中國書法Chinese Calligraphy -【楷书】谢小青楷书教学 Regular script teaching 16

各位觀衆 大家好 今天我們講虞世南與歐陽詢 首先我們來從兩個人的經歷談一談 不同的生活境遇造就了不同的性格 形成了不同的書法風格 我們先來說歐陽詢 歐陽詢是湖南長沙人 但是他出生在廣 這是因爲他的曾祖父平定嶺南有功 所以受了爵位 他的父親跟隨祖父征戰 也很有戰功 而且受了家族的爵位 本來是件好事 但是陳文帝心裏面打鼓了 醬在外 酒在外 而且擁有重兵 他很擔心會心生二心 結果歐陽詢的父親聽到這個消息以後一慌 果然擁兵反叛 第二年兵敗被誅 家口寂寞 歐陽詢勉強躲過了這一滅頂之災 這一年他14歲 後來父親的朋友收養了他 接下來我們看餘世南 餘世南的父親因爲品行純正 在當時就受到敬仰 但是可惜的是 餘世南四歲的時候 他的父親就去世了 因爲他的叔父沒有孩子 所以過繼給了過去 那取自伯師 餘世南和他的哥哥餘世基兄弟倆 品行很好 秉承了父親的性格 而且非常好學 所以他們的成長 一直受到了朝廷的關注和保護 隋代滅亡之後進入唐代 這時候歐陽詢61歲 餘世南小他一歲60歲 歐陽詢作爲李淵的老朋友 得了一個五品官 餘世南作爲秦王李世民的幕僚 君臣相處非常地融洽 他們在一起 商略前代的故籍 討論帝王的事蹟 同時也藉着這樣的機會 餘世南總是勸戒 李世民要借嬌奢多節儉 所以餘世南這種品行 越發受到了李世民的仰重 李世民這樣稱讚餘世南 博學 德行 書漢 瓷造 忠職 一人而已世間五善 餘世南去世之後 唐太宗非常地悲痛 他寫了悼念的詩 並且命褚遂良在領章前誦讀 表達自己的哀悼 他在給友人的信裏面 也這樣寫道 世南與我有一提也 是當代名臣人倫準帝 今其雲亡 失去東關中無婦人也 我們看餘世南 應唐太宗文教之功 作爲著名的十八學士之一 在文教方面功不可沒 同時他和李世民關係這麼親近 還有另外的一個原因 我們來看一看 宣和書譜裏面的一段記載 透露了玄機 太宗乃以書 詩 世南 書法方面 唐太宗向餘世南學習 然患割角不公 偶作簡字 遂空落其割 把那個割鉤的地方空下來 令世南填之 寫好之後 兩個人合作之後 以示魏徵 魏徵看了以後說 金魁聖作 爲簡字割角逼真 讀過這一段話 那我們就會明白了 原來唐太宗 那麼仰慕王羲之 其實他直接借鑑的 就是玉世南 李福把這一段話點得更透 他在書史裏面這樣寫道 太宗力學有君不能治 復學於行書 回過頭來 我們再來看 歐陽詢和玉世南的書法 剛纔我們講了 他們兩個人的經歷 一個是叛將之子 這是歐陽詢 而另外一個 玉世南是忠臣之後 所以不同的境遇 造就了不同的性格 體現在書法上 歐陽詢的字 我們感覺更加的俊爽一些 而玉世南的字 更加的平和一點 所以歷來對歐陽詢和玉世南 他們兩個人的字 到底誰好 有一些爭論 我們來看張懷冠 書段裏面的一段話 歐陽詢若猛將深入 時禍不利 於若行人妙選 含有詩詞 於則內含剛柔 歐則外露筋骨 君子藏氣 以於爲憂 儒家講究的是什麼 溫柔敦厚 去其兩端而執其中 講究的是中庸中和之 所以我們看 玉世南的字和這樣的審美 這也是在封建時代 興起了易歐陽虞的論調的原因之一 今天我們從書法藝術的角度 單歐陽詢的字 我們從他的《房檐千杯》等等 一路看下來的時候 會發現那裏面的 隸書的筆意非常的濃厚 同時呢 他又加了北朝的結構 所以這在當時是一種新體 是趨時勢變的一種流行樣式 而於世南呢 學習的是智永 承接的是王羲之書法 承接的是金體 這樣的一路 那對比看下來呢 我們就會發現 於世南呢 更注重的是繼承承傳上面 而歐陽詢呢 更多的是在創新 創新立格上面 那這也是兩個人的不同 其實呢 沒有高下 代表着書法上面的兩種不同取捨 有繼承纔有創新 這是必然的 接下來呢 我們以歐陽詢的九成宮李全明爲例 來看一看歐字的特點 以及我們學習它的思路所在 歐陽詢的明碑呢 特別的多 黃浦淡碑 險俏挺秀 華渡四碑 方言魂目 九成宮李全明呢 峻美華貴 而溫豔博碑呢 又顯得非常的俊儉 儘管我們看下來 好像面目不同 但是我們來讀歐陽詢的一段話 看一看這裏面有什麼共同的規律 張之草聖 黃象八絕 並是張草 西進西燃 待護東進 到了東進的時候 王毅少變張草爲金草 運昧婉轉 大行欲試 這是歐陽詢論草書的一段話 在這裏面呢 他抓住了一個重要的環境 是什麼 張草 張草是什麼 慄之藏體 所以它是從慄樹而來的 那這一點呢 是我們理解九成宮的一個入口點 就是濃厚的慄意 濃厚的慄樹比意 大家知道歐陽詢的比較典型的筆畫 比如說樹彎鉤 比如說鈉 如果就樹彎鉤來看呢 是有點外方里緣的特點 而鈉呢 上面鋪開 都展現出了慄樹的比意 那下面呢 我們來結合學員的作品 看一看這一點是否表現出來了呢 看字帖上非常的渾厚濃重 但是我們學員顯得呢 就力量鋪展的不夠 筆沒有完全的壓下去 所以這樣的話呢 慄樹的比意就不能很好地展現和傳達 我們再來看九貫的樹彎鉤等等 這些地方呢 也確實包含着濃厚的慄樹比意 這個呢 在今後寫的時候 我們要結合歐陽詢的《房雁千杯》等等 早期的作品 把他的作品發展一路看下來 最後凝聚到這裏 那我們的眼睛就會豁然一亮 我們講歐字比較平正 但是我舉一個例子 我們就看開頭九成弓的弓字 大家看中間的這一個豎點 是不是在寶蓋的正中間 如果這一個不足爲正的話 我們再來看一個 大家看 人壽弓又是弓字 那這一個點呢 更明顯的很顯然前短後長 所以大家看到第一筆點下來就不在中間上 這是不是和我們平常所理解的平正稍微有一點點反差了呢 歐陽詢的字表面看似平正 其實是顯和卷 有的同學會問的 寫字有什麼危險的呀 所謂的顯和平和正是相對的 如果說平和正是在常規的位置上的話 脫離了常規位置就是顯 所以剛纔呢 我們看了字帖 回過頭來看我們同學的 這一點果然居中落下 那這個力量再重 筆畫再飽滿 已經離開歐陽詢一步了 接下來兩個口呢 在穩穩的落上 那就離歐陽詢越遠了 所以呢 歐陽詢的字其實裏面的蘊含着非常膽的創取 人不能到的地方 我到其裏寫 人寫不出來的地方呢 我立魄於地 所以這纔是歐陽詢 大家再看這個數字 這一撇下來非常的長 而且下面畫一條線的話 大家會發現撇比日還要低 這個就屬於我們剛纔講的 人不能到處 我到 那我們來看一看學員寫的 那畫一條線的話 還是日在下 這個撇是高的 那沒有把這種弦寫出來 整個字柔和了好多 接下來呢 我們再來看九成宮 通攬下來呢 也會發現歐陽詢筆下呢 好像細碎的筆畫也不少 那這一點呢 就帶出了我們今天要講的 大家想下一盤棋的話 我們眼裏可能只是一個一個的棋子 而名家下棋呢 是佈局 就好像下圍棋 講的是勢 是通攀的一個感覺 那歐陽詢呢 也是這樣的 有一些筆畫呢 沒有寫滿 故意寫小 大家看泉水的泉 這裏面的一個小橫 非常的短 非常的輕 四周的塊很重 但是這一個小的輕輕的一橫 就好像一個人頓時睜開了眼睛一樣 神采馬上顯示了出來 我們再來看這個四的第一筆頁 樹兩頭尖 略微往回弧形一點 非常小的一個筆畫 但是非常透露神采 我們再來看 蠟字裏面的小橫 金字裏面的小橫 以及竹字上面的這一小橫等等 都是小筆畫 碎的筆畫太多了 那會不會零零散散呀 好像細碎滿地 那歐陽詢呢 還有一個處理的辦法 就是粘連 有些地方呢 他要讓它連上 這樣整體感就出來了 比如說我們來看一看 那大家會發現哪裏粘連了呢 哦 是在這裏 這個回字和走之連在一起 那來看看我們玄元臨摹的 沒有注意到這個細節 同時呢 這個回字啊 單獨已經足以成字了 那它還要和走之要搭配 那這樣的話呢 比例上面肯定已經失調了 就好像一個小車拉着貨物 這個貨物可能早就跑到小車後面了 已經掉了 要掉下去了 那小車還在直觀往前 沒有一個很好 那這些地方呢 都是我們要細細體會的歐陽詢的特點 對歐陽詢呢 有些人呢還有一種誤解 認爲歐字比較的板 但是今天呢 我們把眼睛換一換 歐陽詢沒變 那變一變我們的眼睛 重新來觀察一下它 其實歐字裏面呢 是非常活潑的一點 我們舉幾個例子來看 我們來看這個彎字 別的不看 我們就看起頭的這兩筆豎 都是尖起筆 那這樣的話呢 我們就會想 從什麼地方入筆的呢 它是細細的尖尖的下來的 那這樣的話呢 就給我們一種 哪裏入筆 然後這個彎下來呢 又寫到哪裏爲止呢 有一種其止無忌的感覺 回過頭來看我們學員的臨摹 大家看第一筆就給蹲實了 那很明顯就是從這裏起來的嘛 寫到這裏爲止 非常的明顯 那這樣的話呢 就把歐陽詢的活脫 我們再來看這一筆 蹲得更重更長 其實我們對比字帖來看 歐陽詢的第一筆 未必比我們學員寫的短 但是它不寫那麼長 就是因爲它是細細的入起來的 如果我們壓筆往下寫了 那就確實太長了 這是歐陽詢的活脫 我們也學過照相機 視頻工照相機 相信大家還有印象 那裏面呢也有一個十字 這一撇呢是壓筆 刀斬斧拙的那一種重 和歐陽詢筆下的這一種輕盈 大家想一想 是不是活脫的表現 寫歐的人非常多 那今天呢 我們換一個角度來看一看 我們熟悉的歐陽詢 是不是會得到一些新的啓示呢 我們講 歐陽詢呢是代表初唐的楷書 但是實際上我們看到的是 它的隸書的淵源 我們講唐楷上法 那歐陽詢的楷書呢 代表的是最嚴謹的法度 但是實際上呢 它並不憑證 它是寫局的 它並不矮板 它是活脫的 帶着這樣的心情和新發現 去寫歐陽詢 那我們的體會呢 會越來越多 越來越深 另外呢 我們在寫歐的時候 如果練好了單個的字 那我們要把它串聯成篇 串聯的時候呢 每個字周圍它就有一個環境 它可以呼吸的空間 那歐字呢是非常疏朗的 那我們來看一看學員的臨摹 這字距呢顯然就太密了 那這一個呢就更密了 那這樣的話呢 即使你寫的跟歐陽詢一樣 但是每個字的生存空間 生存環境變了 那它也不姓歐了 所以我們在臨摹的時候 每寫這一個字的時候 要把它的四周都考慮進來 字和空間是融在一體的 字不是單獨存在的 所以我們連展起來想 字周圍的空塑的地方 空白的地方 也是每個字的一個部分 虞世南的字感覺特徵呢 沒有歐陽詢那麼明確 歐陽詢的字特點很好概括 但是虞字呢 感覺就沒有那麼明朗的一個性格 王術虛周題靶講 西人稱歐書外露筋骨 虞書內含剛柔 君子滄氣以虞爲憂 那我們知道了這一段話呢 是來自張懷冠 此碑指的是虞世南的孔子廟堂碑 此碑崇刻於宋初 蓋已是其本真矣 而清和圓盡 不使氣質 不立肩架 虛而僞宜 形無所適 尚足照應一世 須留百代 不知堂刻原本 廟更何如 持仰未矣 回事歐楚 猶覺有筆墨痕疑記載 未若永興之書 以無結構爲結構 無所用力而自得 誘君心乏也 我們可以看出這一段對虞世南所書 孔子廟堂碑的讚美 特別是其中 以無結構爲結構 無所用力而自得 誘君心乏也 是王述的惠心之語 結合虞世南的孔子廟堂碑 看一看我們的學員臨摹 這幾位學員寫得都不錯 能夠體會得到 虞字裏面的那一種溫和 同時寫出來的字有不失態度 像這樣的練習 也是一個很好的方式 掌握好結構之後 你再去放大寫 也是一種學習方法和途徑 我們對着字帖來看一下 大家來看這個讓字 字帖裏面 起筆比較圓潤 而我們學員筆下 不僅沒有變化 而且太重 起筆收筆太重 太刻意的時候 就把字裏面的這一種雍容 磨滅掉了 而這是我們對虞世南百看 所以我們可以體會 藝術上的東西 不是拉架式 打靶式 這裏面蘊含的那一種溫潤 是最耐我們回味和尋思的 在寫的過程中 我們會發現兩者有種種的不同 但是不同的背後 我們在寫的過程中 更多的感覺到 好像還是接近的地方更多一些 歐陽詢和虞世南 是出唐四家之中的兩位代表 那在以他們爲代表的 出唐書風的承接下 逐漸開啓了唐代上法的高峯 所以歐陽詢也好 虞世南也好 在傳六朝之精華 起三唐之俊衛 這一個發展過程中 他們做出了巨大的貢獻 好 今天的課就講到這 謝謝大家