【熱門歷史傳言鑑定】11 簪花仕女圖是唐代作品？楊貴妃真的會頭簪大花嗎？歷史上的楊玉環穿什麼？《唐明皇》訶子裙

大家好 這裏是空空 不少人至今仍舊以爲 《簪花仕女圖》是唐代的作品 就連央視都出過錯 那麼《簪花仕女圖》是唐代的作品嗎 我們來讓牛道德老師講一下 《簪花仕女圖》的真實年代 大家好 這裏是牛道德 我們需要知道 鶴子群裏的鶴子二字 出自宋朝野史 《簪花仕女圖》基本可以確定 不是唐代的 而是武代的 北大賽克勒博物館展出一件遼代 彩繪團花與《簪花仕女圖》中 群紋的顏色紋樣基本一致 這件團花彩繪殘片藏於中國絲綢博物館 遼出於武代同時期 基本上就沒差幾年 類似紋樣在武代的墓葬壁畫 還有敦煌的絹畫中屢見 也從另一個角度 印證了《簪花仕女圖》的實際年代 另外還有一件彩繪團花群殘片 被推測爲武代或者遼代的文物 爲外國拍賣的拍品 具體數據還有來源 這就不詳了 怎麼來的咱就不知道了 根據外觀來看 應該和《簪花仕女圖》和上面的那件 團花彩繪殘片年代相近 同時中國服飾研究一書中提到 此畫或是宋代或者更晚些 據唐人舊稿而作 頭上花朵是後夾的 綜上所述 《簪花仕女圖》應該不是唐代的原作 而是後代 像武代時國或者宋代或者更後期 不斷添加不斷去增補的繪畫作品 在瞭解到《簪花仕女圖》 創作的真實年代後 我們可以想到 近幾年許多漢服網紅 拿鶴子裙扮演楊貴妃 包括唐明皇等經典唐朝劇 也會用到鶴子裙 可以說是指鹿爲馬了 那麼歷史上真正的楊貴妃 應該怎麼穿 開元初期 幼女時代的楊玉環 所見到的女性 大體都還是高瘦挺拔 利落的模樣 至於楊玉環本人 大約是身穿樣式簡單的 展袖裙衫 梳雙錘技 或三小技的女童樣子 雖然服裝髮飾 大體與武周時代的樣式類似 但開元初期 宮中女性在衣料裝飾上 要更爲簡樸 這與剛登基時 力精圖治 功心節儉的唐玄宗 有很大的關係 剛當上皇帝的唐玄宗 認爲一碗呂絲 智商風俗 希望一改朝野追求 奢靡華麗之舊弊 即爲以後 連下了幾道罩赤 進行嚴厲禁斷 比如開元二年七月的 錦珠玉錦繡赤 所有我們看到的 開元初期 女性服裝形象 與出土實物 衣料或僅爲脣色 或用暗紋 或用單色臘睫 皎潔小花 這種簡單的裝飾手法 少有武周時 開元十七年 十歲的楊玉環 因父親去世 來到洛陽 寄住在三叔楊玄閨家 在洛陽待了五年 開元二十二年七月 鹹魚公主 在洛陽舉行婚禮 楊玉環也應邀參加 公主胞弟 壽王李昌 對楊玉環一見鍾情 唐玄宗在李昌 生母吳貴妃的要求下 當年就下詔 冊立她爲壽王妃 此時上述李隆基 治下的第二個十年 長安洛陽崇尚的 流行裝束 逐漸形成了新的開元模式 往誇大化發展 第一便是髮型 最具符號性的特徵 就是隆起的半圓鬢髮 越發蓬鬆 頭頂小技則前移低垂 成爲最流行的髮型 傳遍全國 同款垂髻 甚至在新疆阿斯塔那 都有出土 有時也國以金布 其次女性的身形 也悄然發生了一些變化 整體上脫離了 唐代前一百年 纖長挺拔的風格 開始往風雲之路邁進 首先是肩胸部分變得厚實 而且往往還在衫子裏面 加硬挺的半臂 所以上半身顯得更加張闊 裙腰也上移至胸上 腰腹略微隆起 由於特殊的裁剪方式 到下襬往下收縮 顯得頭重腳輕 主流闊型 逐漸成爲我們常形容的 魚狀 紡錘狀 典型的斜紅 鵝黃 甲燕等全套複雜裝面 也更加流行 衣料上裝飾錦繡花樣的風氣 也開始逐漸復甦 若對比同一個年份 各地出土的資料 明顯能發現 在長安一帶的貴族中 率先發生的這些變化 比如開元十二年的 慧莊太子墓 金香縣祖墓 開元十五年的 國王李庸墓 均已呈現典型的開元樣式 幾乎是數年間 到了開元十七年前後 至少兩金婦女已普遍風雲 裙襬也加強脫地 衣着更加寬鬆 開元二十二年 楊玉環被冊封壽王妃 開元二十五年 寵妃武惠妃在興慶宮去世 唐玄宗綠玉寡歡 有人謹言楊玉環資質天庭 宜充業庭 於是唐玄宗將其召入後宮 天保四年 唐玄宗把僞昭遜的女兒 冊立爲壽王妃後 將本是自己兒媳的楊玉環 冊爲貴妃 由於未立皇后 此時楊貴妃的地位 就相當於皇后 在各種因素相互推動下 從開元后期到天保年間 女性們似乎都陸續邁上了 引發了集體性喜胖的熱潮 到天保時代更是如此 從考古資料上看 確實是一年比一年 越發風魚 以胖爲媒 身材比開元樣的紡錘魚尾狀 還要更加雍容 衣料也極其奢華 唐代婦女服飾第一次出現 衣裙配上下內外 佈滿花紋的奢華形態 比武周時代有過之而無不及 這點在武惠妃本人陵墓中 石裹上的彩繪獻客上 表現得淋漓盡致 武惠妃石裹內壁十個畫面中 分別描繪刻畫了十位宮廷貴婦 及其跟隨的十一位侍女 極有可能是當時宮中嬪妃 宮女的真實協照 這些宮妃貴婦 個個身材豐滿 面龐渾圓 恰好都是不折不扣的 唐玄宗喜愛的那些胖美人 髮際也更加寬鬆 腦後託垂巨大的發包 收攏會於頂 豎呈淺翹的小記一二 是天保樣標誌性髮型 並且衣着寬鬆 寬大的長裙 屬於胸上 下襬拖地 尤其引人注意的是 所有的衫子 長裙 長佩 以及侍女的袍服 都滿滿裝飾着華麗的文樣 以各種偏寫實的 盛開花卉 純豔爲主 除此之外 同時期兩京地區發現的 大量宮廷貴族墓葬禮 所描繪的侍女 也都無一例外 全部呈現風雨慵懶 衣着寬鬆華麗的狀態 妝面以濃豔誇張 大面積的紅妝爲主 橫掃粗眉 額間描繪各種額黃花墊 裙色以濃烈的大紅橘黃爲多 配色藍 綠 撞色上衣 輕薄紗配 渾身錦繡 尤其如開元28年 洛陽瑞宗妃 竇廬氏墓 天寶元年 陝西浦城 讓皇帝李獻墓 天寶五年 王賢妃墓 都是開元末年 至天寶期間 建造的宮廷嬪妃 皇祖陵墓 其中的壁畫 是當時宮中情況 最顯實精準的參考 日本正倉院 保存一套 奈良時代 與天寶同期的 鳥毛裏女屏風 黑色是當時 日本仿造的 唐樹下美人圖 雖然鳥毛幾乎剝落殆盡 但依然可以看出 聖唐時代 豐滿的貴婦風韻 天寶後期 貴族女性的身材 繼續往更加豐腴的道路邁進 已經幾乎呈現 上下同寬的瞳狀 這時的髮型 也有了新的潮流 開始流行 後發不再低垂 而總攏於頂 在頭頂 豎成各種高扁的發跡 成爲聖唐末期 到中唐前的主流髮型 服裝上的繡紋 也變得更加細膩繁複 傳爲張軒的 國國夫人遊春圖 其實就接近這一時期的狀態 只是髮型可能略遲 此類造型的 鰣魚俑 在天寶後期 以及燒池的墓葬中很常見 被古玩圈戲稱爲肥婆俑 作爲潮流先鋒的楊貴妃 在天寶十五載 與馬爲魄之前數年 大約也會是如此打扮 在花式女徒 只是被清人冠以周訪之名 卻被誤傳至今 並被認作是楊貴妃的裝扮 所以九十年代的楊貴妃造型 多以此爲準 高級大花 身披廣袖衫