西廂情思（中） #考古 #文物 #公開課 #名畫鑑賞
關於他的神
他繼承了古代人物化優秀的傳統 傳神寫照 孤盼生姿 這是情溫不求
他畫這個人物 王淑惠這個人 人物面部處理很像京劇彈角的化妝
之前我講過 三白法就是額頭 鼻樑和下腹殼 用白粉提染
王淑惠的作品也是這樣的
然後呢 大家看哈 他在人物的眼角處總是往上提的
就像人物 這個京劇裏 上臺化妝之前 這個彈角要勒頭 把眼角提出來 這個眼角一抬高啊 就顯得人特別精神
像鳳眼 如果眼角大了 他肯定人就顯得比較老態 不精神
然後呢 王淑惠的畫法啊 他的鼻子 鼻子的用線是從這個眼睛處開始 不像古人 他基本上是從眉毛處開始的
從眼睛處開始 這樣呢 就是這個鼻樑顯得比較挺 與這個額頭之間有一定的空間
櫻桃小口 他也弱化了鼻翼 甚至不畫鼻翼 他也是與京劇的啊 強調前邊這個鼻樑的這個
辦法是比較一致的
這裏面的情文是在病牀之上 爲
嘉寶玉補這個孔雀金球 這個只有他的手藝好 針線好 所以說他把這個病態啊 懶懶的 但是又非常專注的
一個女性形象刻畫出來了 這是他畫的王熙鳳和平兒
王熙鳳 我們才知道鳳辣子嘛 但是他在老祖宗面前是一個鳳辣子 在下人面前是威嚴的女主人
對不對 這個場景畫的正是他與平兒在等待這個接見劉姥姥之前
端坐在
炕上 這樣的一個情景 我們看啊 他這個描繪非常符合《紅樓夢》裏邊當時的一個設計
穿的是這個石青銀鼠畫 頭戴朝陽舞鳳掛珠揣
上身的是百疊穿花大紅緞的窄袖侃老 然後戴着雙紅筆目玫瑰饋
平兒與他相比啊 這顯得就是非常的清秀 他平兒的身份也是適切啊 沒他這麼華貴 然後呢 也比較恭順
王熙鳳這時候就是比較端莊 很深沉 很內斂 因爲要接見自己的
雖然是窮親戚劉姥姥 但是也應該算是一個下人吧
所以說王淑慧筆下的每個人都有神采 說根據不同女性的性格
去描繪 去安排場景
去調動一切的繪畫因素
我們再來看他的造景 木蘭尋影與琵琶行
這兩個都是夜景 也是王淑慧所偏愛的夜景
琵琶行畫的是這個瑟瑟秋風 江慶月 白樂天的詩意 同是天涯淪落人的一個感慨
表現敬業 我們看他的人物一個設計 琵琶婦
他穿的是窄袖 如果穿的是寬袍大袖 想想剛纔的洛神或王釗軍 那就有動感了
那就飄逸了 人物就動起來了
所以他安排的這個琵琶婦是一個穿着窄袖衣服 再給人一種穩定的沉靜的感覺 然後畫面人物
並沒有刻意的動 很穩定 然後呢 用飄蕩的蘆笛花以及柳樹 風吹的柳柏
使畫面增加了動的這樣一個因素
王淑薇對人物刻畫呀 造境要根據人物的性格來
比如畫畫王釗軍在營帳裏邊一排炭火
披着紅色的披風 彈着琵琶訴說着人生詩意 無南北的感慨
而他的林黛玉在翠竹的眼影之下 無限的心事只能說於狼下鷹舞之
這是精神上陷入了極度的一個苦悶 這張琵琶婦也是同爲天下天涯淪落人嘛
造境 這是第一 他要有千想妙德 有一定的設計
第二 美好環境的營造離不開色彩
這一點王淑薇是非常突出的 她敢用色 敢用絢麗的顏色 但是她的顏色用的很是地方
大家看這兩幅作品
背景的顏色和器物的顏色大部分是比較灰的
淡墨和淡彩渲染出來的一個重色的基調 所有的鮮亮的顏色集中在人物身上了
比如說琵琶婦身上的粉色上衣
拾青的頭巾 比如說花木蘭 紅色的這個帽子上的
鷹 還有這個長槍上的這個鷹以及劍筒
這用紅色 可是這個顏色它也是降了度的 這個粉色它也是比較淡的 這個紅色也是比較暗的
絕對不是用非常純的顏色放上去 這點他用的就是非常高級
所以在造境上可以說是意味悠長 云云悠悠 意境造得很深遠
這是王淑薇的
幾個特點 形 現 色 神 境 我們從這五個方面去理解他的仕女花藝術