【倫敦V&A博物館】明清傢俱珍寶：存世唯一件宣德剔紅大供案、龍紋交椅、黃花梨四件櫃與乾隆皇帝的剔紅寶座。

就在剛剛結束的國家深海水下考古的新聞發佈會上 國家文物局披露了南海西沙沉船遺址的最新考古進展 這處遺址總共發現了兩處沉船 都位於水下1500米 分別定名為西北陸波一號沉船和二號沉船 一號沉船上發現了超過十萬件文物 初步判斷為明代正德年間 以瓷器為主 應該是出發運往海外的 而二號沉船上則不一樣 是從海外駛向中國的 此沉船被發現後 一直以來都引起媒體和公眾的關注 因為大家都很好奇上面到底裝的是什麼 結果根據最新調查顯示 上面居然擺滿了大量排列整齊的原木 應該是在海外砍伐經過初步加工再裝載上船的 那這些原木到底是做什麼的呢 這就不得不聊一下我們今天的主題了 那就是明清傢俱 大家好 我是大雄 最近比較系統的逛了倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館 對館內所藏的中國古代傢俱印象非常深刻 從純是唯一的一件明代宣德剃鴻控案 到交椅 再到金乾隆御前寶座 很多傢俱可謂是四肢罕有 那麼從整個中國館的展品陳設來看 也能看出與大英博物館的不同 在側重點上展示了很多工藝美術範疇中的傢俱 服裝 織繡以及各種手工裝飾品等 整個博物館館藏以歐洲地區居多 而東亞藝術分歧中的中國藏品 在質量上是絕對不亞於大英博物館的 那麼今天先來聊一下明清傢俱 我們知道 中國人自古以來的起居方式 大致可分為席帝座和垂珠座兩大時期 席帝座包括祭座和跪座 都是以席和牀為起居中心 大約從商周的焊位沒有太大的變化 所有的傢俱都比較低矮 然而到了南北朝時期 這一段時間由於胡人入主中原 西域文化得到傳播 我們跪座的禮節觀念慢慢淡薄 開始重新所謂基居、敷座或斜座 最後漸漸地流行垂珠座、高型座居 如狐牀、繩牀與拳體等 入唐以後 不僅椅凳不算罕見 還出現了高型的桌案 但跪座和敷座當時依然存在 可以說 唐代正處在兩種起居方式消長交替的階段 到了宋代 人們的起居已不再以牀為中心 而是移向地上 完全進入垂珠高座的時期 各種高型傢俱也初步定型 傢俱的品種和形式也相當完備 中國傳統傢俱在此基礎上 到了明代而呈放異彩 明代可以說是中國傳統傢俱的黃金時代 這件展跪的傢俱為明宣德龍鳳紋剃紅貢丸 我們拆開來看 首先它是一個案 在古代 尤其是明清傢俱中 案與桌是有著明顯的區分的 明清傢俱研究者習慣於將四腿安裝在面板以下四角位置的成具 稱之為桌 將腿部位於面板下的兩側 且在六向中部縮近位置安裝的成具 稱之為案 從精神層次來說 案的級別要高於桌 桌子大多還是用來喫飯 案一般是半案 呈放文房用具 或者比如這裡的貢案 是明代早期宮廷裡擺放祭祀用品 用於祭禮的成具 那麼它的級別比一般的案還要高 中國古人特別注重祭祖祭天 那麼祭祀越是精美 越能表達出對祖宗對神的虔誠 所以在這裡用了最奢華的工藝 剃紅 所謂剃紅又名雕紅旗 或紅雕旗 我們之前講過戰漢七旗 西漢嚴鐵論稱載 一杯泉用百人之力 一屏風就萬人之功 可見七旗的工藝成本之高 那麼剃紅是在上百道修旗的基礎上 還要描繪畫稿 再剃掉部分紅旗 形成圖案 俗稱百里千刀一兩旗 那麼對工藝要求的細度 以及耗費的成本是更高的 剃紅這種七旗工藝發展於唐代 成熟於宋元 明清達到高峯 那麼因為其顏色艷麗 貴氣 歷代帝王都有用之點綴宮廷的慣例 明代永宣時期是剃紅工藝發展的巔峯期 比如永樂時期最有名的古原廠之修旗 目前流傳於世的明早期剃紅 大多為和、斬、盤這種小類器物 而維多利亞與阿爾伯特博物館藏的這張公案 高80釐米 長達120釐米 寬84.5釐米 可謂是極為罕有 並且是滿雕漆 木形態 桌面與梯面均以蠶織牡丹紋為底 雕剃出相應的升龍和降縫 底外梁與大明宣德年字橫款 刀法原俗細膩 龍縫紋表明因為宮廷所制的帝后用器 接著我們再來看一下旁邊的這件作具 明剃紅龍紋膠椅 還是拆開來看 首先這是一把膠椅 它最初的原型是漢末從西域傳入中原的胡牀 也就是目前我國西北一些地區還在廣泛使用的馬紮 與其他作具不一樣的地方是 它可以折疊 攜帶比較方便 胡牀據記載在唐代的使用環境 經常是在室外 用於入行軍、巡獸、出遊等需要臨時休息的場合 北宋時期從清明上河圖上 可以看到當時的人在胡牀的基礎上加了椅背 從而形成膠椅的雛形 然而到了明清時期 這種椅子逐漸演變為一種高等級的作具樣式 比如我們常說的第一把膠椅 指的就是這個 可見這種作具已經上升到一種身份的象徵 我們在很多明代繪畫中 都可以看到帝王在室外做交椅的場景 這件膠椅同樣為剃紅 背板後有大明宣德年制的款字 整齊以蠶絲牡丹紋為底 圈背扶手與膠足 具雕飾形容 背板上層雕細足雙龍 中層在海水江崖與小雲間 騰空飛起稱霸氣的陣容 連腳踏都是滿雕 可謂皇氣十足 十分罕見 因意為御前用物 到了明代中晚期的時候 由於商品經濟發展繁榮 出現了資本主義萌芽 這一段時期 商業與手工業極為發達 奢侈消費漸漸興盛 加上隆慶開關 海禁的取消 大量的木材 尤其是硬木 比如黃花梨 紫檀 鐵鍊木 烏木等 通過海運進入中國北京 廣州蘇州等地 工匠來完成傢俱的製作 文人及官僚階層 也掀起了購置硬木傢俱的社會風氣 尤其以江南的蘇州和松江地區為勝 這一時期 製造烤焦傢俱的首要材料 就是黃花梨 提到花梨木 很多人可能會想到 去年香港蘇富比 一把以一億兩千四百六十萬港幣 成交的明代黃花梨交易 的確 黃花梨因為生長週期長 稀有著稱 而且硬度高 因力小 可塑性強 不易變形 可歷經千年不腐不朽 是優良的家財 但是明代文人及士大夫階層 更看重的是其優雅的色澤 可謂不驚不噱 文裡或隱或現 生動多變 更重要的是 其相當契合明代傢俱這種不識雕琢 追求線條與塊面相結合的造型手法 給人一種沉穩 純樸 簡約而不簡單的感覺 這也是為什麼西方人 喜歡收藏中國黃花梨傢俱的一個主要原因 那麼維多利亞與阿爾伯特博物館 用了大幅的空間 展示了很多明晚期的傢俱 如黃花梨圈椅 黃花梨鑼鍋層條桌 鑼鍋層在明清也稱為橋樑層 是桌椅類傢俱之下 連接腿柱的橫層 因為中間高拱 兩頭低 形似鑼鍋而命名 其次是自當黃花梨夾頭榫翹頭案 夾頭榫是一種常用的榫卯木柱結構 而翹頭案一般專為文人而做 文人在欣賞手卷的時候 會放在上面 那麼當手卷兩邊打開時 它的軸就不會滾到地上 還有這種椅子 我們一般稱之為棺帽椅 其稱呼自宋代開始 指椅子大腦兩頭伸出的地方 像宋代的棺帽 這種細分下來 也叫四出頭式棺帽椅 所謂四出頭 直字就是背靠椅子的大腦兩端 左右扶手的前端出頭 那麼中國傳統傢俱 除了坐具 乘具 臥具 還有一大類叫鬼具 也就是儲物類傢俱 這一類中 最常見的就是箱子和儲櫃 明晚期最有名的櫃子 就是萬曆櫃 它以明萬曆年間 非常流行的一種櫃樣而得名 也叫量格櫃 這主要源於晚明時期 興起的古董收藏日 櫃子的上部分的量格 專門用來放置古董 那麼到了清代康乾盛世的時候 就逐漸演變成了這種 專門放置古董的多寶格 我們來看這件剃紅多寶格 在制式上與清代宮廷如出一轍 那麼對比明早期的剃紅 清代在刀法上雕刻深郡 鮮少長鋒 雕漆工藝精細入微到極致 格子框採用了園林造景中的框景手法 除了用不同的形狀 有的還做出格扇門或櫃門 格內壁則融合了日本的黑漆描金技法 那麼除了放置古董的櫃子 還有就是比較實用的 宮廷或光環人家添置的頂箱立櫃 也叫四間櫃 也是明代傢俱中最耗材的軌距 一般頂箱的尺寸要比立櫃小一些 博物館展出的這對頂箱櫃 足足有兩米七 長一米六 最重要的是 用材為獨板黃花梨做門板形 極盡奢華 門板形來自同一木材對開 紋理對稱 仿如木中山水 婉轉多變 氣勢磅礡 如果大家對黃花梨有深入的認識就知道 花梨木分有邊材和心材部分 只有心材 也就是最裡面的深色部分 才適合做傢俱 一般來說 一棵黃花梨樹需要生長至15年左右 才能逐漸結成心材 經過上百年甚至幾百年的黃花梨樹 它的心材才能達到30到50公分 既成為可用之材 這對櫃子一看就需要幾百年生長週期的花梨木 纔可製成 黃花梨木料的大量使用 一直從明代延續到清初 到了乾隆時期 宮廷裡普遍使用了紫檀作為替代品 來製作傢俱 但無論是黃花梨還是紫檀 剃紅依然是宮廷傢俱中永恆不變 彰顯皇家貴系的主題 我們來看這一件 青乾隆玉製雕漆寶座 這東西但凡你認出了是寶座 就知道它絕對只歸屬一個人所用 那就是皇帝 寶座可以說在過去 是象徵著皇帝至高無上的權力和威嚴 那我所用選材也必須是最名貴的材料 並且經過能工巧匠 精雕細琢而成 這件寶座同樣木臺修漆 總高徑1米2 寬1米25 近身91 通體紅黃綠三色漆 三面座位 上邊緣呈圍角雲頭狀 起伏飄逸 下半部高豎腰 座檯面輔以泥金化漆 骨腿蓬牙 竹採珠 諸下配拖泥座 邊緣也是滿雕 椅背和兩邊俯首內外側 四有開光 主題是翻過死城向大清朝進貢的場景 椅背椅腿側面 雕滿了雲龍 蝙蝠 蟬之花紋 椅背的中心開光中 進貢隊伍裡 有一頭大象 背上託有寶瓶和貢品 為太平有象的寓意 象徵國主英明 萬國來朝天下太平 雖然北京故宮博物院 珍藏了不少這段時期的帝王寶座 但是剃鴻寶座少之又少 博物館官方網站顯示其最初的來源 是在北京南部圍獵場 清代帝王的團河行宮之中 1900年 八國聯軍攻佔北京 團河行宮被毀 珍藏的寶物也被洗劫一空 據說這件寶座來自俄國駐北京大使 米哈伊爾·格爾斯所藏 俄國革命爆發後 他來到英國 於1922年將其拍賣 被維多利亞與阿爾伯特博物館買下 被永久收藏