《張遷碑》臨帖兩家談，何紹基與鄧散木，誰寫出了原碑神韻

各位好,今天的日課咱們來聊聊張鉛飛當中的用筆細節 看看一個筆畫的處理如何影響到一個字它整體的格局 這個名字在寫的時候呢 我覺得有一個細節咱們值得拿出來好好地討論一下 讓我們來看這個鄧散木和何紹基兩位書法家的臨本 那他們在寫這個名字的時候 最大的區別出現在哪裏呢 出現在下面的這一筆 鄧散木他在寫這一筆的時候 這個弧線是上拱的 而何紹基呢他在寫這一筆的時候 弧線是下臥的 那究竟這兩個不同的筆畫走勢 會對這個字它的整體格局產生一個什麼樣的影響呢 我們看如果說你把這個筆畫寫成是一個上拱的字形 那麼就意味着這些所有的橫畫它們之間的距離會被壓緊 壓緊的目的是爲了要把這一筆它的主筆波折 把它的形態視覺效果把它突出出來 而如果我們選擇像這樣弧線下臥 那麼意味着橫畫之間的距離會被拉開 拉開了之後這一筆那麼事實上它會被整個包裹在這個字形的方塊當中 它的視覺效果衝擊力會遭到削弱 這個字呢它會顯得比較的方正 那麼我們看圓碑究竟這兩位書法家的理解 誰更符合張千碑他實際的寫法呢 我自己的判斷是何少基的這一種 因爲如果圓碑它的寫法是爲了要突出這個主筆 那麼這個主筆不但它的長度要寫的足夠的長 而且呢它會像鄧散木先生這樣把這個筆畫加重加粗 讓我們一眼盯着這個字的時候第一眼就把目光落在了這 但事實上這個字在寫的時候我們看這一筆雖然它的長度仍然呢好像還是挺長的 但是它的筆畫寫的比較細 那麼在整個字形結構當中的地位不夠突出 我覺得像這種寫法像何少基的這種寫法可能更符合張千碑他原來的風格