中國書法Chinese Calligraphy-【高庆春｜许雄志】临摹——篆书篆刻篇第一讲

寫傳書最關鍵的是 先從年代比較久遠的 下面談一談傳書 傳書籠統的可以分爲大傳和小傳兩大類 大傳是指春秋戰國兩週時期刻在青銅器上的名文 叫金文也叫大傳 小傳是指秦統一全國以後通行的一種規範性的文字 大傳呢解體變化比較大 線條開張具有內斂的性質 小傳呢解體修長秀美比較規範 一般來說臨席大傳取法名文字數比較多的 比方說毛宮鼎牆盤散石盤這一類 取法小傳主要選取秦刻時 同時參考清人吳昌塑鄧詩如等名家墨跡 寫傳書最關鍵的是在於掌握用筆 只有掌握了傳書的用筆才能夠把握傳書昏暮雄強的氣息 也可以稱之爲金石器 把握了傳書的用筆對於學習其他書體有很大的幫助 特別是對於學習簡博書有很大的幫助 可以克服單獨的書寫簡博書而表現出來的薄尖幅等弊端 當然對於寫行草書也很有幫助 它可以增強線條的骨厚和力度 學習傳書跟其他書體一樣 基本過程也是要先喫透一家 臨透臨下臨好一個碑帖 然後再旁參各家 最後形成個人的風格 寫傳書在用筆上 最關鍵的是要把握藏風中風用筆 保持線條的厚重和立體感 在節字上要注意虛實開合這樣一些對立統一的變化 使它更豐富 在用樂上也不要過於太單一 要適當地用水調節墨色的變化 在章法上要突出神韻 要突出字的輕重節奏上的變化 寫傳書特別是經文 因爲字數的限制 在創作的時候 往往因爲經文裏面沒有這個字而受到限制 那麼這個解決的辦法 就是按照說文解字的構篆的原則進行合理的配篆 絕不能夠依照楷書的偏旁來拼湊篆書 這是不允許的 同時學習篆書 要像背外語單詞那樣 把它常見的一些 算字的結構和筆法熟記於心 這樣會收到很好的學習效果 下面咱們來聯繫散式盤 散式盤是西州著名的青銅器 它的風格上主要是體現 橫向取勢 重心右傾 線條內斂 字形挺扁的 而且是左高右低 注意筆法上要藏鋒逆行 變化很大 同一個字有不同的寫法 筆法也很豐富 那麼在接頭處 用筆要適當的留一留 同時注意方與圓 方筆和圓筆互相映襯 另外有拙的地方有巧的地方 在轉筆的時候 要矯準坐勢 筆鋒內含 有弓字 方筆是一個外框 裏邊要體現出圓筆 這樣方圓結合 在臨習的過程中 筆速要有節奏感 舒緩自然 背鈴要寫出圓貼的神韻 要照顧到上下左右內在的呼應關係 要有大轉的神采 用筆要果斷利索 筆鋒逆行 筆速可以適當的加快 這樣體現算術的神采 適當的有一些呼筆 筆步可以適當的誇張 下邊的頭可以小一點 意淋呢 我加入了我個人的一些理解 因爲平時寫經文和簡博書 所以這裏邊加了一些簡博書的意趣 現在淋好了 那麼我淋的這幾個散石盤的字 更有簡博書的一些意趣 這是我個人的理解 臨習石谷文 石谷文是由經文向小篆過渡的一種字體 它的結構舒展 線條優美 具有金石氣 它既有經文的一些特點 同時兼有小篆的一些特點 書寫的時候 注意藏鋒 逆行 線條要具有立體感 這種圓轉的用筆 要流暢自然 轉筆的時候 要氣息內斂 細節要多加留意 背臨要做到上下左右的關係 進一步協調 線條更有神采 適當的有一點粗筆 體現墨色的豐富變化 轉筆的時候要圓轉自然 接頭 氣息內斂 線條有輕重粗細的變化 體現節奏感 畢臨 石谷文我融入了自己的一些筆意 把它適當的寫扁 加進了一些粗筆來體現節奏的變化 在用筆上寫了一些側鋒偏鋒的用筆 增強它的筆法的豐富性 整體上流走自然 現在臨習泰山刻石 泰山刻石是秦統一全國以後 代表性的一個小篆刻石 它具有小篆所具有的一些基本特徵 現在 畢臨 集體修長 線條優美 在書寫的過程中 要體現出流暢 自然