情感的 這麼一個人臉 那麼這樣的一個場景 無論是非常具有情感表現力的人臉 還是斜線條 還是不對稱感 還是動感 它都構成了一種極致的張力 所以說你就知道了 爲什麼布魯斯基登 要這樣拍這張照片 爲什麼這張照片完全不符合 我們平時的什麼三分法對稱法 因爲它就是要利用這種極致的張力 極致的不平衡 去打破常規 去營造這種非常具有刺激的一個感覺 當然的話太過平穩的照片 它可能適合一些比較莊嚴顏色的場景 太過張力的照片的話 它適合一些極致的表達 但是其實對於我們大部分照片而言的話 它其實都是一種較爲平衡的狀態 同時又擁有一些張力 就像剛剛Alex Webb那些照片一樣 它左右其實形成了一個動態的平衡 微妙的平衡 但是它又不是嚴格的對稱的 嚴格的那種橫平豎直的一個狀態 或者說一張照片它有橫平豎直的建築 但是的話它有一些斜線 它有一些動感 那麼這個話就是一張照片 你在平衡和張力之中 其實的話是需要你自己攝影師 通過你自己的這麼一個把握 長期的審美培養 或者說你自己的想法 你去把握這個度 到底這張照片要多一點平衡好 還是多一點張力好 那麼比如說我們來看一下 爲什麼我們前面說三分法 它只是一個表象 那麼爲什麼我會經常把這個物體 放在三分之一的處呢 其實就是因爲我們大部分照片 你放在正中間它真的很死板 它真的太莊嚴 太肅穆了 它太那種對稱了 所以說的話 我們就要放在稍微靠邊一點 但是你又不能把比如說佛塔裏 放在完全邊角的位置 那樣的話就太有張力了 太反傳統了 可能大家都不太能夠接受 大部分的照片的話 還是取一箇中庸的狀態 既不完全死板 又有一定的張力 所以說我們經常放在三分之一處 那麼隨之後我們平常說的三分法 錦字法 黃金分子法之所以好用 它其實就是因爲能夠比較微妙的 兼顧這種平衡和張力的這麼一個狀態 那麼我們來看這張照片 那麼這張照片其實是我用ps 把這個人移到了三分之一的這麼一個位置 那麼這樣的一個照片的話 我覺得還是ok的 但是最終你看我的這麼一個成片 我並沒有把這個人放在三分之一處 爲什麼呢 這就是一種靈活的變通 那麼放在三分之一處的話還ok 還是比較正常的 但是的話我覺得這個人的話 其實他和我們剛剛佛塔這些比起來 他一方面畫面中佔的面積是很小的 所以說你即使把他放在畫面的邊角 也不會特別破壞這樣的一個平衡 然後的話因爲我這張照片的這麼一個主體 它是一個比較重複的這麼一個冰川的紋理 那麼這樣的一個紋理的話 其實看多了也會覺得特別的無聊 特別的無趣 所以說的話我也是把這個人 給它放在畫面邊角的一個位置 去強化這張照片的張力 我覺得畫面中的這個冰川的這麼一個紋理的話 稍微平穩了一點 那麼我需要更多的張力 那麼這個話就是爲什麼會進行一個構圖 比如說如果把一個更大的人 放在畫面的這麼一個邊角 你發現整張照片就看起來特別不舒服 因爲它的平衡感完全被打破了 我們要讓它形成一個微妙的不平衡 或者說平衡狀態 而不是說完全去打破這種平衡狀態 比如說這張照片在構圖的時候 因爲我的這麼一個右側有這麼一個太陽 所以說我其實左側我是讓我的隊友站上去 進行了這樣的一個拍攝 這樣的話左右才能形成平衡 假設你把這張照片的這個人給遮住 大家可以在評論區和彈幕留言 你覺得這張照片平衡嗎 看着舒服嗎 然後你看這張照片的話 就是一個非常經典的案例 那麼當時我是在一個霧霾天去到舟山羣島 然後我去拍攝一個照片 想表現人在這個天地之中霧霾之中 是一個非常渺小的這麼一個狀態 但是的話其實是由於這個霧霾天 本身的看點不是很多 如果你把這個人 比如說這個是我後期PS 我把這個沙灘擴大了一點 你如果是取一個三分法的話 那麼它其實稍稍就顯得有點平淡的 因爲本來畫面中景物就不是特別多 看點不是特別多 你又比較平穩 在這樣的情況下 三分法都顯得有點保守有點平穩了 那麼就缺少一些看點 你可以想象如果我是一箇中心動土 那就更缺少一些看點 那就更無趣了 這樣照片是說乾脆我把這個人 我也是考慮到他人的這麼一個面積比較小 我放在畫面邊緣 它既會提升張力 但也是又不會讓畫面非常的不平衡 所以說就是我把人放在畫面的一角處 然後這樣的話 畫面中天空很大 一方面是更加可以很好的表現 我想表達主題人在天之中 非常渺小的一個狀態 同時的話又通過構圖的方式 極大增強了畫面張力 人們在看這個小圖的時候 第一眼可能就看到一片白色的這麼一個東西 不知道是什麼東西 然後仔細看邊角還有幾個小人 瞬間會感覺很有意思 很有張力 這樣的話就讓一張霧霾天 本來可能非常平淡的照片 通過你構圖的方式 讓它充分顯示了一些張力 有了更多的看點 那麼這些照片的話 其實很多時候平衡和張力 它真的不是說有一個定量算法 一定要放在三分之一 一定要放在中心 一定要放在四分之一 這麼一個定量的 而是說它非常微妙 你要根據你每張照片 你自己的感覺 你自己表達 這張照片我是要拍 比如說我拍這個沙灘 我是要把它拍橫一點好 還是拍斜一點好 這個時候我就覺得拍斜一點的更好 因爲這是一個陽光明媚的場景 我想讓這張照片有更多的張力 比較輕鬆的這麼一個氛圍 而不是說非常四平八穩 這不是工作 這是休閒 這是在度假 我想讓它更多的充滿張力 所以說你看到這些沙灘這種線條 是把它取成了一個比較傾斜的狀態 然後的話 這個船的話 我也是把它放在大概畫面的三分之一處 讓它形成了更加充裕的這麼一個張力 當然我這個船沒有放在畫面的邊角 因爲它色彩比較濃郁 然後又比較大一點 如果你放在邊角會很不平衡 然後同時的話 我又給它把這三個人 正好勾在畫面左側 它並沒有形成一個完全的這麼一個平衡 但是的話 左右稍稍左邊有一個物體 去壓一下之後的話 這個物體的話 它會從完全的這麼一個 非常有張力的形態 有收一點點 讓它又多了一點點平衡 所以說你可以看到這個平衡和張力 它是一個非常微妙的一個狀態 需要我們在長期的練習 和長期的觀看中 慢慢的去把握 比如說我在搜索引擎上 搜索汽車攝影 然後搜索速度這個關鍵詞 你可以看到 表現速度的這些汽車攝影 大量的攝影師 他都會用到一個傾斜的構圖 爲什麼用傾斜構圖 因爲速度給我們帶來的是一種張力 需要有更多的張力的感覺 所以說也可以看到 你拍汽車攝影的時候 你要拍這種速度感 一般來說 你可以看到這個車 都是放在畫面的 大概1 1的這麼一個位置 然後的話 它都是一個傾斜的狀態 然後但是它又不會特別靠邊 比如說你看這張右上角這張照片 如果我讓汽車完全靠邊 會有一個什麼樣的狀態 它就是張力太過了 它又太不平衡了 好像車要翻了的這麼一個感覺 它又太過了一點 所以說還是要收一收 讓它稍微往中間靠一點點 在傾斜的狀態下 這樣的話 它就形成了一個張力和平衡感 非常微妙的 這麼一個 符合我們視覺感受的 這麼一個狀態 那麼這個話 其實就是需要我們慢慢的 從我們長期的觀看和練習中 慢慢的去體會張力和平衡的 這麼一個感覺 然後的話 你在哪張照片構圖的時候 你就不要簡單的去說 套什麼三分法套什麼居中法 而是說張照片 到底是需要更多的張力 還是需要更多的平衡 那麼我們就慢慢的去應用 這些平衡和張力的原理 你要讓它更平衡 你讓它對稱 你就讓它比如說左邊有個物體 那右邊最好有一個物體 和它這樣稍稍的平衡一下 然後比如說你要取一些 橫平豎直的線條 然後你調色的時候 你可能情感要稍微弱一點 更客觀一點 如果你覺得太平衡了一點 需要更多的張力 那麼你可以把你的主題 往邊緣更多的移一點 然後的話 你可以讓你的線條更加傾斜 然後你可以去取入一些 更加有衝擊力的這麼一些物體 那麼這個的話就是 張力與平衡的這麼一個 非常核心的關鍵詞 你理解了這樣的關鍵詞之後 你就可以理解 我們常見的那些什麼三分法 錦字法 黃金分割這些 構圖法則背後的一個原理 同時的話舉一反三 應用在我們未來的照片中 那麼以上的話 就是今天 托馬斯想和大家分享的內容 我們下週的教程再見 拜拜