流派爭輝（下） #考古 #文物 #公開課 #名畫鑑賞
我們接下來看嶺南畫派
嶺南畫派是指廣東籍畫家組成的一個地方畫派
它的創始人是兩高一臣
就是高其鋒 高建復兄弟 還有陳樹仁
此畫派的特點是注重諧聲 融匯中西繪畫之長
這個畫派它是一個中西融合的畫派
而且不但從歐美繪畫中吸取的營養
也從日本繪畫中吸取了很多的營養
它的筆墨爽勁豪重 色彩鮮艷明亮
第二代活躍的代表畫家有關山嶽
剛才我提到過 還有李雄才 趙少昂等等
第三代代表有楊之光等等
這是廣東地區活躍的畫派
關山嶽先生的綠色長城藏在中國美術館
也是一幅大型的山水畫
它表現的是一片防護林帶
防風沙的防護林 叫綠色長城
整個畫面是一個橫構圖
它與樹式的防護林形成了一個交叉式的
尤其防護林用濃墨重筆畫出了一個樹幹
使畫面線性的因素起了定海神針的作用
然後大家看 穿梭在林之間若隱若現的一些紅色的
紅屋頂的房子也是一個橫式的排列
所以整個畫面橫式交叉很有現代感
然後風吹著這個林向左面傾斜
畫面就有了一些韻味
避免了直接交叉這樣的一個尷尬
我在美術館見過畫的元素
我們看這個色彩上
這樣畫面很清透
用的這個石青石綠色很水潤 很透
所以我們想到了水彩畫的某些效果
但是在原作面前
你會知道這個水彩綠色裡面其實墨底
墨的層次用的是非常好的
所以這張畫的技巧是很高的
它仍然是以墨為主
然後在上面再塗了一些鮮豔的綠色
既使這個畫面有一種新鮮感
同時仍然墨穩穩的成為畫面的一個主導
關東畫派是支魯迅美術學院為中心的
以人物化創作為主的畫家羣體
作品主題鮮明 色彩濃烈
堅持現實主義的藝術手法
代表人物是王勝烈
關東畫派的畫家主要活動於遼寧省地區
這是王勝烈先生的《八女投江》
王勝烈在八歲那年就發生了九一八事變
他本人是東北人
所以那個時候他幼小的心裡就體會到了喪權辱國的那種屈辱的滋味
因此他把強烈的憂患意識注入到自己的創作中
這可能都是來源於他兒時生活的這些遭遇
這件《八女投江》描繪的是以冷雲為首的東北抗聯女戰士
視死如歸
他們打光了最後一顆子彈之後
然後毅然決然地投江自盡
不屈不撓
我們看整個畫面是五個人為一組
前三個為一組
分了兩大組
人物的制高點是那個背著已經犧牲的戰友的女戰士
這個女戰士回頭看向敵人是仇恨的一個目光
她扭身的一個動勢和打進最後一個子彈射向敵人的指導員
他們一行五人組成一組非常動人的人物羣像
英勇富裕的前三位女戰士成為一個整體
每個人的性格都非常鮮明
有藏有露
有羊有虎
這是一個羣雕式的構圖
像一組大型的雕塑
這《八女投江》的藝術形象
我們可以直觀地感受到王勝烈先生藝術創作的審美
這張作品也表現的時候就證明瞭
證明瞭中國水墨畫有反映當代重大主題
重大題材的能力
塑造人物形象的表現力
這是王勝烈後來畫的《家鄉的孩子》
你看他人物以寫實為主
這畫的小孩就是非常的天真
很純樸
他表現手法也比較純樸
就用水墨淡淡地施一些顏色
靠墨多層次的催染
他跟嶺南畫派就事不不同
沒有那麼多鮮豔的顏色
可能有地域的特點
但是也是一種審美的一個追求
新浙派指的是20世紀50年代以來
活躍在浙江杭州等地的
以杭州為活動中心的畫家羣體
他既有歷史上浙派畫家文化積澱
又是面向時代的代表人物
有潘天壽 駱遠紹 李振堅 朱樂三 吳佛志 方增仙等等
歷史上的浙派比無門畫派要稍微早一點
代表人物是宮廷畫家戴晉 吳偉 張陸 蔣宗等等
他是一個宮廷院體與文人相結合的一個畫派
對後來的無門畫家無門畫派影響很大
也是融合南北兩宗畫法的一個畫派
這裡的新浙派是以浙江杭州中國美術學院為核心的
建國以來形成的一個畫家羣體
他們承襲歷史上的文化積澱
但是又表現新時代的新內容
我們來看方增仙的《說紅書》
這件作品表現的就是一個小夥子在給自己的父老
在勞作之餘 可能在填耿之上吧
在說紅書 說書 說評書 講演義
說的是紅書 就是紅軍的故事
這個畫面大家注意到兩個方面
第一 構圖是什麼呀
構圖是一個扇形的構圖
像一個打開的摺扇
對不對 這邊是一條線 這是一個扇骨
這是一個扇骨
在折上兩個骨的交點
這個直角交點是什麼呢
是前面說書人
這個右膝下的這個水罐
正好像一個扇子底下這個交角
是打開的一個扇子形
但是畫面也不能完全的把這個扇子形固定的死
所以底下還有一段空白
使這個畫面透點氣
這是一個扇形
這是造型上來講
第二點 大家看人物形象的塑造
前邊說書人動作很大
劍拔弩張
我們可以想見他說的那個口沫橫飛
那種激情 飽滿
引人入勝的這個狀態
但是這個人動作如此之大
給我們的卻是背影
也就是說他正臉
他的形象
說這個表情沒給我們
動作倒是蠻大
也就是說他的動作是露的
而他面部表情是藏的
那麼他的這個說紅書
他內容到底吸不吸引人呢
他講的好不好啊
我們通過什麼來反映
通過正對著我們的
也是專注的看著這個說書人的羣眾
通過他們的表情來反映
這些觀眾有的專注凝神
有的很欣慰
比如說右邊的這個農民老伯
你看他很欣慰
嘴角掛著點微笑
有的充滿了期待
比如說左上角的兩個年輕人
充滿了一種期待
還有的是個已經完全的聽入迷了
比如兩個戴紅領巾的小女孩
你看這些人我正對著我們
但是他們動作是比較安靜的
跟前面說書人的動
形成了一個動靜對比
他是靜的
而且又是露的
可是他的表情
你看就是非常非常的豐富
這樣動與靜之間
就是個體的說書人
和整個羣像之間
就有一個交互的這樣一個關係
有一個藏漏的關係
說書人本身的表情是藏著嗎
露的是什麼呢
露的是正面的人的
這個聽眾這些人的表情
但是聽眾這些人
又處在一個靜態的一個狀態
所以動靜藏漏
在這話裡面非常有機的融合在一起
設計的非常巧妙
這件作品說紅書
這件作品叫歷歷艱辛苦
是一個農民老伯
他在運這個稻穗
但是可能一滴稻穗掉到地上了
這也是血汗
不能輕視
所以說把它撿起來
歷歷艱辛苦
新浙派的另一位畫家
叫做朱長谷
這兩個羔羊
曾經得過世界繪畫的一個獎項
作品不太大
很小
它的構圖很有意思
繞有生趣的一個
藏族的一個姑娘形象
你看它的構圖是一個兩個桿
是一個橫豎交叉
姑娘趴在這個桿上
跟橫桿形成了統一的一個式
由於豎桿進行了一個交叉
所以這構圖也是挺奇
挺顯的
在一個小小的作品裡面
也有一定構圖上的一個探索
旁邊荔枝熟了
這也是朱長谷的個人的典型的特色
他畫的人物很漂亮
很美
用的顏色也比較濃烈
你看紅色的這個胭脂色
與大紅色相結合
畫出這個荔枝
以至於這個青和綠色
形成的這個人物
所以這個人物
好像也是這個濃妝淡抹
畫的一個歹家的姑娘
使我們感覺到一種
撲面而來的生活氣息
濃鬱的一個色彩
非常富有感染力
北京地區畫家
我們為大家介紹黃晝先生
黃晝先生是畫家
美術教育家
也是中國第一座大型民辦藝術館
炎黃藝術館的締造者
把他歸到畫派的時候
我還猶豫了一點
因為他早期
拜的是長安畫派的趙煌雲先生
受趙先生的指教
後來他的主要活動
是在來到了北京
所以我把他放在了北京地區
來為大家介紹
大家看這件作品
畫的是庫爾班大叔
這是一個真實的故事
日夜想念毛主席
所以千里迢迢騎著小毛驢
到北京來見人民的大救星毛主席
所以這件作品本身就叫
日夜思念毛主席
黃晝先生主張說
藝術首先要有真情實感
其次纔是技法
有感情纔可以創作出
有真情的東西
如果無名聲音
一味追求的形式
沒有感情
沒有感受
只為討人喜歡
那創造的東西
遲早要被歷史所淘汰
這是他自己的
藝術上的一個認知
他認為藝術必須有生活
形式主義
是沒有出路的
我們看
黃晝先生
相當大部分的題材
是表現新疆的
哈薩克族
維吾爾族
人民勞動的場面
用色非常明豔
他的一個創造性在於什麼
他是把速寫的用筆
放在了中國畫上
我們知道傳統的中國畫
講究用筆用墨是不假
但是這個用筆往往很實在
每一筆交代的都特別特別清楚
這一筆是怎樣一揚
怎樣頓挫
是很亮相的
很肯定
每一筆都是亮相的
要求筆筆都要負責任
可是黃晝先生
他作品是以速寫的形態入畫
他行筆非常之快
有的時候還要複筆
加上去
就是說這一筆
可能並不是那麼大位
粗細不對
再加一筆
所以他並不糾結於
每一筆具體是否漂亮
是否非常非常的完美
但是他整個
在這個揮灑的意態之中
反復的這樣的一個
勾勒和穿插之中
使整個畫面
重氣勢
重整體感
也豐富起來了
我們這個整個
葡萄熟了的時候
這件畫面裡面
大家慶豐收的
載歌載舞
歡聲笑魚片
我們看他每個具體的人物塑造
其實他並拿不出幾筆
特別亮相的
跟古人一樣
古法用筆的這樣的一個
用筆意態
有的時候他還多次的重複
但是你看整個畫面
整體仍然是氣韻生動的
蓬勃的是飽滿的
他為了表現
沙漠中綠洲上能歌善舞的
維吾爾哈薩克民族
豪爽奔放的性格
為了表現祖國西北邊疆之美
多次到新疆各地深入生活
寫生
這件作品叫洪荒風雪
其實作品不大
很小
他用了一種膽血的技術
就是一支毛筆
沾上白粉
很濕的白粉
另一支筆在他杆上敲打
然後水屑就飛落在紙面之上
形成雪的狀態
叫膽雪
這個洪荒風雪
描述的是勘探隊員
在風雪中找礦的一個場面
這件作品也獲得一個國際的獎章
拿到國際上去展覽
獲得了很大聲譽
當然我個人認為
這件作品並不能代表黃州先生
很明顯的一個個人特色
但是我們仍然要認識一下
看黃州先生用蒼蠟的筆法
用速寫師的行筆
畫了新疆維吾爾族
或者哈薩克族的姑娘
他就主張畫家一開始
就應該用毛筆速寫
才能與中國畫的筆墨功夫結合起來
因此他創造的
寫意潑墨與工筆仲裁相結合的獨特畫法
對中國畫發展
起到了一種推動作用和創造性的貢獻
你看他畫的這麼具風情的邊疆少女
把西方色彩的塊面
與東方柔美流暢的線條相交融
形成了一種神祕感
引人入勝
給人一種遐想的空間
他這個造型感覺非常的爽利
用筆又很蒼蠟
很鮮活
人物
黃州先生還擅長畫驢
他的驢筆墨也非常的精湛
我們都說
徐悲鴻的馬
李虎禪的鷹
齊白石的夏
黃州先生畫的驢
這都是這個珍品
有符號意義上的作品了