超越劉炳森隸書美術字，須是漢碑書法的生拙之風，生拙該怎樣表現

各位好 咱們常常聽說呢 隸書以升卓的風格為高 那麼今天咱們的日課就用四個字來聊一聊 所謂升卓究竟是怎麼回事 升卓究竟是怎麼回事 在咱們臨鐵的時候呢 我覺得咱們都應該樹立這麼一個觀念 就是說 一個字它的筆劃和結構是需要有一個相互配合 所以呢 非常規的結構 它往往使用的也是非常規的筆劃 比如咱們今天臨的第一個字 這個禮字 大家可以看 這個位置就是一個非常典型的非常規的結構和筆劃 之所以說它是一個非常規的結構和筆劃 咱們不妨做一個比較 請大家看一看這個字 這是劉秉生先生的法書裡面寫的一個禮字 那我們看這個字的時候你會發現 那麼它有一個很明顯朝中間往上拱的弧度 整個字是這樣 而禮器杯呢 這個字它使用的是一個反弧度 那麼和我們平時使用的結構和筆劃呢 它正好是顛過來 因此你看到這個字的時候很容易產生一種骨拙的感覺 這個被子它出其不意的地方呢 就在左邊的這個被子偏旁上 一般來說咱們寫一個像被子像葉子這樣的偏旁 那麼會把表現的主體重點放在上面的這個部分 但是這個字在寫的時候呢 它刻意的把上面收窄了 而把下面的這兩個看起來動感很強的點畫突出出來 所以這樣就給我們造成了一種很驚喜的效果 在我們今天臨的這四個字當中呢 語字的臨摹難度是最大的 它的難度之所以大 大在什麼地方呢 就這個字如果我們按照一個常規的筆劃和結構來處理 這個大橫劃 這是主筆 那麼它弧度的中心點一定會放在這個車字的正下方 可是這個語字原碑的作者沒有這樣寫 他把它的最高點左移了放到了這 那麼這樣的話在寫這個筆劃的時候就呈現出了一個和上面不對稱的結構 為了要把這個不對稱的結構重新搭建一個平衡 下面的兩個點畫請大家看看 那麼它就有講究一長一短 從空間上佔格不白 分割前面已經不平衡的空間