如何收藏和鑑別木雕佛像？
木雕佛像作品判斷他的辛勞應該不難
木雕佛像他最難的就是判斷他那個製作的年代
你像那種木雕佛像作品判斷他的辛勞應該不難
因為這種辛勞首先就從他本身的那個物理性質上就能分出來他那個辛勞
一般這種老佛像由於他供奉了幾百年
他本身他那個物理性質從重量上來講就非常輕
也就是說經過幾百年的這種他自身的這種風化
再加上他自然的這種乾燥
基本上那個佛像的木材內的水分都已經脫勁了
到最後光剩下的木纖維了
因此像這類作品的第一個重要的特徵就是顛的非常輕
他的輕可不是一般的輕
你要是按他那個本身那個體積的那個大小啊
和現在那種新的那種木材相比的話
他的重量最少得相差五六倍不止
你現在啊
貓的那個木材啊
相同體積的那個木材的重量
如果是五十斤六十斤那個老佛像的重量也就是十斤
最多也就是十五斤
這麼一個大概的這麼一個重量
對收藏這種啊
木雕佛像啊
他最難的就是判斷他那個製作的年代
因為像這種啊
佛教造像他屬於是一種宗教信仰性的這種藝術品的
他本身那種藝術風格的演變呢
就和這個歷史上啊
對那些宗教的形象的理解的變化
保持著這種高度一致性的
也就是說
每個時代他都會影響到當時的那些木製造像
他那個製作過程當中都會反映出這些特點
你比如說呀
現在我們所說的那個木製造像啊
他是從唐代開始製作的
其實從唐代以前呢
在歷史的記載當中
已經有記載過用木頭製作這種佛像的這種先例了
只不過呀
就是在那個唐以前的製作這個佛像
他用木材
他追求的是一種奢侈
他都是用那種名貴的那種木材呀
非常昂貴的那種材料製作出那種佛像
他是供那些少數的像帝王啊
達官貴人呢
所用的那種宗教上的這個器物
而這個唐武宗滅佛之後
採用這種木製佛造像
他為了降低成本
因為那個木材
他本身呢
從他那個自身的價值上來講
相差就非常懸殊
從古到今都是一樣
那名貴的木材有可能貴過黃金
那一般的木材呀
基本上隨處都可以找到
因此
你像武宗滅佛之後啊
採用這種木材製作這個佛像
他主要是為了降低成本
因此現在呀
就是判斷這種木製造像啊
他基本上就是從唐代往下呀
對這些作品進行判斷
也就是說
他到底是唐代的
宋代的
還是元明清的
一般的情況下來講啊
就是看這種佛造像的這種年代啊
就是通過幾個方面
第一個就是通過他的面部表情啊
也就是說
他的面部特徵
也就是我們俗稱的那種開臉
因為這種那個佛像的這種面部的
這種藝術上的這個表現呢
不同時期
他都有自己的那個特徵
你像我們國家最早製作的這種佛造像
就是雲港石窟
在北魏早期啊
他還沒有遷都洛陽之前製作的那些佛造像
你像那個北魏時期製作的佛造像
就是像雲港石窟的造像
和龍門石窟的造像
只是相隔了幾十年
都是同朝做出來那個作品的
他本身都有區別
也就是說
他在那個雲港石窟開鑿的那個佛像
跟在龍門石窟開鑿的佛像
他在那個風格上都能區分出來
在這個雲港石窟時期
在這個北魏早期開鑿的那些佛像
就給人的感覺
非常的這個雄渾壯觀的那種感覺
包括他那個造像的那個身體
非常的健壯龐大
這可能和當時那個北魏是少數民族
他那種身體強壯可能也有關係
但是他後來遷都洛陽之後
龍門石窟當中
你比方說像那個殯陽鐘洞當中
開鑿的那個北魏造像
他明顯的
不管是從他那個開臉
到他那個身形
還有他那個衣飾
就比在雲港時期開鑿的那種造像
要清秀文雅的多
這也就是為什麼說
在那個雲港石窟開鑿的這些造像
被當時的人稱為是秀骨清相
就在這兒
就是他從風格上
就比那個雲港時期開鑿那些造像
看著就比較的細膩文雅了
但是他們基本的那些風格
你比方說那個佛像的那個臉型
包括那個開臉過程當中
處理他的那個眉骨
和那個髮髻之間的那種特徵
還都保留著他同時代的一些特點
因此對於那種佛造像
他的這個年代的這個判斷
主要就是從我們所說的
你像他的開臉
衣飾
包括他那個頭上戴的那個冠冕
身上的那個袍帶
就是從這些不同時期
他表現出的那些變化
對這些作品進行這個判斷
你比如說
你就拿那個開臉來講
你像那個唐代那個佛像作品
他的那個臉型
和宋代就有很大的區別
宋代的那個佛造像
他那個臉部就表現為
他那個寬和高比較等距
也就是說
他那個臉看上去比較方正
長和寬
他那個尺寸都比較接近
而唐代的那個佛造像
那個臉型
他就表現為
就給人感覺有一種
像那個瓜子臉的感覺
但是他的額頭又特別寬
頭的上部比較寬
下額的那個部位
又慢慢的向裡這個收縮
給人感覺有點像那個瓜子臉的
和那個鴨蛋圓那種臉
那種臉型
看著就讓人感覺特別舒服
你像那個宋代的那個佛造像的
那個面部處理的
他就是等寬等高
就給人感覺看著比較方正
所以像這樣的特徵
他在每個時期
他都有變化
像那種早期的那個佛造像當中
沒有的那特徵
你就得看他出現的那個時間
通過這些特徵出現的那個年代
對他進行判斷
因此就像這些
就是隨著他那種宗教的
這種習慣的變化
表現出的一些這個特點
他有很多
你再比如
他那個佛陀和菩薩
身上穿的那個衣飾
尤其是那個觀音菩薩
都是我們中國的這個佛教當中
喜聞樂見的一種形象
你比如說像這種觀音的造像
在唐代的時候
他身上的那個衣飾就特別簡單
也就是說
在他那個上身的那個衣飾上
除了那個披薄和那個陰落之外
很少給他加人為的
這種衣飾上的這個修飾
也就是說
唐代的那個佛造像
特別喜歡用那種
袒露身體的那種造型
也就是說
在袒露的這個身體上
給他加上那些披薄
再加上一些陰落的裝飾
像這樣的造像
給人的那種印象
就非常的深刻
他就體現了一種
好像就是人身體的那種
秀美和那種健美
都能在他那個造像當中
反映出來
而像這種特徵
越往後世
菩薩身上加的那個衣飾越厚重
你到了那個明清時期
那觀音菩薩的身體
基本上都讓他外面披的那個披薄
都給遮住了
甚至給那個觀音菩薩
都加上那個頭上那個豐兜
整個的就把這個觀音菩薩
整個的身體就被包裹起來了
你像這種變化
他就肯定就跟那個
宋代理學興起之後
因為宋代的理學影響了
宋元明三個時期的
這種社會的哲學思想
它的內涵就是用人的那種
解釋
解釋這種天理
也就是說
他對這個天理的解釋
都是由人的那種
道德上的這種理解
給他加進去的
他當時就肯定就是
對這些菩薩造像的這些形象
肯定就是慢慢的
給他加這些要求
從那個唐代早期
袒胸露臂的那種形象
越到後期
給他加那個衣飾越嚴重
以至到這個明清時期
整個把那個菩薩就都包起來了
看不見他那個身體裡
一點裸露的那個部位
你像那個唐代的菩薩造像
他當時把那種袒露身體
他作為一個很平常的
一種藝術上的表現
有很多的造像
你比如說
像那個女相的那個造像
他故意也都把肚臍都露出來
所以說你像他那個袍帶
就是他那個上身披薄
下身穿那個緊裙
那緊裙的袍帶
都系在肚臍以下
你像現在的年輕人
穿的露臍裝
都屬於比較超前的
而唐代處理這種菩薩的形象
他就用那種特別天然
特別自然的那種形式表現
你看他那個裸裙系的那個位置
都在肚臍以下
他故意的把肚臍露出來
好像就體現對那個身體的那種欣賞
唐代的那個菩薩造像
他都強調那個人
身體不管是面容都特別富態
給人的感覺特別健康
他那個菩薩那個造像
還特意的都把他那個小腹
塑造的都鼓出來一塊
好像就讓人看了這種造像
感覺他喫的飽
穿的暖的
那小肚子都隆起來
腰有點微彎
你像這種特徵
他只有唐代的時候有
到了這個宋代
他逐漸的就開始給這個菩薩的那個形象
做這種調整了
你像那個加爾德拍賣的那組
就是五代時期的那個觀音菩薩造像
你看他那個裸裙
那五代離那個唐
也就是差那麼幾十年的時間
你看他下面那個裸裙就開始向上
那肚裙就不露出來了
而這種特徵
他到了這個後世
越往後世給這個菩薩裝扮的
越嚴實
越刻板
所以像這種特徵啊
這都屬於是在他那個歷史的這種宗教的這種理解和變遷當中
形成的習慣
你像宋代啊
如果你要是發現他那個木製造像
你比方說他躺露身體躺露的特別多
也露著肚裙
但是他那個面部的開臉
又和那個宋代同時期的那個造像的那個開臉非常接近
那很可能就是遼金的作品
遼金呢
兩個少數民族統治的這個年代啊
他對這些這個漢族文化的顧忌可能少一點
但是他同時又受到這個宋代的這種影響了
他可能就會出現這種情況
你比方說上身簡單的披薄
他露這個身體啊
但是面部開臉
又和宋代的那個面部開臉非常的接近
那很可能就是遼金的作品
因為宋代那個佛造像的那個開臉啊
就是他那個橫和寬的
他比較那個方正
並且他那兩道眉毛開的那兩道眉線挨的比較近
有的甚至在那個鼻子那個山根的地方
還把兩道眉毛給他連起來
就顯得那個造像看著就像那種皺著眉頭
心事重重似的
你像那個宋代的那個佛造像當中啊
他比較愛使用這種面部表情
他和那個唐代時期啊
那個菩薩那個面旁啊
又圓潤又滋潤的眉心又比較寬的
包括他那個眼眉的那個眉線
離他那個發體線又比較窄這種特徵啊
就很明顯的這種區別
那你再比如啊
你想給那個菩薩造像當中啊
加那耳飾
你只要看見那耳飾
基本都是元代之後的作品
從元代開始啊
他那個菩薩造像
就開始加那個耳朵上的那些裝飾啊
包括這個明代啊
他也有這種習慣
應該都是從那個元代繼承下來的這種風格
所以啊
像這些這個造像在不同時期啊
都會對判斷這些作品的產生這個影響
一尊木雕的佛造像啊
他到底是哪個年代的
那就必須得看那件作品他本身的那種情況
來對他進行這個判斷
按照各個時期啊
不同時期的那種佛造像的那種流變的表現呢
和他對好入座