中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】Regular Script 魏碑的主要特点（上）第03讲

觀衆朋友大家好 在上一講的節目中 我們介紹了楷書的主要特點 在這一講中 我們繼續向大家介紹第三講 魏碑楷書的主要特點 魏碑這個名詞 它是一個約定俗成的名詞 它指的是公元四世紀 到六世紀左右的 刻在石頭上的一種楷書書體 這段時間 在中國歷史上叫做南北朝書 在這個時期又以北魏書法爲主要代表 因此在書法史上 習慣叫做北魏 或者叫魏書 或者叫魏碑 這類楷書在中國楷書發展的歷史上 表現得是非常典型 它的特點也非常突出 在清朝中期 由於考古 金石學興起 有很多金石學家 書法家 包括文物學家 都對當時的一些文物出土發生了濃厚的興趣 經過他們的廣泛收集 鑑賞 發掘 考證 著書 歷說 由於他們做了這些工作 才讓後世看到了很多當時人的書法 再加上清代的著名學者 阮元 包世臣 湯有爲等人的大力提倡 所以北朝碑刻 也就是我們說的魏碑書法 才聲名鑄起 大放異彩 我們向大家介紹一些魏碑書法的著名的一些作品 我們首先看近代的篡寶紫碑 這個碑高190釐米 寬71釐米 厚20億釐米 篡寶紫碑的書法 介於隸書和楷書之間 從章法上也是很有特色的 粗粗一看好像是沒有一些次序 仔細觀察一下 大小輕重 疏密 虛實以及參差錯落 十分自然 這也是一個風格獨具的典型碑刻 很多書法家都是對這塊碑非常喜愛 我們下面結合它的實際臨寫 我們講解一下這塊碑的一些用筆的特點 我們可以看篡寶紫碑中的鏡子 下面我臨寫一下 通過臨寫我們可以看到篡寶紫碑的字 它的特點非常突出 尤其是它的橫畫 方折 甚至出現明顯的折角和調筆 它的點像三角形 轉折處都是方方折折 漸棱漸矯 橫畫中間比較細 也保持了隸書的所謂蠶頭燕尾的形狀 只不過保留了蠶頭的另一種寫法 我們知道蠶頭它的用風是轉筆的 類似於蠶的頭部 而篡寶紫的蠶頭燕尾 它是採取非常明顯的如刀切一般的這種起筆來表現 這是它一個非常明顯的特點 第二個特點就是它的有些點畫 比方說寶蓋頭 點畫它寫成向左挑出來的鉤畫 我們看金字 通過我們剛纔的臨寫 也可以看出篡寶紫碑的有些筆畫特別有特點 尤其是它的點畫均字向左挑 而且我們看到它的橫畫在它的起筆處和收筆處 它的燕尾出現了非常尖銳的上挑尖 這就是篡寶紫的用筆 尤其是橫畫和挑畫的典型的一種特點 下面我們接着介紹第二個碑 也就是我們通常說的北魏龍門二十匹 這是非常有名的 接觸過書法的同志都知道 我們先看圖裏 第一個是牛厥造像集 清代的康有爲認爲這塊碑的字 體方 筆厚 畫平 豎直 學習書法者宜先學之 我們下面分析一下也臨寫一下牛厥造像集的託字 通過臨寫 我們可以看出牛厥造像集它的結體方正 用筆比較規矩 筆畫也比較均勻 粗細變化不是很大 這是我們先介紹的龍門二十品中的牛厥造像集 下面我再向大家介紹一下龍門二十品中的孫秋生造像集 孫秋生造像集 書法沉着後勁 求見有力 它主要的特點 我們可以通過六個字來進行一下比較 我們可以看河七年 公曹孫 這六個字 我們通過分析可以看到筆畫多的字 它的筆畫寫得很細 尤其是公字 曹字中間的那幾個橫畫非常細 而它的旁邊河七年筆畫又非常粗 這就造成了一種非常明顯的對比 變化也非常豐富 我們可以看到公字 現在我們寫一下 大家看一看 我們在臨寫過程中 大家要注意看 這個公字的右半部 刀部 它的起筆漏鋒寫得非常細 這是它的一個特點 而它旁邊的七字我們可以再看一下 這兩個字粗細 變化非常大 這是孫秋生造像記中一個非常非常明顯的特點 下面我們向大家介紹一下龍門二十品中的楊大衍造像記 楊大衍造像記書法寫得文厚生動 茂密雄強 特別是他在有些筆畫上出現了一些折畫中的段 在這裏頭我們舉兩個字例 一個是宇宙的魚 一個是眼睛的眼 我們向大家介紹的第三種衛碑中的著名作品是北魏時期的《張孟龍碑》 我們請看圖例 關於這塊碑的書法藝術特色 我們在以後的幾講中要陸續介紹到 這裏就不再重複介紹了 我們向大家介紹的第四塊衛碑中的名品 也就是北魏時期的《張玄墓誌》 這個《張玄墓誌》原始已經早就沒有了 出土的地點也不詳細 這塊碑的原本藏在上海博物館 這也是很多人學習衛碑的首選 它和《張孟龍碑》一樣都是北魏楷書中的佳品 精品 關於《張玄墓誌》的書法藝術特色 我們也是以後專題進行介紹 下面我們進入第二個方面的問題 也就是衛碑書法的主要特點 總的看 我們說南北朝時期的碑版書法 也就是我們通常說的衛碑楷書 它的總體形態特徵 用兩個字可以來進行概括 一個字叫方 一個字叫密 方主要是指的是衛碑字形 基本上都是方形或者是扁方形 再加上衛碑楷書的筆畫 一般多見到都是見棱見角的 方正的 所以這個方既是指它的字形方 同時也是指它的筆畫方棱比較多 我們看一下圖裏 像右字 太字 無字 下面我們也是對其中的一個右字進行一下臨寫 衛碑楷書的第二個總體特徵看就是它的密 密主要是指衛碑字體 一般筆畫比較粗壯 筆畫之間的空隙顯得很密 很小 所以它的筆法和我們以往介紹的一些楷書的筆法略有不同 由於它運用了棱角分明的方筆 起筆收筆都出現了明顯的漏鋒 從而不同於也改變了從漢代的隸書以來的藏鋒收筆 這也是它的一個特點 下面我們看一下圖裏 我們也是結合了其中的桂字 我們進行一下臨寫 剛纔我們介紹的是衛碑楷書的總體特徵 也就是方和密 下面我們介紹第二個特點 這個特點也就是說在運筆的過程中間 基本上是保持着用中鋒行筆 中鋒行筆保證了筆畫的粗壯 結實和飽滿 達到了鋒而不竊 實而不空的線條質量效果 使中鋒用筆的理論在衛碑楷書的運用中進一步得到了提高和豐富 另外它的一個特點就是我們要再說明一下 中國古代的碑 包括刻石 一般都不數書家的名字和刻工的名字 書寫比較自由 也不像那樣嚴格地按照字形結構的原則來寫 憑着感覺處理 認筆爲行 所以這一點也是有不少人主張學習楷書 更多的可以從衛碑楷書中取法 下面我們介紹幾塊也很有趣味的 和那種剛纔介紹的龍門二十品 張玄墓誌 張孟龍墓誌不一樣的 另外一種風格的衛碑 我們先看第一塊 北魏時期的汝南王修制古塔銘 這是在北魏碑刻中間風格獨樹一幟的一塊石刻 我們通過看圖板可以感覺到這塊銘 書法用筆非常隨意 而且橫畫豎畫的收筆處明顯地留出了一種細尖 也就是收筆很尖 筆畫方圓筆都有 粗細伸縮變化之間還帶有一種隸書的味道 我們現在看扇子 這個扇子我們進行一下臨寫 它的筆畫起筆方折 收筆都呈尖狀的那種感覺 另外這個銘結構也是好像看起來沒有什麼規則 有的時候有的字寫得很開張 有的字寫得很嚴謹 形態有的正有的斜 有的看着很斜但實際上又很正 變化無常 它這個風格變化既有質樸和古拙的味道 同時又流露出一種很成熟的優雅和求進 它和嚴謹的唐代楷書的風格迥然不同 我們可以看其中兩個字 一個是汝字 一個是淮字 我們可以看到這個汝字 這個女字的撇和捺 在捺還特意有一個往上挑的一筆 另外我們再看淮字的豎心旁邊的右半部 上半部寫得很大 而下半部寫得很小 很收縮 這和我們以前和現在寫唐楷的風格是不一樣的 處理手法也是不一樣的 要不我們臨寫一下