中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】Regular Script 楷书的基本笔画 横，竖，撇法 第11讲

觀衆朋友 大家好 在上一講中我們向大家介紹了用筆基礎練習中的方筆圓筆的練習方法 在這一講中我們繼續向大家介紹楷書基本筆畫以及它的書寫要領 我們首先介紹一下橫畫的寫法 在上一集講中我們介紹過橫寫豎下 豎寫橫下 這是一個古代一直傳下來的一種運筆方法 我們在介紹橫畫基本筆畫書寫方法以及要領的時候 我們也要遵循的這樣一條運筆路線 也就是說當我們寫橫畫的時候 首先它應該有一個逆風和向下的動作 然後才能夠運筆向右上方直到收筆 完成這樣一個動作 我們下面結合一個運筆路線圖來進行一下分析 首先橫畫應該是從左向右平行出行 但是我們講的要逆風起筆 也就是說當筆風應該是從右面向左邊先輕輕的挑出 然後第二步再按筆向右下方 第三個動作 當按筆到一定位置的時候 同時提筆向右上方運筆 第四個動作運筆 我們也有的時候叫行筆 當寫到橫畫的即將收尾的部分的時候 要把筆風稍稍向右上方抬一些 第六個動作 按筆向圍 也就是向右下方圍風 完成整個橫畫的書寫動作 下面我們實際演示一下 首先第一步是逆風 逆風以後向下按筆 同時提筆向右上方運筆 運筆的過程中手要穩 不要猶豫 保持一個勁 當走到運筆即將收筆的過程中 筆風稍稍向右抬一點 同時向下按筆 向回收風 整個完成了一個橫畫的 從逆風到按筆 到提筆向右行駛 最後收筆處稍稍往上抬 再向下右下按筆迴風 橫畫向上傾斜的角度 一般與水平線保持在5度到10度左右 比較合適 我們下面結合着幾種唐代楷書名家的橫畫寫法進行一下分析 首先我們可以看歐陽詢《九城宮》這個橫畫 再看歐陽詢《黃土軍碑》的橫畫 再看柳公泉《玄蜜塔碑》的橫畫 第四個是祖垂梁《彌寬棧》橫畫 第五是顏真卿《多寶塔碑》中的橫畫 以及虞世南《童子廟堂碑》中的橫畫 我們可以看到一個現象 就是從歐字 也就是我們通常說的歐陽詢的楷書這兩種 它的筆畫就是橫畫 基本上收筆沒有明顯的暗點 而虞世南和祖垂梁的楷書橫畫順筆也是不明顯 最明顯的是柳公泉和顏真卿 他們的橫畫 尤其是顏真卿的《多寶塔碑》 這個橫畫這是一個非常明顯的一個特點 所以我們說通過這五位書家的不同楷書橫畫的寫法 我們可以總結出 顏體 流體的橫畫暗筆明顯 角度也比較清潔 而歐體 虞體以及土體 橫畫角度平緩 而且沒有明顯的暗點 下面我們做一下演示 首先我們先臨寫一下歐字的橫畫 我們再臨寫一下土字的橫畫 我們再臨寫柳公泉的橫畫 最後我們臨寫一下顏真卿的橫畫 現在我們看到歐字的橫畫 以及土字的橫畫 取勢都是向右上垂截 而且土字的橫畫弧度比較大 歐字的橫畫弧度比較小 比較平緩 沒有明顯的頓角 而柳公泉的橫畫和顏真卿的橫畫 大家可以看到 在起筆和運筆的過程中 基本上和歐字沒有多大區別 它最明顯的區別和不同就在這兩處頓角 所以臨寫顏真卿的字 柳公泉的字的時候 這是一個非常非常重要的一個特點 如果我們抓住了這個特徵 這樣在臨寫的過程中容易入門 容易上手 下面我們分析一下豎畫的結合 豎畫從形態上說基本上分成兩種 一種是叫垂露豎 一種叫做旋針豎 當然還有一種是叫短中豎 就寫很短的筆道 旋針豎和垂露豎的用法 作爲楷書來講 一般的是左邊的豎多爲垂露豎 右邊的豎多爲旋針豎 這個將來我們要在講結構態勢的時候要說到 豎畫在楷書中起的作用是很關鍵的 前人有一筆定乾坤之說 也就是說整個字如果要是寫得重心平穩 重心穩定 豎是非常關鍵的 剛纔我們在介紹橫畫寫法的時候曾經談到橫平豎直這麼說 橫平是指的平穩 我們現在說豎就是說豎要垂直 垂直的意思是豎畫一定要寫正 如果豎畫寫歪了 就像一個人站在那沒有站直一樣 很不舒服 下面我們可以看一下寫豎畫的運筆路線圖 豎畫起筆 首先是要向橫的方向有一個逆筆入鋒 逆筆寫到這以後 同時又向右下方 也就是向橫的方向有一個按筆動作 同時又向左下方行筆 它的動作和橫畫的動作基本上是一致的 只不過方向不同 運筆到了收筆的地方 稍稍向右下方有一個按筆動作 同時又進行回鋒收筆 完成了豎畫的整個運筆路線 這是垂露豎 我們說垂露豎意思就是說它的收筆這個地方比較圓 有點像一個即將下垂的露水的情況 這是古人用一種形象的比喻來說 下面我們再看一下旋針豎的運筆路線 它的起筆也一樣 是要逆鋒同時向右下方頓筆 緊接着向左再向下 關鍵在收筆處 筆鋒運行到即將收筆處的時候 要慢慢的提筆而不是向下按 這個時候寫出的筆畫就逐漸的趨向於尖銳 最後寫到該提筆的時候有一個回鋒的動作 這時候不是在紙面上完成 而是在空中完成 是這樣的 下面我們結合剛纔講的運筆路線 我們進行一下實際試 這是逆鋒 向右 實際上也是向鋒 同時有一個向左的動作 這樣的看有點像寫筆畫 這個時候折鋒向下 在前幾講介紹中鋒和側鋒的時候曾經談到 寫豎畫和寫基本筆畫的時候 有的筆畫儘量要用中鋒來寫 我剛纔在演示豎畫過程中 沿着這個方向往下轉的過程 這個時候基本上用的是中鋒 寫到這個位置的時候需要收筆了 這時候向右下方稍稍給一點力量按筆 同時提筆回鋒 這是關於垂露術 下面我們再看一下旋針術 逆筆 向右下頓筆 轉鋒 提筆 中鋒用筆 這個時候需要提筆逐漸地寫出尖銳狀而不是垂露狀 這時候的筆鋒逐漸地收攏 提筆 寫出一個旋針的豎畫 我們看到寫垂露術和旋針術的時候 它們在起筆和中間停筆的過程基本上是相同的 唯獨不同就是在收筆 這個是我們介紹的豎畫 下面我們結合剛纔介紹的幾位唐代楷書 明家的楷書作品中的一些豎畫進行一下分析 我們現在首先看歐陽詢《九成宮》的垂露術和旋針術 再看第二個歐陽詢《黃浦君妃》的垂露術和旋針術 當然這個我們介紹這兒的時候是豎畫 再看第三 柳公泉的《玄祕塔》中的垂露術和旋針術 這是祖垂梁《霓寬棧》中的垂露術 再看顏真卿《多寶塔》的垂露術和旋針術 以及虞世南《童子廟堂碑》中的垂露術 現在我們通過五位楷書明家的垂露術以及旋針術的寫法 我們可以看出來沒有多大的區別 也就是說大家在寫垂露術和旋針術的時候基本上都是差不多的 因爲沒有明顯的特點不同 我們就不再做更深入的分析介紹 我們現在看一下例子 首先我們看《九成宮·李全明》中的陳字 大家可以看一下這個數 景字這中間的一個 以及布字中的這個 這個說實在的它實際上應該算是中術 但是由於它的結尾部分收筆地方和垂露術很像 所以我們在這裏做一下介紹 這是不同形態的變化 我們再看褚遂良《倪寬瓚》中的例子 無收筆 缺這個地方收筆 庫這是旋針術 剛纔介紹過垂露術一般都在左邊出現 但是在一個字裏頭出現了兩個以上的術話的時候 爲了求得變化 它一般都是左讓右 所以把左邊的這個術寫成術筆 而右邊這一術寫成垂露 下面我們再看顏真卿《多寶塔》例子 千這是旋針術 而盼的這一術也是垂露術 按照我們的寫法 一般都把盼寫成術筆 再看這個佛 這個佛字大家可以看 這裏頭出現了六個術話 而比較長的像丹仁龐的這是垂露術 而這邊就寫成了一個術筆和一個垂露術 旋針術 在這裏頭顯得很有變化 再看柳宮權《玄蜜塔》 這個十旋針術 開字這個是作爲垂露術 主字中間這一術我們就叫做短冬術 這是根據幾位唐代的楷書名家的作品進行的一些分析 關於術的寫法很簡單 就是這三種 下面我們介紹一下撇法 撇畫的書寫要領 撇畫的書寫要領和術畫的旋針術非常像 只不過角度和方向發生變化而已 撇畫實際上就是把旋針術向左斜下方挺出 它的運筆路線和旋針術不一樣 下面我們可以看一下這個運筆路線圖 也是逆風遁筆以後向左斜下方逐漸地提筆 最後撇出尖 動作要領不復雜 但是在書寫過程中和撇旋針術一樣 要注意提筆的動作要慢 不能夠一撇 就撇出來了 下面我們做一下演示 逆風 向右下方按筆 同時回鋒 回鋒的動作實際上就是提筆的動作 慢慢向上提筆 緩緩地將撇尖送出 我們剛纔講的 無論是寫旋針術還是寫筆的話 一定不要着急 不能這樣寫 這樣寫就是病毒 我們講過寫楷書還是要慢 要送 筆筆要送到家 像這種按筆比較重 一下撇出來了 這是一個比較草率的動作 下面我們結合着唐代的幾位楷書名家的筆畫 我們進行一下分析 大家可以看一下 首先這還是歐陽詢《九宮宮》中的撇 這是黃浦鈞碑中的撇 第三是柳公泉《玄祕塔》中的撇 第四是楚隨良《尼寬棧》中的撇 第五是顏真卿《多寶塔碑》中的撇 第六是虞世南《虹鼠廟堂碑》中的撇 大家也可以看一下 所以撇畫來講 它們唯一的區別就是在提筆的地方有一些變化 至於說撇出來的角度和尖或者是鋒潤一些或者是圓一些的 形態上沒有什麼大變 只不過就是有一些變得肥一些 有的稍微瘦一點 下面我們再看一下立字 首先我們先看歐陽詢《九城宮》中的立字 烏的這一撇 它這一撇有一定的弧度 而且在收筆的地方寫得很肥厚 與旁邊這個吉字相比 大家可以看 吉字的這一撇顯得很有力 比較尖 而烏的這一撇稍微就顯得弧度大一點 肥一些 我們再看楚隨良《尼寬棧》中的立字 大家可以看一下生字的這個撇畫 再看玉字這個撇和這個撇 大家可以看到變化也是比較多的 有的寫得很粗 寫得很壯 有的寫得很細 甚至感覺到好像是和其他的筆相比細得很多 這是它的個人風格的問題 我們再看顏真卿《多寶塔》中的立字 多這個四個筆 以及顏字中的這個短撇以及這個斜撇和葉子下的這個 在顏字這個裏頭撇畫是比較多的 由於它所處的位置不同 所以它的撇畫的長短以及形態都會發生變化 再看柳宮泉《玄祕塔》 首先看俗 我們可以看到這是一個撇 這是一個撇 這按一般的寫法也寫成這個 但是這個撇它寫成了一個斜點 這個是在這裏頭有個變化 我們再看處 在這裏頭這是一個彎頭筆 這裏頭又有四個不同長度的筆 所以在這些不同的撇畫處裏頭 大家可以從中領略到唐代楷書名家 他們在寫楷書的各種筆畫的時候所投入的這種心思 以及他們的表現手法和風格的多樣化