中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】Regular Script 唐楷的主要特点 第05讲

觀衆朋友 大家好 在上兩講中 我們向大家介紹了 魏碑楷書的四個主要特點 今天我們繼續來介紹 第五講 唐代楷書的主要特點 總的看來 唐代楷書 它的主要特點 表現在這樣兩個方面 第一 筆畫講究 點畫定型 提案 頓挫分明 第二個方面 結構勻稱 規整 法度嚴謹 順序穩定 我們介紹的這兩方面的主要特點 是針對唐楷 也就是說 從初唐到晚唐 這一段時間內的 楷書的主要特徵而言 在這期間 也有我們大家經常提起的 具有明顯的 個人書法風格的 比方說 歐體 虞體 也就是虞世南體 歐陽詢體 顏真卿體 柳公泉體 這些都是具有 非常鮮明的 個人藝術風格的 也應該算作其中 但是呢 作爲一個總的 這個時期楷書的主要特徵 我們認爲 這個兩個方面 已經基本上有概括了 正是由於唐代的楷書 發展了到了一個 登峯到極的一個高峯 而且技法完備 已經成爲了 從宋代以後到目前 我們主要的 中型的印刷體 包括楷體 頌體 飛體 仿頌體 這些設計的基因 所以我們說 唐楷是集實用性和藝術性於一身 這個話一點都不過分 下面我們結合 唐代的一些 有代表性的楷書作品 對上述的這兩個主要特點 我們進行一下分析 華度寺 卡明 這個是歐陽詢 75歲時候寫的 這塊碑呢 是在唐貞觀五年 也就是公元631年 立的碑 碑文主要記述的是 隋唐之間的一個著名的僧人 叫雍禪師 他葬在格力塔的這件事 整個碑明文 共35行 每行33個字 一共1089個字 這個明 大概有80公分長 75公分寬 基本上算是正方形 說是木質 它不是木質 它只是明 整個這個風格 和我們以後要介紹的唐 歐陽詢的 其他三塊碑的風格 很相似 但是呢 字要比那三塊 要小 每個字的大小在 兩公分到兩公分半這麼大 嚴格的說 應該算是稍微大一點的小楷 寫得非常豐 點畫呀 寫得很飽滿 而且 這個用筆的提案 不是十分明顯 比例也非常雄強 結構嚴謹 這個學習歐字 學歐體楷書的人 如果從這塊畫度四明入手 在兼學未進的時候 這個小楷 他的書法藝術 我相信會有很大的提高 下面我們針對他的 其中的一個字 我們進行一下臨寫 比方說 他這個禪字 這是唐代虞世南的 童子廟堂碑 這是一塊非常經典的 也是相當不錯的楷書碑 虞世南是出唐時候的一個大人 他活了81歲 他32歲的時候在隋朝做官 後來呢 被李世民收入 這個人還是很有才的 他的楷書 藝術特色呢 我們以後會專題進行介紹 下面我們再介紹 著名的顏真卿 我們現在看的這個圖 是唐代顏真卿的 顏勤禮碑 這塊碑 現在應該算是國寶級的文物了 其實這個文字嘛 就是內容啊 是顏真卿晚年 給他的祖父顏勤禮 所撰書的一個神道碑 這篇書法 通篇氣勢磅礴 用筆蒼盡有力 筆畫橫細豎粗 特點非常明顯 而且顏字從字形上 結構上看 它有一個非常明顯的特點呢 就是字向外鼓 字向外鼓 形成環抱形的感覺 這樣呢 我們可以從中間 選兩個字進行一下分析 比如一個士 士郎的士 一個是郎 這兩個字 我們進行一下實際臨寫 我們下面再向大家介紹 唐代柳公泉的一塊著名的碑 叫玄密塔碑 這個我們大家看圖裏 因爲今後在楷書臨摹學習中 也要講到流體的 這個書法藝術特色 我們在這裏頭就不再介紹了 再介紹唐代褚遂良的大字陰符經 這是墨跡 我們剛纔介紹的俞世南的 顏真卿的 柳公泉的 都是碑刻 而現在我們所看到的褚遂良 大字陰符經 它是墨跡 褚遂良這個人也是通常時期著名的一個大字 他的書也是一個很有名的書法家 他的書風一直影響到現在 在當代楷書創作 有不少人都是以褚遂良的書法風格爲典範 爲效仿的臨摹的範本 所以我們今天在這裏 就是先做一個簡略的介紹 褚遂良的楷書總體特點 是瘦中彈潤 愈剛愈柔 不僅空靈而且還飛動 字形結構寬挫 疏朗 而且顯得很消逸 很英俊 他用筆的最大特點是提筆空運筆靈 我們可以看一下 在他的這個大字陰符經裏 他的用筆有的細 有的地方卻很粗 有的地方細的幾乎看不出來 可是有的用筆卻非常的有力 筆勢舒展開張 用筆比較明快 線條也比較流暢 這個是褚字 也就是說褚遂良的楷書最明顯最突出的一個特點 下面我們結合語和心這兩個字進行實際臨寫 這個是唐代的魏景武 魏景武公李敬碑 這塊碑的作者是王之敬 這塊碑高427釐米 寬128釐米 一個算是比較大的碑了 現在藏在陝西省李全縣昭陵博物館 碑文39行 每行82個字 它是在公元658年刻的 由許敬中算文 王之敬楷書 在陝西西安以北 昭陵 有很多非常著名的碑刻 但是因爲他們是作爲陪葬碑 陪葬陵的碑 長期暴露在野外 所以從唐宋以後 有很多因爲風化坡石 再加上人爲的破壞 所以現在這些碑 包括魏景武公碑 很多字跡都看不清楚 甚至都成了一塊白色的坑 文字幾乎有大部分都看不清楚 目前這塊碑 由於破壞的還算是比較少 還殘存了約2000字 這塊碑是王之敬的楷書代表作 它的書法藝術風格 和我們以後要介紹到的 歐陽詢的《黃埔軍碑》 和剛纔介紹到的 虞世南的《孔子廟堂碑》 基本上是一脈相承的 但是它的書法藝術 要是和虞世南 歐陽詢相比 還是有些遜色的 下面我們選其中兩個字 進行一下理解 一個是奇 一個是貴 通過臨寫 我們剛纔看到 王之敬的楷書功力是非常精到的 它的筆畫清潤 鋼鐵 筆鋒漸棱漸矯 但是在方筆中間 也流露出一些圓筆的意思 運筆緩形 但是收得很平 精神 簡要 結構又是端莊清爽 應該說 學習一下王之敬的楷書 再學習歐陽詢的楷書 和虞世南的楷書 對於學習唐代楷書來講 應該是很有收益的 但是我們也應該指出 王之敬的楷書 稍微顯得過於受益了 顯得風雨不容 這是他的弱點 我們再向大家介紹 唐代徐昊寫的《悟空和尚碑》 請看圖裏 徐昊是活了八十歲 他應該是中唐時候的人 他是善於楷書 而且自成一家 但是歷代對他的評價 主要是他的字過於拘謹 受到法度和準成的限制 缺少一種韻致 缺少一種靈活和便 他所寫的《悟空和尚碑》 是在公元781年立的 現在這塊碑在陝西西安碑林博物館 高大概305釐米 寬99釐米 一共是24行楷書 每一行48個字 我們現在從中選兩個字 進行一下分析 一個是慧 一個是蘭 我們進行一下臨寫 通過我們在臨寫的過程中 我們可以看到 徐昊的《悟空和尚碑》 它的楷書功力也是相當精到 點畫圓勁厚重 筆勢沉着 筆力也很勤壯 很足 但是它的一個弱點 也是我們今後在學習楷書中 需要注意的問題 就是轉折的時候有些生硬 我們可以看一下它那個慧字 慧字的中間這一個橫和折筆 過於地鼓弩了 也就是說用勁用得太足了 顯得不夠自然 不夠順勢 但是總體看 它的字安排的是得體的 結構也很穩健 從大處可以看到端正 但是小技巧我們不必去過多地去糾纏 總體看 它的字還是有很多可折的地方 唯獨的就是在一些轉折的地方 我們可以更多地去看一看 虞世南的轉折 虞世南的孔子廟堂碑的轉折 這樣我們進行一下對比分析 就可以看出誰高誰低 哪個可學哪個少學的問題了