山河立傳（上） #考古 #文物 #公開課 #名畫鑑賞

中國畫的發展 無外乎以下幾個方面的要素 第一點 深刻認識並理解本民族的優秀傳統 中國畫對於中國人來說 對傳統來講是非常非常重視的 在顧愷之六法中就有 傳音摹寫 這樣一個說法 作品傳承不僅是為了學習 也是為了流傳 所以傳統是學習中國畫的二法門 第一 而且我們今天要深刻的理解與認識 第二點 什麼呢 是開放的面對世界各民族的文化 因為今天我們已經趕上了一個開放的時代 我們不能像晚清明 那時候閉關鎖國 對世界的風雲不管不問 今天的中國已經融入了世界 所以我們對外來的文化要了解 要認識 可以欣賞 甚至可以學習 第三點 就是面向社會現實創作 這一點就是深入生活 生活是藝術的源泉 我們的藝術也應該表現我們的生活 就像石濤說筆墨當隨時代 第四點 我覺得是以寫生為創作依據 這是一個具體的創作手法了 我們的外師造畫 最後中得心源 繪畫就是社會文化的一個縮影 我們前面講了近代的傳統派四大師 介紹了徐維洪與蔣兆和 融合中西的發展路線 其實殊途同歸 我覺得他們對藝術的發展 無外乎這四大點 那麼今天介紹的畫家 李克冉先生 他在山水畫方面的突破 也是非常值得我們後人 尊重的藝術實踐 李克冉先生相熟許多人 中國近代傑出的畫家詩人 他是齊白石先生的弟子 任中央美術學院教授 他主張寫生並親自實踐 推動了中國山水畫的變革 形成了獨特的個人風貌 寫生寫生啊 聽過我課程那個人 同學們啊 肯定對這個詞永遠不會忘了 我在這個講 徐煌一體 徐熙與這個黃泉 這兩個一體的畫法 不同的時候 反而介紹了兩點 有一個共同之處就是寫生 而且在花鳥章 我單獨還列了一章 就叫驚弓寫生 然後呢在這個徐維洪那章裡邊 我講他是用西方的素描的方法寫生 介紹的近代四家裡邊 同樣認識的黃斌宏 他們也是傾城作語 然後在現實生活中去感受生活 都在寫生 那麼大家可能說 你總提寫生寫生 提一遍不就得了嗎 李可染先生他寫生 他有什麼特殊之處呢 這一點其實 我們要了解當時社會文化背景 我們今天回看這些藝術創作 寫生是他們一以貫之的 一個創作的重要法則 但是美術史上千百年來 其實未必都持這樣的一個創作態度 比如清代四王 他們就不寫生 他們抹骨 對不對 這個風氣其實可以追到董其昌 董其昌不已經開始擺置筆墨符號了 當然我們說 能夠把符號進行反復的堆砌 這也是藝術自覺的一種表現 然後到了四王 四王畫的還好 那四王的弟子呢 所以導致了清後期 一直到民國初期的畫壇 死氣沉沉 固步自封 沉沉相迎 這種保守勢力非常非常的頑固 在北平畫壇當時 就說畫山水畫 畫畫要比一比都有來歷 就這一筆是黃公望的 這一筆是王蒙 這一筆是吳振的 這一筆是四王的 每一筆都要有出處 這個圖示是誰的 這個是誰誰誰的筆 這種力量 保守力量是非常非常強大的 所以在這種環境之下 徐悲鴻講到他們為代表的藝術家 到李克然 他們在提倡寫生 這是有實在意義的 並不是我在這裡反復的重復之前 提到的一個詞 李克然先生 他的寫生 尊重素描 他認為素描是研究形象的科學 這跟徐悲鴻是一脈相承的 素描唯一的目的 就是準確地反映客觀形象 形象描繪的準確性 以及體面明暗光線的科學道理 對中國畫的發展只有好處 絕無壞處 這是李克然自己的一個認識 我們看這兩件作品 一是千言競秀萬何蒸餾 這一幅詩詞畫 這件作品 其實從圖示上 從構圖上來看 其實它還是傳統的圖示 三元法 說想到了梵寬那種模式 對不對 梵寬的西山相利圖 我們看高山大川 然後一條瀑布 是從這個縱匯的山色之中 一條白鍊一樣沉下來 但是呢 它有了一點變化 它有了光感了 你看它有明暗體積的塑造 它的村法不再是虎皮村 大虎皮村 小虎皮村 牛苗村這樣 它有了一個光源的變化 我們再看這張水中泥漿 一片水潤之氣 它講山 隱藏在一片朦朧的 霧氣水氣之中 淡淡的 然後用濃墨乾筆勾勒出 房舍江南水象那個房舍的形狀和舟船 舟船下面還有水中的倒影 淡墨從它的點線面 呈了一個非常明快的樂章 使我們感到了南方的湖光山色 體會到了這種 朦朧迷茫流光徘徊的這樣一個特色 我們認識李克染先生作品 有以下三點 首先第一點 飽遊欲看 名山大川 以造畫為師寫生 是山水畫 不再單純重複 古人的符號 傳統是要學 但是我們不能單純的擺置古人的符號 李克染先生的主張 可貴者膽 所要者魂 他強調 以最大的功力打進去 再以最大的勇氣打出來 他強調山水畫創作要從無到有 再從有到無 就是我們要先做加法 再做減法 先使作品豐富 純厚 之後呢 再使作品回歸於單純 這是他的一個藝術主張 我們看他的水墨寫生作品 這是畫的一個蘇州虎丘 蘇州虎丘的一個景 後面有小塔 前面有石橋 這也是他的寫生作品 李克染先生的寫生作品 他對每一個細節 對形體 觀察 到筆墨的呈現 非常的完善 單獨拿出來 我覺得除去一些筆墨的推敲之後 如果再加以推敲 那就是一幅非常完整的山水畫 李克染先生他們所用的這種紙 這種媒材的變化 也是值得重視的 他這樣的話 水墨與宣紙之間的這種互相滲透的這樣的關係 形成了激勵效應 也是成就李克染先生畫面 獨特的藝術風格的一個重要的一個因素 李克染先生認識他的第二點 就是他把西方繪畫逆光效果 引入到山水畫創作 強調景物形體的塑造 形成畫面的浮雕感 這件作品 我們看到旁邊這張半山紅遍 半山紅遍 這個是主題詩詞 原畫呢 不是很大 應該高有六十多公分 這樣的一件作品 他用的是傳統的硃砂 很紅的硃砂 形成塑造 我們通過這件作品就看出 他作品有光感了 傳統的中國畫 是排斥光的 就是我們用水墨淋漓表現的效果 但是他沒有光感 他不強調明暗 他是有筆墨的黑白有陰陽 但是他不叫明暗 但是李克染先生到這裡 他的作品用素描畫出的形體 具有體積有結構 這是現代學院派訓練的方式 然後他強調逆光效果 逆光效果就是正對著我們的面 呈現出一種暗色的狀態 然後邊緣線反而是亮的 所以大家看這件半山紅遍 我們可以看出 主要迎著我們的面 他的墨色用的是很濃的 儘管後面他用硃砂提起來了 但是在邊緣上 你看邊緣總有一個淡淡的光帶 這就是受光部分 一個側影這樣的光面 所以他在使這個山體 他有一個轉折 呈現了一個立體的一個效果 逆光的一個效果 這張離江聖景圖也是如此 對不對 所以他的畫黑滿絕色 他屢下江南 從1954年之後 以造畫為實 下江南探索光與墨的變化 李克冉先生他的創作歷程 跟黃明宏有點像 就是在40年代的時候 李克冉的作品 還是以線性為主的創作樣式 就是以線為主 黃明宏先生在60歲之前 不也是叫白邊紅嗎 是新安化派以線條塑造 以主要的手段 疏朗 清俊 但是在晚年之後 還是墨團團色團團了 李克冉先生也是求教於黃明宏先生 所以受黃明宏先生影響也非常大 學習了很多墨法 再加上他深入寫生 到江南去 所以他的作品特別善於 表現江南的那種朦朧迷茫 表現山林間 晨曦間那種光變的一個效果 像離江聖景圖我們看 迎著我們面更明顯了 它是暗的 然後在邊緣有一個亮的側光帶 這像浮雕一樣 是山水畫非常的厚重 李克冉最主要的貢獻 就是創造出一種新的圖示 形成一種博大 渾厚的一個力量 就像他那一張萬山紅遍圖 這張萬山紅遍圖 它使我們想起了梵寬的西山行旅圖 對不對 一座高山大水 威然聳事 他這個章畫還是三遠的構圖 前面的是平遠 然後深遠 最後一個以高遠為主 這個圖是構成 好像似乎還是梵寬的那個構圖 但是他更強調了一個塑造 第三點 他以轉書筆法入畫 層層積墨積染 藉助升宣紙的性能 形成水漆暈暈的效果 剛才我強調這是升宣紙的 那個轉書筆法入畫 這一點往往大家不會太注意到 大家我往往能夠意識到 注意到黎克染先生的墨法 層層積墨 然後去形成一個浮雕感 一個逆光的畫面 這個我們能夠直觀地感受到 但是書法用筆大家往往 黎克染先生的書法用筆 被大家所忽略到了 黎克染先生是齊白石的弟子 齊白石先生畫花鳥 黎克染畫山水 後來有人就問黎克染 說你從齊先生學習這麼多年 先生也非常喜歡你 你也很崇拜老師 但你們倆畫的東西也不一樣 你跟齊白石到底學會了一個什麼 黎克染沉吟已久 例行證 他說我跟老師只學會了一個字 my 就是my 這是使我想起了另一個掌櫃 關於齊白石先生的掌櫃 有一個人請齊白石先生來看畫 就是求教嘛 看畫 先生一張一張地翻 一張一張地翻 不說話 翻到最後把畫都給他收起來 交給他 也是沉吟良久 老先生很深沉 最後他說 我呀 我只會寫楷書 齊先生就說這麼一句 這一句其實意思很明白了 我只會寫楷書 我行筆較慢 較慢的什麼 紮實穩當 他的言外之意 就是說這個求學者 這人的畫 畫得太快了 太草了 當然我們不知道具體 那個人畫的是什麼 具體的筆法 但是起碼也知道 先生自己認識的 就是紮紮實實的 利頭指背式的用筆 我們看 白石先生的話確實很拙呀 對不對 他很少有很飛動的 很耍帥式的線條 即使這個下須子 這樣的飄 他也是很足見功利式的 這樣的利頭指背 能入指三尺 這樣的一個感覺 那麼李可染先生 知道他的用墨的墨法 但是以線造型 以線立骨 他這個線呢 我們看看他的作品 邊緣這個線 也是紮紮實實的 用書法式用筆 寫出來的 有的評論家認為 他是以傳書的筆法 書法 中鋒用筆 非常有進漸的力量 含在裡頭 這是李可染先生 書法式用筆 李可染的探索 無論是寫生 還是講逆光效果 引入 都體現了他自己的 那句話 叫做 以最大的功力 打進去 再以最大的勇氣 吳作人啊 中央美術學院的第二任院長 他在李可染中國畫展中的序言裡邊 說 藝術天地之廣 而與山水匠心獨蘊 風暖雲險 雲煙吞吐 乃古人所偉大 藍影束光 以墨勝彩 創境界 以推陳 這是一個很高的評價 他描繪了李可染先生 藝術的整體風貌 說 古人所偉大 以墨勝彩 推陳出新 創造了一個新的格局 新的境界 李可染啊 有紮實的素描功底 他作品讓我們感到了 一千年的中國山水 一種飽滿的 一種構圖 這種山勢迎面而來 他的這種綿綿密密的 構製 營造 使畫面的每一個角落 在一張紙上 都有最豐富的那種 李可染的水墨畫可以說 一掃當時文人畫的積極 尤其那種 悲沉的那種黑色 形成了一個基本的色調 深深抓住了人們的視覺 在這種悲創的旋律的制約之下 偶爾畫中 會流露出一點點 淡淡的幽遠 但是呢 我們還整體上 被這種淒迷的色調 淒迷的色彩所吸引 他最大的貢獻 創造了出這樣的一種 雄渾的畫面境界 以一種獨特的一個構圖樣式 這是李可染先生的藝術