中國書法Chinese Calligraphy -行书 Running Script 技法教学 Technique teaching 14

觀衆朋友們大家好 下面我們繼續學習行書的技法 這堂課我們將正式進入行書的結構部分 前面我們把主要的部首做了一些分析 這些部首通過減省筆畫 改變筆順 最後的固判和迴護整體結構 其實已經進入了結構的部分 今天我們就把這些部首和部首組合在一起 這是一個完整的字的結構 對於書法來講 尤其是對於初學者 甚至中等的學者 結構是最重要的 古人講筆法最重要 這個是沒有錯的 筆法最重要沒錯 但是筆法最重要恰恰是建立在結構基礎上 如果結構不對 它就不是豐富了 它就是亂 如果說我們筆法是很多零 前面這結構是個一 它是個基礎 沒有這個一 這零就沒有價值 那麼凡是講筆法第一 筆法最重要的一些專家和學者 我認爲他們幾乎都是真正的專家 他們已經把結構問題解決了 所以他講筆法的重要 因爲筆法的豐富恰恰是使你的藝術增加審美含量 增加感染力的唯一的途徑 因此我們當代的著名的學者書法家啓東先生曾經講過結構第一 這樣一個概念 我比較贊成這樣一個概念 我們現在作爲初學 尤其是初學 首先要把結構學好 啓東先生說一個冰棍中間也得有一個棍 如果沒有這個棍 這個冰棍就不成爲冰棍 這個棍就是這個結構 比如說我們現在就用硬筆描着古人毛筆的線的中心 把它描下來 這個字肯定是很好 你只是描了它的結構 沒有描它的筆法和特色 但這個字依然會很漂亮 所以說結構是非常重要的 我希望大家能夠在結構上好好地動腦筋 結構直接和你的審美構成的能力有直接的關係 所以寫結構 練結構也是檢驗你的審美理想 審美品位的一個最重要的方面 行書的結構 如果說有什麼特點的話 我會用楷書來對比 楷書因爲線條的這種含蓄 所有的起筆和收筆都含在了線條裏面 所以楷書的結構也是含蓄的 它也是安靜的 它也是平穩的 行書由於線條要順勢起筆 順勢出鋒 無論起筆和收筆大部分都是漏鋒的 適當的把線條琢磨一下 把線條加到了線條裏面 這個線條是一條線條 通過線條的分離 這是一種可行的制定 拿自己的狀態來定義 比如說我把線條拉回來 在這個時候 線條這個意義 我能夠在行書裏面完成 上邊佔多少下邊 它開疏都是有的 但是行疏卻恰恰衝破了這種比例觀 但是隻是一個定性的 大致的有一點考慮在裏邊 它這個結構上有一定的比例的關係 但是不是定量的 舉例子說 我們要把這個道理說清楚 有助於我們在創作也好 臨寫也好 理解古人 同時解放自己 放開膽子 是有這個好處 所以我要把這個事情要講明白 比如說我們的楷書 我們寫一個字 基本上這塊是佔三分之一的 或者是叫做五分之二的 它是這麼一個比例關係 那麼我們在行疏裏邊 可能就這樣了 離得也比較遠了 距離很遠 但是它已經衝破了原來的這種比例關係了 它可能各佔一半 但是它又不覺得散 因爲它互相是呼應的 這就說明行疏已經打破了楷書的這種比例關係 再比如說 顏字旁 過去的比例 這裏邊右邊這一部分 因爲有一個豎邦溝 它要佔很多地方 可能右邊佔的就五分之三 左邊佔五分之二 那麼在行疏裏邊就不是了 行疏裏邊顏字旁既簡化了 但是它佔的位置又很大 反而這邊收斂了 甚至左邊比右邊還大 這都是正常的 而且很精彩 那麼在上下結構當中 比如說過去寫楷書這個詩 它可能佔了一小部分 但是它佔了五分之二 比三分之一要多一點 但是在行疏裏邊它出現了這樣的情況 它佔的更少了 上面這個日子佔的更少了 還有包括像這個集 在王羲之的詩裏面 可能這個集的上下 它上邊佔的多 底下佔的少 有這種情況 在楷書裏邊按比例是這樣的 但到了行疏裏邊可能都不一樣了 可能底下跟上面佔的意思一樣大 這就是說行疏 我們從這些字來看 就完全衝破了這種比例關係的限定 可以有這個概念 但是不能有這種限定 所謂的筆畫 用筆叫做解散楷法 這個前面我們講了 解散楷法 結構同樣也是這個道理 解散楷法 那麼還有的情況 就是在比例上衝破的更多 比如說像米芾 米芾這位宋代的大書畫家 比如說我們這樣一個字 這個立人肯定是佔的比例小的 三分之一 它是在米芾的筆下寫成這樣的 你看 這個立人佔的比例比右邊還大 再有像剛纔說的這個集也是 上邊佔的小了 底下佔大 包括一個仙子也是 這個佔的很大 這個佔的很小 說明什麼呢 說明楷書的結構也要解散楷法 也要解散楷法 我們剛纔分析了這一切 像米芾這個雖然有一點點過分 但它也依然是作爲形數 也還是好看的 也還是美的 我們只是注意不要過於的反差 反而故意把小的寫大 大的寫小 可能這個不合適 但是適度的誇張 作爲形數來講是完全可以的 那就恰恰表現了形數的性情和形數的浪漫 那麼作爲獨體字 那形數同樣也是這個問題 也要衝破這個楷法的獨立關係 比方說有些獨體字 你看在楷書裏邊 比如說這個字 這是楷書 互相這空間比例都是差不多的 你看看形數里 看看王羲之的書寫多麼浪漫 激情澎湃的 可以說是讓你感動 再看像這個月 楷書裏邊的月 這兩橫都在左邊 到了形數里邊 都跑到右邊來了 而且連在一起 那麼這就是形數的變化 這就是獨體字 比方說這個千 這一豎要寫在中間 上下還差不多 這是楷書 那麼形數呢 可能既沒寫在中間 又沒有寫得上下一半長 還可以寫長 那種爽快 那種瀟灑 來充分的體現出來 這些東西 就是告訴大家 寫形數在結構上 一定要解散楷法的這種嚴格的比例關係 那麼通過性情的表達 通過根據審美和創作過程的一種需要 做一些這種變化和誇張 是完全可行的 我們前面講的比例變化 我們已經講到了形數和楷書的比較 那麼在這個比例變化裏邊 我們再看一看 有一些左右結構的字 就做了更多的誇張的形數 我們可以看一下 由於它的呼應 使它的開張反而開而不散 我們剛纔是和楷書的比較中來談的 現在我們來看 形數本身的一些誇張 比如說 細 我們看《聖絳序》裏的細字 這一筆 這一部分就離開了很多 而且這改變了筆順 這個空間距離是比較大的 你看 以 可以的以 這兩個寫在一起 這個寫得很遠 但是它不覺得很遠 是因爲它們的呼應非常緊 人 這也寫得很遠 但是它依然不會覺得遠 這就是形數的那種性情 形數的浪漫 浪漫的色彩在裏面 還有像八 尤其是這個八 寫成兩個點 這個距離是非常遠 但是在形數里面一點都不過分 距離非常遠 但是其實非常近 它們緊密的聯繫 如果這一個點我們再能寫出去 這個距離好遠 其實它們的聯繫非常緊密 這就叫開而不散 主要的功勞還在於筆法的呼應 音帶的呼應 是它的氣息 叫做意到筆沒到 筆不一定都到 但是意是到了 聯繫在一起 這是形數最大的特色 這是比例的變化 我們前面通過幾個方面來說明了 形數在結構當中 總把結構寫好 其中的這種比例變化 這個比例變化也給我們帶來很多啓示 比如說我如何寫的 就和衆人不同 把這個結構 那你就要考慮了 在比例上會有什麼樣的變化 什麼樣的情況下 它既符合了形數的規律 它又沒越界 它又是別人寫不出來的 那才叫精彩 那是真精彩 那麼我們在講這個結構的變化的時候 我們第二點就講這個叫做以側變化 以側 什麼叫以側呢 以就是往左邊歪 就算以 往右邊歪就算側 實際上就是我們前面講過的以斜取正的這種一個道理 那麼以側的變化能夠改變一個左右結構的字 比如說改變這種並列關係 兩個電線杆排在一起了 這是並列的 如果做一些方向上的變化 它就衝破了這種並列關係 那麼一衝破這種關係 那神才馬上就會出來 那生命的狀態 或者這個字的色彩就出來 那麼上下結構也是 它有一個關係就防止了一個箱子再落上一個箱子 那樣的話它就沒有生命 沒有力量 沒有色彩 所以說我們看看以側變化 我們先看左右結構的左以右側 或者叫上開下合 你看我們寫成一個字 像王羲之的字裏面 這是個靜字 這個靜字口子就寫了這麼一點 然後這邊往那邊歪過去了 這邊往左 這邊往右 這樣就造成一個上下上開下合這樣一個狀態 那麼我還可以把它寫得再誇張一點 我底下還是連在一起了 上面開張的更大 這叫什麼 這就是對這塊空間的美學的空間的構成 那麼造成的結果是上開下合 上開下合它必然交到一個點 這個點是它的終點 所以這個字還是穩定的 這樣這個字就好了 這樣的字在聖教序裏還是比較多的 比如說像這個切 這也是 這個方向的 剛纔寫的那個說也是 上開下合 打破了並列關係 然後建立了這樣一個互相依賴 互相矛盾下的新的統一 這就是一種哲學的表達 實際上中國的漢字本身就有很強的哲學的內涵在裏面 叫合而不同 真正的合叫合而不同 不是說一點意見都沒有 不是一點矛盾都沒有 那不叫真正的合 合是在所有的不同的情況下的形成的統一 那才叫合 這就叫合 上開下合它很多 上開下合 所以說這種上開下合的這種結構確實很精彩 還有一種情況是上合下開 上合下開在王羲之的字裏面也不少 這樣的字會造成一種更加穩定的三角形結構 三角形的穩定性 什麼叫好 這個字寫的穩就好 但是穩又不是平擺在那 如果平擺在那穩就不好 那就叫靜態的平衡 那麼它又不是平擺在那 不是並列在那 它又很穩 這叫動態的平衡 動態的平衡就是穩 所以我們看看王羲之怎麼寫的 剛纔我們寫過這個字 這可以寫一個點也可以不寫 造成了上合下開 真正的我們講的三角形的穩定性 我們還可以把這個寫得更再寫一點 它就更加明顯了 很穩定這個字 但是它們中間的矛盾 統一的過程裏面東西很多 內涵很豐富 上邊合在一起 下邊往外開張 看這種字很多了 船也是這樣 石 栽 這些都是那種下開上合的這些字 打破了靜態的平衡 實現了新的運動中的平衡 實現了美的要求 增加了美的元素 所以說我們這些字寫法其實並不複雜 並不複雜 我們完全可以在分析一個字的時候 找到這種感覺 然後把它寫成這種上合下開的這種感覺 所以說我們在這裏 聽課也好講課也好 我們關鍵還是建立概念 建立這樣的理念 去理解它 去解讀它 去認識了它 最後來表現它 是這麼一個過程 這是左右結構的一種表現 上下結構也會有上以下側 就改變了兩個一般大的箱子落在一起 或者一個小箱子落在一個大箱子上 或者一個大箱子壓在一個小箱子上 就會擺脫這種狀態 進入一種活的生命狀態 我們看看 像這個蟲 此地有蟲山峻嶺 它上邊是往這邊 上邊它是往這個角度斜的 到了下面它就往這邊斜了 它造成的關係是這樣的關係 這邊是開的 這邊緊了這邊鬆了 實際上這倆箱子沒有落在一起 而是一種特殊的關係聯繫在一起 還有像昆 昆明的昆 我們看看 它也造成了這種這邊開那邊緊 這兩個部首之間的關係就複雜了 不是簡單的憑着發子上面的關係 它可以做多角度的去理解 它既很好地承載了它 又不是並列地去被動地被它壓在上面 所以這些東西就是會增加很多的神采 這是一種作爲上下結構的字來講 也是這是一種 還有一種就是正好反過來了 就是說我上邊是往左側了 比方說斜 像它斜着斜 下邊往右移了 下邊是這樣的 這個造成結果就是這樣的關係 而不是這樣的關係 這種情況還比較多 像剛纔原來我們寫過宇宙的咒 也是這種關係 還有很多 比方說剛纔看到那個孟子 這上面都是往這邊的 到了底下它往這邊的 你看這多舒服 一種變化 從朝這個方向變到了朝這個方向 在這個過程中實現了一種 從頭到尾最後實現了一種變化 然後最後的這一筆 可能恰恰又跟原來的起筆又會收到一起去 所以說這些字 我們要很好地去理解 理解了以後 我們遇到新的沒寫過的字 我們就會這樣處理 還有比方說像婚 婚過去上面是個名字 它是發音的音 我們看它總體感覺是朝那個方向 但是下面的日子又朝着這個方向 所以你看這個字非常穩定 但是它非常有角度 我們要寫行書的話 要是有了這樣的概念 敢這樣去做 你才能寫出神采來 如果說你太老實一點都不敢歪 你就是寫一種實用性的字 別人一看很好認 但是你寫出神采來 寫出藝術感覺來 那就比較難 所以我們講了這麼多 我們建立這種概念 建立這種意識 或者說提升這種膽量 也都很重要 這是一種以色的變化 這種變化會使我們平時對於書法的那種理解會感到很意外 恰恰這種意外才是書法的魅力 今天我們的課就先上到這裏 謝謝大家 再見