中國書法Chinese Calligraphy-刘颜涛解析《墙盘》与《毛公鼎》—— 第二集 点画

大家好,我是劉巖濤,又到週三了。 上週我們對牆盤和毛宮頂的相關常識、 藝術風格、審美特徵以及黃冰洪在《論傳書》 的平、圓、流、縱、變、五字訣方面有了大概的瞭解。 從這節課開始,我們會從基本筆畫、解體、 章法幾個層面來具體解析牆盤和毛宮頂。 下面我們就以靜態公文性的筆法來聯繫牆盤。 在靜文牆盤中的基本筆畫除小篆中的紙畫和渠畫 兩類外,又增加了點。 牆盤的點分爲四類,圓點、平點、直點、 不同種類的斜點。 是圓點的時候,就是說不管它的形態是圓的, 但是不能簡單地摁下成一個圓的形狀。 筆畫的濃縮一定要由落筆、行筆跟收筆 同樣要有這種筆畫的運行。 落筆就是輕輕地逆風,根據點自身的形狀, 它的態勢或順時針或逆時針輕輕地旋轉。 寫出來以後一定要用筆鋒把這個點畫寫得飽滿, 也可以根據態勢,也可以順時針從上往下的字。 看這個點在整個字裏面所處的位置和形態, 這個點寫得要很堅實,又要寫得很靈動, 靈感的靈字。 前面這三個點基本上都是圓點, 下邊這第四個點稍微有點斜點, 但是寫這三個同樣是圓點的時候, 也要注意它們微小的大小的變化, 裏面有一種空間距離的均衡裏面有一種變化, 距離疏密之間有一種對比, 而且點的大小上這邊這兩個點就大一點, 這個稍微小一點,把這些都體現出來。 下邊這寫三個口的時候也要注意它這個口形不同的變化, 可以看出來這個口形有這個窮澈的角度, 這個是朝正上的,這個有個斜側, 而且這個字上面並不是水平的, 稍微從左上下右下有一點點的斜視, 這樣它字往這邊有個移斜的姿態, 放在整個牆盤的完整的行文裏面, 它可以上下左右的一種呼應關係。 下邊這個陽字, 因爲寫篆書都是篆立無筆順, 寫的時候可以根據字的神態, 根據哪個筆畫更適合安排出來試的那種情趣, 或者字態的把握,可以先寫右邊。 經文在古文字裏面像這種左右結構上下結構的, 有時候經常會移位, 這部分有的在字裏面也可以寫到這邊, 寫到右邊的也有。 平點,平點在這個牆盤中並不是很多, 除了木字個別的幾個字外, 更多的出現在上下字的重複中, 比如說字帖中經常會有那種直直順順這一類的字, 這寫平點時給,其實就是寫出來介於圓點和橫畫之間, 也可以說是一種短橫,一種橫畫的一種縮寫, 所以說寫的時候也是把圓點按周圓的那種360度的那種圓的寫法, 稍微的往右方移動,有一點用筆的這種痕跡, 既要有圓點的那種分量, 寫的時候又要有一種短橫的那種, 很急促的短橫的那種感覺, 這樣才能寫出來平點既有飽滿又有橫的呈橫勢的那種狀態。 我們寫的時候如果掌握了圓點的寫法, 其他不管是平點也好,直點也好, 或者不同斜度的那種點也好,就比較容易了。 輕輕的逆風入筆,入筆的時候一定要輕, 落筆重了以後,僑峯很容易出現跪角, 輕輕的入筆以後往左三方稍微的旋轉, 輕輕地提起來筆,把它圓滿, 輕輕地提筆,逐漸地按筆,邊按邊運行, 再有一個離筆的動作,放大一點寫,大家看得更清楚一些。 雖然同樣是個橫點,它也是有不同的形狀, 避免那種僵硬,僵板,從上往下運行的這種點也可以, 從下往上流行的這種點也可以。 下面我們就把牆盤中出現這些橫點的字完整地寫一下。 看一些這個線幕的幕, 朝着頭也是不像小篆寫出來那麼絕對對稱的僵板, 這樣寫出來能看出來,左邊就空闊一些,右邊這個就短促一些。 這樣把重心沒放到正中間,字就有了側勢, 由側勢纔有姿態,上面平一些,下面用圓弧。 這個平點中間稍微又靠上一點,給上面更有一個呼應, 在這裏邊也有一種疏密關係。 這個短促的時候,寫的時候,看看它不是直豎, 有一個清澈的弧度,下面這個心是靠左方,並不在正下緣, 這樣纔有了一種搖曳之美,這個心並不是正對到中間,靠左側一點。 好,下邊寫這個天,這就是天天, 所以我們可以看到從殷商時期最早的文字時候, 像是重複的字就可以用兩個圓點、平點來代替。 下邊這兩條腿站的比較方正, 上面這兩個壁,一個稍微低一點,一個稍微高一點, 一個更伸展一些,字就看得非常有動勢。 下面這兩點,一個是更大一點,更圓滾一點,飽滿, 下面這個稍微小一點,這樣寫出來的就是落筆的時候輕輕地落筆, 輕輕地逆風,甚至是空逆,輕微地做到,只要能做到用筆含蓄就行。 行筆的過程中,中間更爲飽滿, 這樣這個圓點兩頭好像稍微細一點,中間更飽滿一點, 這樣看的那些線條,這樣看的這種點更充實。 直點,直點的寫法跟剛纔那個平點的寫法正好是方向相反, 就是寫的時候就類似於圓點和豎之間的這種寫法, 是圓點上下的延伸,那個平點是圓點左右的延伸, 輕輕地逆風入筆,落筆後逐漸地往下摁筆, 摁筆的同時一定要有行筆的過程, 在提筆的過程中,最後是用筆鋒收筆, 收筆的時候不能立直的時候,不能筆覆立直, 再小的點畫一定要有落筆、行筆、收筆的完整的筆法的完備, 不能簡單地一摁下根據筆覆呈現的那種點的形狀, 這樣寫是沒有書寫的感覺, 提出來的這種點也沒有力度, 一定要在提筆的時候,緩衝的時候等筆鋒彈跳, 筆鋒到這個直點的末端。 下面我們從牆談裏面找些例子, 來加強這個直點的練習。 先是這個笛子, 這邊這個全字旁這一筆要寫出來這種弧度, 這邊這個直點非常小, 有個清零,這邊這個點比較厚重一些, 看這個小點和這個大點, 一個是靠上一點,一個稍微靠下一點, 看着非常鮮活, 就像白居易室裏面談到的大珠小珠落一盤的那種感覺,非常美。 下面這個鋼子,那邊筆畫是殘裂斷了, 寫的時候我們可以補上, 初學的時候有些筆畫看不清的, 怕寫不錯,可以先緩緩,先不寫,就按原則行寫, 但是這些字比較常見的可以。 這四個點更是這樣, 這個點一個是大小形狀不一樣, 再一個這個豎點不仔細觀察的話好像一個圓點, 這我寫得稍微誇張了一點, 稍微有一點能看出來一個是大小的區別, 一個大不同的這幾點並沒在一條垂直線上, 這樣就看得非常的活潑深度。 慢慢出動,下面類似有一點懸針一樣, 能看出來這同樣三個豎在一起, 收筆的形也不完全一樣, 靠右一點非常小一點, 這邊是靠左一點稍微大一點, 這個是直點更傾向於圓點, 這個也是圓點中稍微有一點點的直點的趨勢, 這樣看出來又像一個那種珍珠圓潤, 又稍微有一點直點往下的那個垂落的那種動勢,非常美。 下面這個玉字,下面這三點其實就中間這個是個直點, 旁邊的兩個應該是不同的斜點, 中間這個是個直點, 其實後邊這兩邊這兩個是個斜點。 在這個牆盤裏面,像這不同方向的斜點最爲常見,也最多。 斜法有了那個圓點, 尤其再加上下面那個平點和直點的那個訓練, 斜點就更是迎刃而解了, 無非是把角度換了一下,不同的角度。 往左邊斜的時候,可以從下往上包也行, 這斜點從上面往下面包過來也行, 從剛纔從這邊下面包過來上面也行, 這種不同的訓練, 這邊也可以換換方向而已。 要不用筆,折筆非常輕, 行筆逐漸地加重,按得重,收筆的時候再逐漸地輕, 這樣就形成了就類似像這個斜點,這個葉, 就是兩頭看着就比較細,中間就更粗一點。 像這個林字的第四個點,落筆的時候比較輕盈, 在往前行筆的過程中逐漸加重, 這樣就前筆比較輕,收筆收尾比較濃重。 根據這種形狀,我們大家可以一個是加強練習, 再一個就是在書寫的過程中, 掌握了這種不同的書寫的手法, 可以用多種不同的形狀來表現書寫的豐富性。 臨帖的時候一定要觀察仔細所謂的叉子的筋, 像剛纔寫這兩筆的時候, 這邊這一筆就是有一個弧式的曲畫,它是這樣過來的。 像寫這個的時候就比較靜止, 這個應該更短一點,這個長一點, 這樣落筆輕,行筆重,收筆再輕,兩頭稍微細一點。 這個出息就基本上差不多, 但是稍微也有一點行筆之間加重了一起。 這個點一開始輕,收筆非常重。 再一個寫的時候這種細微的區別, 剛纔寫這個點的時候你要仔細觀察,放大一點寫, 誇張的時候有這樣一點斜勢,這樣點的時候有這種斜勢, 把這種勢暗藏在比較含蓄的、 隱藏的這種不同的勢要表現出來。 要不經常我們會看到同樣的作品, 看着筆法也非常完備, 節體比例也很合適。 字法、筆法甚至結構章法都沒有問題, 但是總覺得作品缺乏神采飛揚, 缺乏那種氣韻深度, 往往就是對這種非常內隱的、 隱藏在不容易被人知覺看到的這種細小的這些分辨不夠。 這就影響了筆畫跟筆畫之間的應帶呼應,相互迎來送往。 餘字我們已經示範過, 中間那個點是直點, 兩邊這個就是不同角度的斜點, 這個斜點弧度更明顯一些。 不同斜點的時候, 你看的是直的短線斜點還是稍微有一點弧度, 這個弧度是向哪個方向? 是向外弧還是向內弧? 這些都要觀察仔細。 像這個餘字,這個點因爲比較長, 而且看得比較分明, 就是能看出來有這樣一個弧度的斜視。 這邊這邊點有弧度的斜點, 中間這個就稍微有點直一點。 這邊又是向右方的一個斜點, 這個斜點就是中間更飽滿,兩頭稍微斜一點。 除了這個圓點外, 光是橫點還是直點, 還有各種的斜點都可以作爲直化的弄縮, 正所謂的幾點成線。 再小的點,我們書寫的時候也要能見筆觸, 要有落筆、運筆、收筆, 即根據那個點的不同的態勢, 或者順時針的方向,或者逆時針的方向, 微微的逆風落筆,再按筆再提行, 最後就逆風收筆。 不能隨手一按,即使熟練後的凌空打點, 也要在空逆的過程中有敘事中, 有筆勢,有用筆的運動感, 這樣才能完成這種點的圓滿。 一定要寫出圓點的那種渾厚,渾圓凝重, 要寫出平點的那種雄壯豐滿, 也要寫出直點的那種立感, 和不同斜點的那種動勢, 這樣來增強節制和張法的靈動喧譁。 但切記出現那種楞角, 因爲這種牆盤是非常圓, 珠圓玉韻的,類似於玉鐲鑽的這種筆法, 所以一定要以圓渾爲要。 宋代黃山古說,書貴沉厚, 吳德學也說書家貴下筆老重。 所以從經文這些小小的這種點中, 即要體現出筆畫質感及質感之外的那種亮感, 這就是沉拙、沉厚、沉靜、老重, 那種渾靜、那種寧重的藝術之美。 當然,下筆一折時, 然要跳得起,不可使筆實在之上。 所以說我們寫的時候一定要沉拙而能活脫, 這才能寫出點的精髓。 由於時間的關係, 牆盤的點畫我們今天就講到這裏了, 下週三我們繼續來分析牆盤中的另外一種基本筆畫, 就是紙畫的寫法。 希望大家準時收看,下週三見! 第二集三品課堂已經正式上線了, 我們會陸續推出正書六家系列教學視頻, 微信搜索三品名家或掃描文章下方的二維碼關注我們, 瞭解更多藝術資訊,觀看更多精彩視頻。 回覆入學加主講人的姓名到三品名家訂閱號, 可以加入到三品課堂中觀看獨家教學視頻, 享受學員專屬特權。 感謝合作媒體書法報和書法雜誌的大力支持, 訂閱以上刊物,可以瞭解更加全面的三品課堂。 相約三品課堂,我們下週三見!