畫水要目中有水，胸中有水。學畫水，你沒理由不知道馬遠《水圖》

山無水不秀 在山水畫中,山為骨架,水為血脈 有山有水,則畫面豐富生動 水的種類很多 有江、河、湖、海、塘、泉、溪界、飛布等 就水的形態講 有可分為平靜的、微波的、激盪的、洶湧的和飛流之下的全部 水石交錯的溪流等 水的種類形態不同,其畫法也各異 水的畫法和畫雲一樣 也可分為溝、流、擦、染幾種 說起畫水,不得不提一下《南宋馬月》的《十二》 它是一部由十二幅畫合表為一卷的長卷 現藏北京故宮博物院 除第一幅外,低於十一幅的畫面上都寫有圖明 北圖第一幅缺一半圖明 畫面上是密密的尖小細浪 遠處的水波舒緩而清淡 這是今秋季節裡靜哀的畫面 洞庭風細,起伏的線條走成細密柔軟的波浪 漸漸向遠方淡化 最後虛幻成水天一色 湖面清風熙熙,波浪如蝶 萬情碧波,傲渺無盡 這是春明景和的洞庭風 層波疊浪 大幅度起伏的波浪用粗度的顫筆畫出 浪谷間捲起浪花 這是洶湧澎湃,向強奔騰的巨流 澎湯清淺,稀疏的線條迴旋起伏 水邊三兩石頭,水面流動感很強 顯然這是犀牛,而非清淺的池塘 畫面上的水紋讓人聯想到麻原的另一座佳作 為時犀利浮屠 湯江萬情 流逆的線條勾出的浪尖都指向同一方向 遠處的浪尖漸漸虛化 顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面 江水浩蕩,平穩而又聰明 有一種堅收必需的雍容大度 正順著江風的吹拂,朝向大海奔湧而去 黃河逆流 粗重線條勾出的巨幅波浪 浪尖捲起的浪花 都向前做奔湧抬身運動 又呈現向後逆湧之勢 這是虎口臘湛的黃河水 渾濁、奔騰、激盪、咆哮 帶著原始粗獷的生命力 恰雷霆萬軍之勢 正要衝破障礙,向前傾瀉 秋水回波 柔軟的霜溝線 貼水飛翔的白露 傲渺無邊的湖面 寥寥兮秋風 湖水清晰,波浪細 雲深滄海 浪風向前傾斜 後浪緊推前浪 雲遮霧鎖,滔聲如潮 這是漲潮時的海浪 湖光煉焰 輕快的線條劃出無規則跳動的水波 春風細細,湖水一意 明光下的山色 明鏡裡的波光 都在遊人的講聲笑韻 微微蕩漾 這是西子湖最人的流泊 雲梭浪捲 雲霧瀰漫下的海面 前後都是有動的波浪 中間用春鳳鱗色的顫鼻 畫出一個抬起的浪頭 正在發威咆哮 這是滄海中的湖泊 小日紅山 龍日 野山 晨霧 朝暉下的湖面 湖光月晶 一片清新寧靜的氣氛 細浪飄飄 魚紋棒的線條走成細密波紋 向遠處漸漸虛化 幾隻海鷗在海面上飛翔 海面風平浪細 安靜祥和 水圖生動地描繪出 湖水煙波浩渺 江潮洶湧奔騰 滄海咆哮路口 等多種情勢 曾可謂取靜氣態 同時還表現了 波雲掠過水面的陰影感 和陽光照射水浪造成的觀感 這種追求光影感 在中國古代繪畫中並不多見 水的表現 是根據逆流的景況需要 來決定其設置和物質角色 以及確定格調和精細程度等 水的設置有其規律 如高赫麥蝶發流源 山勢峻峭涉庫泉 港巒曲折走溪澗 寧阿舟頭跨沙野 碧麗峽江 渦險激江湖縱深且平遠 水一般不用怎麼去畫 加深周圍的山石和樹木 就顯出來 當然內部也需要 加一些動態線條來體現 水的表現方式上 主要由勾紋法 勾水法 倒影法和留白法不同 水紋勾斜與圓紋勾斜不同 雲因杏凝且散漫 隨杏凝而揉貼 因此勾水紋的時候 用筆行動與文件相交 勾線求見爽膩 散減紋等 搓練以作品的要求而定 線條組織結構 以事態而靈活發揮 勾水紋與渦紋法大同小異 紫畫法多用淡墨順風 根據水的不同形態 勾勒住水紋 形筆要流暢輕巧 線條要虛實結合 有旦有序筆旦一年 不可板、質、僵硬 要注意勾水的整體和縫隙 為使水波畫全部的生動 勾線後可用淡墨側風 加強其層次 勾水法的造型有很多變化 如畫微波 畫水波常用人字紋 畫河水常用平流紋 畫路濤常用湖抓紋 畫時要注意近波較大遠波較小 再遠則湖泊的透視圓 湖泊是遠了看不清楚的意思 所以勾水紋越遠越淡 淡到了很微妙 畫水在岸邊留一道白線 看起來就特別精神 染水法用墨畫色渲染成水狀 渲染時要注意水與其他不相同 染水法多用於表現平靜水面 淡化了平衡 要由虛實變化以顯水意 突染米東水圳不必飽和 以快慢輕動自然地留下適當灰白 使效果飽感實 再促染色墨的深淺 不但要在和諧中具有明快爽快 倒影法畫水 用染毫大筆沾墨 用側風由上至下畫出木象的倒影 用筆要果斷概括 不是所有木象都要畫上倒影 應有選擇的表現 主體不分倒影和清楚的具體 字要不分倒影和薄薄些簡單處理 留白法就是一指燈 它通過鮮化山壁 水中石頭等把水襯托出來 雖不畫水 卻更具有水的清澈明亮 這是以虛待實高度洗練的手法 需要注意的是 既白當黑 要把我留白和水的位置 形狀 以及周圍木象之間的關係 總之水的加入 給山中畫增添了靈性 畫水要木中有水 明泉高志重說 山以水為血脈 以草木為毛髮 以煙雲為神采 故山得水而化 得草木而化 得煙雲而秀麗 得水為面 以亭瀉為眉目 以魚釣為精神 故水得山而美 得亭瀉而明快 得魚釣而曠落 得山水之補之 今天的視頻就到這裡 感謝大家的觀看