京裱糊_ 精緻呈現與復興的大師

一位藝術家要求自己在期限前完成 但這幅畫要裱糊完成後才可供觀賞 使用布料 和紙或其他材料 來襯托和完成這幅畫 這就是在京都完美的裱糊藝術 一位裱糊工匠專長常在傳統房間 見到的掛軸 折疊屏風及其他裝飾品 京都有許多適合現代住居環境的裱糊 陳列在藝術博物館和畫廊中 我認為裱糊是與時代空間 符合現代的時尚 為古董藝術注入新的生命 也是裱糊工匠的工作 他們使用代代相傳的方法以確保 這些作品能夠保存一個世紀或更久 我覺得我的角色 是去傳承長輩留給我的東西 裝飾 修復 創造 裱糊工匠有各式各樣的工作 京都之美 著眼於在日本文化幕後 發揮支撐作用的工匠 京裱糊 (精緻呈現與復興的大師) 裱糊藝術於六世紀時隨佛教 以經卷的形式從亞洲大陸傳入 它隨著貴族 武士和茶道大師的 需求和願望而更進一步發展 (改造) 在嵯峨嵐山有一間 代表京都的高級料亭 中島匠在新年前接下 更換障子拉門和壁紙的工作 店主對餐廳的內部裝飾很挑剔 這是他們熱情好客的一部 中島匠將在他的工作室 更換障子上的紙張 它狀況良好 顧客碰到之處有凹陷和污垢 這是放在玄關的 用水的方法 對於裱糊的工程非常重要 在舊紙上塗水可以輕鬆地除掉舊紙 裱糊工匠的主要工作就是翻新舊物 中島匠的工作室已有90多年的歷史 裏千家茶派繼承了 茶藝大師千利休的傳統 茶室的室內設計也委託給他 更換障子紙時使用兩種膠水 用比較不粘的膠水 將紙張黏在木框上 在紙與紙之間用 黏合黏性較強的膠水 第一張紙貼在木框上 紙張接縫隱藏在木框後面 框架上絕不使用強力膠水 下次裱糊時只需用水潤濕它 即可輕鬆將其取下 一代又一代工匠的智慧 和聰明才智在工藝中得以體現 中島匠是繼承這傳統的第四代 強烈地感受到自己的使命 我從未跟我的孩子提過 但我努力讓這門手藝傳承下去 或許有一天他們會接管 (前人的智慧和才能) 這家日本古董藝術畫廊的顧客 大多來自國外 店主是美國人羅伯特曼戈爾德 曾在京都當木匠 他對日本工匠對工作的 奉獻精神印象深刻 是這個東西 它真的很老舊 真的 金箔增添了氣氛 真的 過去20多年羅伯特曼戈爾德 與裱糊師井上利彥合作 井上利彥負責修復 大部分的古董藝術品 羅伯特曼戈爾德估計 這塊屏風有三個世紀的歷史 井上利彥開始修復的工作 這是用墨筆寫的信件 分類帳 塗鴉和寫錯的筆記 在西方紙普及之前 和紙是有價值的也常被反覆使用 它們沒有太劣化 因為他們在屏風內 仔細觀察就會發現 和紙中的桑樹纖維 這些相互交織在一起 可使和紙變得堅固 它們仍然連在一起 桑樹的纖維呈稻草狀可儲存空氣 此外透過將和紙堆疊起來 使其漂浮並特意讓空氣滯留 可以保護繪畫免受濕氣影響 井上利彥把可以再使用的和紙放一邊 他讓人做了個新框架 並用庫存中的和紙粘在上面 這穩定了框架 井上利彥在框架的主柱塗上膠水 並鋪上另一張紙 如果框架有點變形 對正面圖畫的影響也會減少 他像這樣在底層塗上三張和紙 整個框架被三層紙覆蓋著 它們不是重疊在一起 而是有一層空氣在其中 所以空氣被吸進吸出 太有智慧了 他現在鋪上在舊屏風中找到的和紙 (傳統外觀) 中島匠將換上新紙的障子門帶回料亭 他開始在剛粉刷過的牆上貼壁紙 他混合小麥粉膠與海藻膠 水是重點 他常記著這壁紙將來需要重貼 我想盡可能把膠水調得非常稀 很薄也沒關係 料亭主人偏愛優雅的綠色和紙 首先中島匠將其潤濕並拉伸 放置一段時間後均勻塗抹膠水 他花時間在紙片上塗上水和膠水 然後將它們貼在牆上 壁紙貼與地板齊平以避免在清潔時 損壞或弄髒牆壁 壁紙接縫固定在大約九公釐的重疊處 如果沒有裱糊工匠的點睛之筆 就會失去傳統家屋的美觀 中島匠與木匠和泥水匠密切合作 以確保他的室內設計具有現代感 這家老牌宇治茶店的新分店裡 他充分發揮自己手工的敏感性 創造這款受流經茶葉種植區的 宇治河所啟發的檯面 我用師傅教我的技術 並賦予它們現代風格 讓現在的年輕人來看 有這樣使用裱糊的方式 中島匠孜孜不倦地讓更多人了解裱糊 希望他的手藝能繼續流傳下去 (裱糊文化) 四片小的和紙 這些薄而堅固的紙片對 折疊屏風至關重要 需要重複舀取和 搖晃紙漿混合物的造紙方法 沒有記錄顯示這項技術是 哪裡或誰的主意 但裱糊工匠在過去四個世紀 一直在用 在用和紙製成的蝶番出現之前 單獨的屏風用繩紐連結在一起 紙蝶番的出現將多個屏風連接起來 從而形成一個大屏風 和紙蝶番對日本藝術界 產生了巨大影響 讓藝術家可以更大膽地創作 當我想到從未謀面的裱糊工匠 有如此宏偉而精確的作品 這讓我意識到未來的工匠 也會用同樣的方法來評價我的作品 這激勵我去盡我最大的能力 屏風已被修復 很好 它有種老舊和手製的感覺 這個金箔很不錯 在井上利彥的幫助下 折疊屏已準備好在國外開始新的生活 很明顯的是日本全國對裱糊充滿尊敬 對京都的裱糊更有極大的崇敬之情 無論到哪裡京都裱糊 代表裱糊 這不是單純的裱糊 (當代的裱糊) 京都每年都會舉辦 超過一百年歷史的裱糊展 2023年展覽展出80件書畫作品 同時展出120多件作品 過去人們會在床之間掛捲軸欣賞 由於日本現代的住宅風格 擁有床之間的房屋越來越少 所以需要掛軸的趨勢也減少了 展覽還包括許多非正統的捲軸 其書法 繪畫主題 底布色彩 圖案等都具有鮮明的特色 來自東京的村山秀紀繼承了 岳父的京都裱糊生意成為第三代工匠 他尋求適合當代的裱糊 我們用一樣的方法 但是出錢買和用我們服務 的世代也漸漸的改變了 他們的住處及牆壁也不同 所以我們裱糊工匠 必須考慮到這點 這天一位新進畫家來看 村山秀紀是如何裱糊她的作品 很好 真的 太棒了 顏色太配了 村山秀紀將這幅精緻的花朵畫裱糊在 一塊日本柏木板上 看起來像個掛軸 太棒了 藝術家森夕香以京都為基地 三年前她開始將自己的畫作 交給村山秀紀裱糊 森夕香收到了京都一家畫廊的委託 創作了一幅適合在新年慶祝活動 展示的作品 她希望村山秀紀來裱糊 他挑選合適的布料去配合作品 就像他在選適合我的服裝 他像個可信賴的造型師 告訴我如何搭配我的衣服和配件 (合作) 森夕香委託村山秀紀來裱糊的新畫 來了 準備好了 噠 噠 太讚了 好有趣 七福神 太精彩的畫作 真的 蝙蝠 可愛 他們是真的蝙蝠嗎 哇喔 很好 對不對呢 吉祥之壽 這個跟這幅畫不配 這個也不行 需要我幫忙嗎 裱糊大概從中國跟著佛教傳來 如經卷 因老化或損壞需要修理 而延伸出裱糊工藝 我很高興聽森夕香說 這就好像挑選衣服一樣 我很榮幸能像這樣來一起合作 村山秀紀將森夕香的畫作成掛軸 首先他在左右兩側塗上 大約三公釐的膠水 他黏了一塊約六公釐寬的和紙 作為粘合接縫處 隨後他將布料黏在接縫處 這樣做可讓圖畫的表面和接縫對齊 這幅畫的頂部和底部 使用了相同的布料 這是基本形 現在加強圖畫和背面織物之間的邊界 這條薄薄的和紙條 可以防止畫作捲起來時彎曲 接下來村山秀紀安裝滾輪桿 左側和右側必須完全對齊 最後他裝上掛紐 完成了 森夕香和村山秀紀交付掛軸 這是七福神 我會打開 它是如此精彩又有趣 這是我在一幅畫中 使用最多種類的色彩 我希望它適合慶祝活動 我喜歡它跳出來的樣子 軸的末端很不尋常 他們說是倒角 有點紅色但我覺得它很好也很搭配 村山秀紀總是做得很好 那是旭日嗎 是刺繡的嗎 我用金箔所以它不會太顯目 效果很好 如果布料顏色深一些 金色就會太顯目了 這幅畫的畫風很不尋常 裱糊讓它們組合在一起 並賦予優雅的氣質 傳統是可以用既定技術傳承的 我想改變一點創造些當代的東西 裱糊並不會單單 只在正式場合出現 這是與插花相同 在日常生活中感受季節 我很高興看到人們 能夠像休閒時尚般親近 傳承的技藝和工匠精神超越了時間 京都裱糊補充並美化了傳統