巴黎世家 | 時尚界的一代宗師 | BALENCIAGA | 品牌故事

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克里斯托瓦尔·巴伦西亚加(Cristóbal Balenciaga)是20世纪最杰出的时装设计师之一,被誉为时尚界的一代宗师。他生于西班牙的一个小镇,早年即展现出对时装的天赋和热情。巴伦西亚加以其卓越的设计才华和创新精神,将时装设计推向了一个全新的高度。
巴伦西亚加的设计作品融合了建筑的力量、雕塑的灵感、绘画的色彩、音乐的和谐和哲学的深邃,展现出深厚的艺术底蕴。他的作品不仅体现了对细节的精雕细琢,更注重服装与身体的完美结合,强调了女性的优雅和自信。
巴伦西亚加创立的时装品牌Balenciaga迅速成为了时尚界的标志性品牌之一,其设计风格被誉为典雅、简约而又富有创意。他的作品曾受到诸多名人和王室成员的青睐,成为他们的首选。
尽管巴伦西亚加于1972年去世,但他的遗产却永存于时尚界。他的作品继续影响着无数设计师和品牌,他的设计理念也在当今的时尚潮流中得以延续和发展。巴伦西亚加的传奇故事不仅是时尚史上的里程碑,更是对创意与精湛工艺的永恒颂歌。
#克里斯托瓦尔·巴伦西亚加(Cristóbal Balenciaga Eizaguirre)#圣塞巴斯蒂安(San Sebastián)#可可·香奈儿(Coco Chanel)#艾萨(EISA)#弗朗西斯科·弗朗哥将军(Francisco Franco) #第二次世界大战 #克里斯汀·迪奥(Christian Dior)#newlook #Le Dix #尼古拉斯·盖斯奎尔(Nicolas Ghesquière)#机车包(Motorcycle Bag/City Bag)#德姆纳·格瓦萨里亚(Demna Gvasalia)#袜子鞋(Speed Trainer)#复古老爹鞋(Triple S)
克里斯托瓦爾巴倫西亞家
時尚界的一代宗師
以其卓越的設計才華和創新精神
將時裝設計推向了一個全新的高度
巴倫西亞家不僅是一位設計師
更是一位藝術家
他的作品融會了建築的力量
雕塑的靈感
繪畫的色彩
音樂的和諧
和哲學的深邃
成就了時尚界的一座峯碑
本期介紹的時尚品牌就是
Balenciaga巴倫西亞家
又稱爲巴黎世家
巴黎世家品牌的創始人
是克里斯托瓦爾巴倫西亞家
1895年1月21日
出生在西班牙北部巴斯克地區的
沿海小鎮吉他里亞
吉他里亞有着悠久的漁業傳統
父親和塞巴倫西亞家
是從事海上工作的船員
並積極參與當地的政治活動
母親瑪蒂娜艾薩龜爾
是一位當地有名的裁縫
1906年
父親和塞巴倫西亞家不幸去世
家庭失去了主要的經濟來源
巴倫西亞家當時只有11歲
與他的姐姐瑪莉亞阿古斯蒂娜
哥哥胡安馬丁
協助母親完成日常家務
並處理一些簡單的裁縫工作
在母親瑪蒂娜艾薩龜爾的客戶中
有一位當地地位顯赫的
卡薩託雷斯侯爵夫人
侯爵夫人經常參加社交活動
對外表形象有着極高的要求
爲了確保她的高級服裝
得到及時的修補和保養
侯爵夫人便找到了瑪蒂娜艾薩龜爾
瑪蒂娜艾薩龜爾
對各種面料和服裝結構的瞭解
使她能夠精準地把握
每一件服裝的剪裁和設計細節
年少的巴倫西亞家
在母親的裁縫店裏
度過了許多時光
觀察和學習裁縫技藝
巴倫西亞家對時尚的熱情
使她大膽地主動接近侯爵夫人
1907年
年僅12歲的巴倫西亞家
向侯爵夫人
請求複製她所穿的時裝款式
侯爵夫人感到驚訝
但也充滿好奇
同意讓她嘗試
並提供了所需的面料和工具
巴倫西亞家對細節
進行了精心的研究和處理
使複製的時裝具有獨特的魅力
巴倫西亞家
贏得了侯爵夫人的認可和支持
以至於侯爵夫人
提出資助這位年少的時裝設計師
幫助她踏上了時尚界的職業生涯
這一年
1907年
巴倫西亞家離開家鄉吉他里亞
搬到西班牙聖塞巴斯蒂安
開始了學徒生涯
聖塞巴斯蒂安
以其美麗的海灘和古老的建築而聞名
每年夏天
許多貴族階層的人士
會選擇到聖塞巴斯蒂安度假旅行
奢侈品貿易得到了極大的發展
這座城市擁有幾家備受推崇的裁縫店
侯爵夫人作爲這些裁縫店的尊貴客戶
推薦巴倫西亞家
在一家著名的裁縫店擔任學徒
在這樣的環境中
巴倫西亞家
能夠與其他有經驗的裁縫師傅一起工作
1911年
巴黎盧浮宮百貨商店
在聖塞巴斯蒂安開設分店
16歲的巴倫西亞家
在女裝部門擔任裁縫
並在短時間內
展現了出色的工作表現
僅僅兩年後
就成爲了裁縫車間的負責人
這段工作經歷
還使得巴倫西亞家
有機會前往巴黎
觀察巴黎主要時裝屋的運營模式
和獨特風格
也爲她創立自己的高級時裝屋
奠定了基礎
1917年
巴倫西亞家
在聖塞巴斯蒂安自由大道
維爾加拉街2號的一樓
開設了同名店鋪
品牌標誌優雅大方
採用了兩個字母B
背靠背通過三條對角線連接
類似於縫合的效果
象徵着品牌
在時尚設計中的精湛工藝
和注重細節的特點
這個時期
正處於第一次世界大戰期間
上流社會通常選擇海濱度假城市
尋求舒適安逸的生活
來逃避戰爭的恐怖
聖塞巴斯蒂安
成爲了人們尋求庇護的城市之一
西班牙在一戰期間
保持的中立地位
還使得西班牙
能夠繼續與各個交戰國
開展貿易往來
成爲了一個重要的經濟中心
聖塞巴斯蒂安的地理位置
接近法國
也成爲了法國許多時裝品牌
選擇在這裏展示
時裝系列的理想場所
1917年9月
可可香奈爾
與她的妹妹安託瓦內克
一起在聖塞巴斯蒂安的
瑪利亞克里斯蒂納酒店
展示她的最新系列
這時候的可可香奈爾
已經成爲了
時尚界的一位領軍人物
她通過賦予女性服裝功能性
和舒適性的設計理念
取代了女性多層次的束縛式設計
成爲了新時尚潮流的開創者
她通過敏銳的商業嗅覺
在法國海濱度假聖地
杜維爾和比亞里茨
開設精品店
成爲上流社會
在躲避戰爭時期
追捧的時尚品牌
此時的巴倫西亞家
剛剛成立品牌
尚未在時尚界爲人所熟知
但巴倫西亞家
被可可香奈爾的設計理念所吸引
渴望一睹她的風采
並分享彼此的設計理念
在可可香奈爾
逗留盛賽巴斯蒂安期間
巴倫西亞家終於有機會
通過朋友的介紹與她見面
這次相遇
讓兩位設計師
彼此產生了深刻的理解與共鳴
這種特殊的關係
將伴隨他們的一生
1918年9月9日
巴倫西亞家
在投資人利扎索姐妹的資金支持下
推出了她的第一個系列
在公司經營的最初六年裏
巴倫西亞家鞏固了
她作爲傑出女裝設計師的聲譽
她的設計風格和經營能力
得到了認可
1924年
巴倫西亞家
結束了與投資夥伴利扎索姐妹的合作
開始獨立運營
經過一年的準備
1925年
30歲的巴倫西亞家
仿效巴黎偉大時裝設計師的模式
建立了自己的高級定製時裝屋
她開始創作自己的季節性系列
通過時裝秀展示她的作品
巴倫西亞家
以其精湛的剪裁技術聞名
早期受到了巴黎女裝設計師的啓發
尤其受到了
可可香奈兒和維奧內等時尚品牌的影響
迅速捕捉並演繹出
法國時尚的流行趨勢和設計特點
但隨着她作爲女裝設計師的聲望日益擴大
創作獨立性也隨之增強
她的系列作品
在聖塞巴斯蒂安立即獲得了成功
1927年3月
巴倫西亞家採取了多元化的策略
在聖塞巴斯蒂安
創建了第二個品牌艾薩
由巴倫西亞家同時管理
艾薩這個名字
是巴倫西亞家母親姓氏艾薩龜爾的縮寫
象徵着她對母親的深深熱愛
艾薩龜爾是該地區一個相對常見的姓氏
其他商店也以這個名字營業
巴倫西亞家將艾薩龜爾中的Z替換爲S
爲了避免可能的混淆或誤解
艾薩品牌更注重大衆市場
採用了相對實惠的面料和價格
以滿足更廣泛的消費者
艾薩品牌作爲巴倫西亞家的姊妹品牌
長期以來也創造了巴倫西亞家
許多經典的設計作品
同時以其範圍更廣泛的客戶群體
在地理上實現了多元化發展
於1933年進入馬德里
1935年進入巴塞羅那
1936年7月17日
西班牙右翼軍官弗朗戈將軍
發動軍事叛亂
西班牙內戰爆發
西班牙內戰期間
發生了許多惡性的大規模屠殺
儘管巴倫西亞家
一向沒有絕對的政治立場
但爲了避免無辜的迫害
逃離西班牙
和一起生活的伴侶
波蘭裔法國女帽設計師
弗拉奇奧決定移居到了巴黎
關閉了在西班牙的所有時裝屋
1937年7月7日
42歲的巴倫西亞家與弗拉奇奧
在投資人尼古拉斯的資助下
三人在喬治五世大盜十號
創立了巴黎世家時裝屋
延續了巴黎世家品牌的發展
從此
巴黎成了巴倫西亞家
施展才華的舞臺
尼古拉斯
因爲反對西班牙弗朗哥政權
爲避免政治迫害
逃往法國尋求庇護
與妻子維基利亞
一起參與了時裝屋的日常經營
1937年8月
巴倫西亞家
推出了他在巴黎的
第一個高級時裝系列
巴倫西亞家的設計
不僅考慮到服裝的外觀
更注重了穿着者的舒適感和自由
巴倫西亞家
對材質的精湛運用
也是他作爲設計師的一大特點
他善於選擇高質量的面料
並通過對面料的
巧妙處理和運用
使得服裝展現出
極致的質感和光澤
巴倫西亞家
始終將時裝的完美剪裁
和材質的最高品質
作爲自己的追求
並將西班牙的歷史文化
和藝術造詣
融入到他的設計中
特別是西班牙文藝復興時期的
巴倫西亞家最重要的遺產之一
就是時尚與藝術的互動
1939年
巴倫西亞家推出了一系列
具有西班牙文化特色的時裝系列
體現了巴倫西亞家
對藝術的深刻理解
和對西班牙文化傳統的尊重
其中備受矚目的公主連衣裙
靈感源自西班牙畫家
迭格韋·拉斯開茲
肖像畫中的
年輕西班牙公主的服裝
連衣裙採用絲綢和棉絨製成
與17世紀西班牙宮廷服飾相呼應
設計上採用了緊身上衣和寬大的裙襬
將歷史服裝元素與當代時尚相結合
創造出一種典雅
而具有現代感的服裝風格
1939年9月1日
德國入侵波蘭
引發了第二次世界大戰的爆發
1940年5月10日
德軍採用閃電戰戰術
迅速突破了法國的防線
法國政府於1940年6月14日撤離巴黎
德軍則於同一天
佔領了這座城市
藝術制度的巴黎
在戰爭期間
資源被用於軍事生產而非民用行業
這導致了高品質原材料的緊缺
許多高級時裝屋決定關閉
由於巴倫西亞家和投資人尼古拉斯
做出了將西班牙面料
引入巴黎的頗具爭議的決定
巴黎世家品牌得以繼續運營
第二次世界大戰期間
西班牙試圖保持中立
並未直接參與戰爭
但它與德國保持了一定程度的
外交和經濟關係
巴倫西亞家引入西班牙面料到巴黎
一定程度上會被視爲
與相關方面合作的行爲
而且在巴倫西亞家的客戶中
還有德國軍官的情婦
巴倫西亞家對政治的中立態度
是在困難時期下的生存策略
並不反映他的政治立場或價值觀
他的商業成功
不僅在於他的創新設計和卓越技藝
還在於他能夠在資源短缺的環境中
找到應對之策
並靈活適應時局
巴倫西亞家在巴黎建立了自己的地位
還密切關注西班牙局勢的進展
1939年4月1日
西班牙內戰結束
巴倫西亞家在聖塞巴斯蒂安
重新開始啓動艾薩品牌的運營
艾薩品牌在馬德里和巴塞羅那的分店
分別在1940年和1942年恢復營業
1944年4月3日
巴倫西亞家的母親
瑪蒂娜·艾薩圭爾逝世
享年81歲
母親瑪蒂娜·艾薩圭爾的逝世
也讓巴倫西亞家
對生命和家庭的意義
有了更深刻的思考
激發了她內心
更深層次的創作動力和靈感
推動她不斷探索和創新
德國對法國的統治
在1944年8月25日結束
勝利的消息傳遍了全國
民衆紛紛湧向街頭
慶祝法國的解放
戰後的法國高級時裝屋
經歷了一段引人注目的復興時期
巴黎重新成爲了全球時尚的中心
這一時期
見證了一系列傑出的設計師的崛起
以及對時尚產業的重新定義
1946年
在馬賽爾·布薩克的支持下
克里斯汀·迪奧創立了自己的時裝屋
她的第一個系列
於1947年2月12日推出
克里斯汀·迪奧
推出了被稱爲
新風貌的全新設計風格
這一設計風格
突出了女性曲線美
其標誌性特點包括
收腰緊身的上衣和寬大的裙襬
營造出充滿女性魅力的優雅神姿
這種風格
被認爲是對戰事簡約風格的回應
深刻影響了當時的時尚潮流
但從創新的角度來看
它更像是對過去設計元素的重新演繹
而且面料的過度使用
影響了服裝的實用性和舒適度
克里斯汀·迪奧和投資人馬賽爾·布薩克
擅長利用媒體平臺和時尚雜誌
來推廣自己的品牌
並與時尚界的重要人物
建立起緊密的關係
大大提升了品牌的知名度和影響力
巴倫西亞家
對於克里斯汀·迪奧的迅速走紅
以及媒體的影響力感到非常困惑
使得巴倫西亞家
相比於克里斯汀·迪奧
巴倫西亞家與媒體的互動較少
它將注意力集中在創作上
追求設計的完美和獨特性
而不是將焦點放在公衆關注度和市場競爭上
在時裝秀結束時
它從不像其他設計師那樣與觀衆互動
這種少言寡語的性格
使得它的品牌在一定程度上
保持了一種神祕感和獨特的魅力
但也讓一些媒體感到不滿
使它在市場競爭中處於劣勢
巴倫西亞家儘量避開媒體的採訪
但卻與兩位極具影響力的美國時尚編輯
建立了深厚的友誼
美國時尚巴沙雜誌的總編輯卡梅爾·斯諾
和美國時尚雜誌的總主編貝蒂娜·巴拉德
卡梅爾·斯諾和貝蒂娜·巴拉德
對巴倫西亞家設計才華的認可和欣賞
爲巴黎世家品牌帶來了更多的曝光和認可
使得巴倫西亞家的設計
1947年
在投資人尼古拉斯的極力說服下
巴倫西亞家還是被迫讓步走上前臺
在廣告活動中爲品牌的第一款香水
Ludis代言
Ludis在法語中意思是十號
以它高級時裝屋的門牌號爲啓發命名
在市場上獲得了巨大的商業成功
1948年
與巴倫西亞家在一起生活長達20年的伴侶
弗拉奇奧·達坦維爾
在西班牙馬德里突然中風去世
弗拉奇奧作爲女貌設計師
與巴倫西亞家不僅是情感上的支持
也在職業上互相促進
巴倫西亞家作爲一位天才設計師
她的創意和追求完美
往往與商業現實產生衝突
在她的伴侶身邊
巴倫西亞家能夠更好地處理
與投資人尼古拉斯之間的關係
使她的品牌
能夠在藝術與商業之間取得成功
弗拉奇奧的去世
對巴倫西亞家造成了巨大的心理衝擊
甚至讓她考慮關閉自己的生意
並進入修道院
在這時
作爲競爭對手的克里斯汀·迪奧
向巴倫西亞家表達了
對她在時尚界的地位和貢獻的認可
希望她能夠堅持
追求時尚設計的創作道路
作爲巴黎時裝界的重要人物
巴倫西亞家的影響力
是無法忽視的
她的設計風格和創新
爲整個行業樹立了標杆
克里斯汀·迪奧
清晰地意識到這一點
他認爲巴倫西亞家
是所有時裝設計師的老師
克里斯汀·迪奧
向巴倫西亞家表達認可的舉動
不僅展現了
她作爲設計師的成熟和謙遜
也體現了當時時裝界
共同追求創新和進步的精神
在面對巨大的悲傷和挑戰時
巴倫西亞家
選擇將她的下一個系列
以黑色爲主題
表達對失去伴侶的緬懷
在20世紀50年代
巴倫西亞家
開始展現出她的獨特設計理念
尤其是
她對服裝結構和剪裁的獨到見解
巴倫西亞家是一位建築大師
她的所有作品
都是在事先沒有任何草圖的情況下創作的
大多數時裝設計師
使用插畫來呈現他們的設計想法和概念
缺乏深厚的工藝知識
而巴倫西亞家
在設計服裝時
不依賴於設計草圖來設計服裝的外觀
她首先是感受面料
圍繞面料進行最適合的設計
並直接在模特身上設計服裝
可可香奈爾曾評價說
只有巴倫西亞家
纔是真正的時裝大師
只有她能夠親自剪裁面料
組裝作品並手工縫製
其他人只不過是時裝設計師
1950年
巴倫西亞家推出氣球連衣裙
氣球造型是巴倫西亞家
在50年代引入的一種
凸顯身體比例的設計風格
巴倫西亞家引入了第三種元素
空氣
實現了身體與服裝之間的革命性分離
1951年
巴倫西亞家推出的創新設計
半合身夾克
與當時流行的豎腰輪廓形成了鮮明對比
這種夾克的前部貼合軀幹
但背部設計鬆散
創造出拱形體積
爲穿着者帶來更大的舒適度和活動空間
1955年
巴黎世家品牌向新股東開放
其中還包括巴倫西亞家的得力助手
未來的生活伴侶拉蒙·埃斯帕薩
巴倫西亞家注重設計創新和品牌聲譽
而投資人尼古拉斯
更看重商業利潤和市場份額
導致雙方在品牌發展的方向上
經常產生分歧
作爲公司的投資人
尼古拉斯希望通過引入新股東
帶來更廣泛的討論和決策
緩和與巴倫西亞家之間
在決策上的分歧所引起的不愉快
巴倫西亞家
是一位非常重視原創性和創新性的設計師
他對於市面上充斥大量的紡織品
感到不滿和憤怒
這時候
巴倫西亞家拒絕遵守巴黎高檔時裝工會的規定
規定要求
在推出新系列前四周的時裝發佈會上展示
相反
他常常在系列發佈前一天展示
以防止其他人抄襲他的設計
導致他被巴黎高級時裝工會取消會員資格
巴倫西亞家培養支持年輕的競爭對手
修博特計範系的職業生涯
並無視巴黎高檔時裝工會的規則
讓投資人尼古拉斯
無法進一步和他達成商業合作
尼古拉斯選擇出售自己的全部股份
和妻子退出企業的經營
而巴倫西亞家此後不再受制於外部壓力
使得他能夠更加自由地發揮自己的設計理念
1957年
巴倫西亞家推出了標誌性的麻袋連衣裙
是設計師迄今爲止最激進的作品之一
巴倫西亞家拋棄了腰線設計
結合服裝的寬鬆後背設計
重新詮釋了女性形態
創造出在時尚史上全新的輪廓
這種新型設計在當時引發了極大的爭議
被一些人認爲是對女性傳統美的挑戰
巴倫西亞家再一次走在了時代的前面
爲了能夠開發出獨特的形態
巴倫西亞家還致力於與面料生產商合作
創造出具有雕塑特性的新面料
1957年
瑞士紡織公司亞伯拉罕公司的合夥人古斯塔夫
與巴倫西亞家合作開發了一種新面料
Gazelle
這種面料是一種硬挺的絲綢面料
具有獨特的質感和特性
能夠展現出服裝的結構感和層次感
使巴倫西亞家能夠開發出
越來越純粹和抽象的形式
1960年
巴倫西亞家設計了一件令人驚豔的婚紗
這是爲侯爵夫人的孫女
比利時未來的女王
法比奧拉的婚禮而特別定製的
這件婚紗採用了高質量的象牙色段子
和白色雕皮製成
展現出無與倫比的華麗
其上衣呈現出貼身剪裁
裙子前短後長
獨特的結構
使得穿着者在走動時
婚紗如流動的雲彩般美麗動人
這件婚紗是在馬德里的工坊製作的
作爲時代的象徵
不僅凸顯了婚禮的隆重和莊嚴
還代表着當時最高水平的工藝設計
1967年
巴倫西亞家推出了四角形信封連衣裙
將傳統的女性曲線
轉化爲越來越幾何化和抽象的形式
巴倫西亞家選擇個糟爾作爲面料
爲連衣裙帶來了一種
富有現代感的立體結構
它呈現出四個方形面板
彷彿是一封信封
對於四角形信封連衣裙
這樣以簡約幾何線條爲特點的設計而言
面料的硬挺克性
能夠使得裙襬在穿着時
巴倫西亞家通過對剪裁
面料和細節的精心處理
巧妙地隱藏了女性身體的一些缺陷
同時又能夠突出身體的優點
使得穿着它設計的服裝的女性
看起來更加優雅自信
巴倫西亞家曾經說過
給我一個不完美的身體
我會讓它變得完美
在60年代
女性解放運動興起
女性開始追求更多的社會權利和自主權
成衣產業的發展
使得更多女性
有了選擇自己喜歡的服裝的機會
伊夫聖羅蘭成衣系列的革命性變革
又進一步加速了成衣市場的發展
而巴倫西亞家的控制慾
驅使着它在設計中追求完美
它的設計
往往需要針對每位穿着者的身體特徵
進行調整和定製
以確保每件成衣的合身度和舒適度
而此時年邁的巴倫西亞家
不得不努力嘗試
尋找一種與成衣標準化流程之間的平衡
1968年1月
巴倫西亞家在巴黎推出了最後一個系列
之後不久
1968年5月
法國航空公司委託巴倫西亞家
爲其空姐設計制服
這是巴倫西亞家生涯的一個重要時刻
也是她唯一一次涉足工業設計領域
巴倫西亞家面對着從未有過的挑戰
因爲她對個性化定製的追求
與大規模生產的要求產生衝突
她堅持要爲每個空姐量身定製制服
但當她得知
她的設計正在批量生產時
她表現出了極大的掙扎和痛苦
反映了她作爲一個老派工匠
儘管巴倫西亞家
對於傳統手工製作方式的堅持
是出於對品質和藝術的追求
但她最終無法適應時代潮流的改變
最終
她決定退休
也沒有將權力移交給其他人
巴倫西亞家的退休決定
在時尚界引起了廣泛的關注和惋惜
最初還引起了部分員工的不滿情緒
而巴倫西亞家的理由是
不再有真正的方法來設計時裝
1971年6月
巴倫西亞家在她位於西班牙
聖塞巴斯蒂安伊格爾多別墅
接受了英國《泰晤士報》的記者
普魯登·斯格林的採訪
也是巴倫西亞家一生中
接受媒體的第二次採訪
第一次採訪
是在她1968年8月退休之際
法國雜誌《巴黎競賽》
進行了一次簡短的採訪
與第一次採訪相比
這次採訪具有重要的歷史意義
探討了更多的話題
它提供了一個難得的機會
讓人們更深入地瞭解
這位時裝界的傳奇人物
1972年3月23日
克里斯·託瓦爾巴倫西亞家
心臟病發作去世
享年77歲
遺體被安葬在吉他里亞國
克里斯·託瓦爾巴倫西亞家的離世
引發了全球時尚界的關注
人們紛紛表達對她的追思
1973年
巴倫西亞家去世一年後
紐約大都會博物館舉辦了一場展覽
以紀念她
這場展覽向人們展示了
她的輝煌的職業生涯
和影響深遠的作品
使人們能夠深入瞭解
這位偉大設計師的成就和貢獻
巴倫西亞家希望她的品牌
與她一起消亡
但這並沒有發生
巴倫西亞家去世14年後
1986年
法國化妝品公司
雅克伯加特股份公司
收購了巴黎世家的版權
讓巴黎世家
這個沉寂許久的名字
重新煥發了生機
1987年
米歇爾·戈馬加入了巴黎世家
爲品牌注入了新的活力
米歇爾的成衣系列
受到了市場的歡迎
併爲品牌帶來了商業上的增長
可是在設計上
卻與過去巴黎世家
在設計上的獨特性相比
有所偏離
品牌並未完全保持原有的獨特性
媒體和消費者
對此褒貶不一
導致一些忠實粉絲
對品牌的認可度下降
1992年
約瑟夫斯·蒂里斯特
接管了巴黎世家
約瑟夫斯的設計風格
以極簡主義爲主
呈現出簡約而精緻的特點
這種風格深受公衆喜愛
他成功地將品牌的傳統
與現代時尚相結合
保留了巴黎世家標誌性的擴行
同時注入了新的活力和時尚感
約瑟夫斯在1997年秋冬時裝秀上
選擇了極端震耳欲聾的音樂
結果導致觀衆紛紛離場
影響了品牌的聲譽和形象
最終他因此被解僱
1997年
25歲的尼古拉·斯蓋斯奎爾
從巴黎世家的授權部門
晉升爲該品牌的創意總監
雖然他最初在授權部門工作
但他展示了
對時尚設計和創意的熱情
得到了品牌高層的認可和支持
提拔他擔任創意總監
尼古拉·斯作爲巴黎世家的創意總監
以其獨特的設計眼光和創新精神
塑造了品牌的新形象
他深入挖掘了巴倫西亞加時代的設計
尤其是在剪裁、形狀和材料方面
從而成功地將傳統與現代相結合
2001年
巴黎世家品牌
被出售給法國奢侈品集團
開雲集團旗下的子公司股池
這使尼古拉·斯獲得了更多資金
進一步推動該品牌的創意方向
這一年
尼古拉·斯推出了標誌性設計單品機車包
機車包採用高質量皮革製成
經過特殊處理以達到磨損舊化的外觀
增添了其粗獷的魅力
與許多奢侈品牌手袋上
過於顯眼的品牌標誌相比
機車包保持了對品牌標識的極簡處理
機車包的突出特點之一
是其大型金屬配件
這些大膽的細節
未包的設計
增添了一絲工業風格的韻味
2012年
因與品牌高層
在設計方向上存在分歧
尼古拉·斯離開巴黎世家
由時裝設計師王大人接替
王大人爲巴黎世家品牌
帶來了現代街頭風格
和奢華的獨特融合
他以其都市風格的設計
和對黑色的運用而聞名
他的設計
是對巴黎世家精神的當代詮釋
注入了年輕活力
在他的任期內
王大人成功吸引了年輕客戶群體
從而擴大了巴黎世家品牌
在時尚界的影響力
王大人在巴黎世家任職並不長
由於他還在經營自己的同名品牌
同時經營兩家公司
使他感到精疲力竭
因此他選擇離開
2015年
德姆納·格瓦薩里亞
被任命巴黎世家新任創意總監
標誌着巴黎世家
進入了一個大膽的新時代
德姆納以其前衛的街頭風格
和顛覆性的設計理念而聞名
他通過現代視角
重新詮釋了巴黎世家的傳統
2016年
德姆納推出了巴黎世家品牌的
標誌性單品
襪子鞋
襪子鞋採用了
彈力針織面料製成的靴身
旨在提供舒適貼合的穿着感受
彷彿穿上了一雙柔軟的襪子
其獨特的襪套式設計
讓鞋子緊貼腳型
給人一種緊湊的感覺
同時也增加了時尚感
鞋身上沒有傳統的鞋帶
其簡約的設計
搭配了明顯的品牌標識
吸引了衆多時尚達人們的青睞
2017年
德姆納推出了復古老爹鞋
它的誇張設計
使其成爲了醜鞋趨勢的代表之一
這種趨勢的興起
源於對傳統美學的挑戰
以及對時尚界創新和個性的追求
老爹鞋的設計靈感
來自於90年代
跑鞋和籃球鞋的復古風格
其特點是
鞋身的層次豐富
採用了多種材質拼接而成
例如皮革
網眼布
合成材料
以及厚實的鞋底
這些設計元素
使得這款鞋子
看起來非常誇張且沉重
給人一種強烈的視覺衝擊力
除了獨特的外觀
老爹鞋還以其出色的舒適性和耐用性
而備受稱讚
它不僅成爲了街頭時尚的代表
還成爲了時尚界的話題之一
展現了巴黎世家
在時尚設計領域的創新精神和影響力
2017年
德姆娜舉辦了巴黎世家的首場男裝時裝秀
拓展了其業務範圍
同時也向世界展示了巴黎世家
在男性時尚領域的創新力
2021年
德姆娜將品牌高級定製時裝的重新推出
展示了該品牌迴歸其真正的傳統
通過重新推出高級定製系列
品牌向過去的輝煌致敬
同時也傳承和延續了品牌的優雅和精湛工藝
如今
在德姆娜·格瓦薩利亞的帶領下
巴黎世家成爲了時尚界的潮流引領者
品牌不僅堅守着傳統的精髓
同時不斷演繹和創新
展現出獨具魅力的時尚前沿
以上就是巴黎世家的故事
下期見
