文藝復興建築開端,聖母百花大教堂 Cattedrale di Santa Maria del Fiore

哈嘍 大家好 今天我們來講聖母百花大教堂 聖母百花大教堂是佛羅倫薩的主教堂 是世界五大教堂之一 佛羅倫薩在意大利語中意為花之都 大師徐志摩把它譯作肥冷脆 這個譯名遠比另一個譯名佛羅倫薩來得更富有詩意 更多彩 也更符合古城的一個氣質 它是文藝復興時期最重要的建築 也是標誌著文藝復興建築的一個開端 最初1295年由阿爾諾沃·迪卡姆比奧設計 但是因為技術難題一直沒有封頂 直到1469年才完工 一共花了175年的時間才最終建成 它是意大利最大的教堂之一 而其圓頂是有史以來最大的磚造穹頂 擁有超過400萬塊磚塊 重量超過了4萬噸 幾乎相當於半個足球場大小 有10層樓高 它是世界上最大的磚石結構 很難想象在現代建設技術出現之前 當時是如何建造出來的 在那個時候的意大利還不是一個統一的國家 基本上是城邦林立 各自佔山為王 相互敵對的一個狀態 在宗教為罪的一個情況下 教堂的大小則是城市之間相互競爭最為顯著的一個代表 於是佛羅倫薩決定修建一座巨大的教堂 來佔有過其他周邊城市教堂的一個風頭 所以它是佛羅倫薩的一個標誌 也是佛羅倫薩市內最高的一個建築 更是世界第四大天主教教堂 是意大利最大的聖堂之一 它不僅僅規模宏大 更重要的是它是整個文藝復興初期建築的一個代表 也正是這個教堂讓佛羅倫薩丟盡了面子 因為爛尾了100多年 這讓其他的城邦看了一個大笑話 那最後是誰解決了這個技術難題呢 最終是由布魯內萊斯基的解決 有趣的是布魯內萊斯基並不是正統的一個設計師 他是一個金匠出身 沒有受過正規的建築學的教育 因此也不知道穹頂的設計任務十分的艱鉅 只是出生牛犢不怕虎 挑戰了這個任務 從1420年到1450年 歷時30年終於建造完成 其實當時除了意大利中北部的建築傳統 仍採用哥特式菲弗幣的一個建築 也就是我們之前講過的Gothic 意大利的建築師普遍認為這樣的樣式 並不是主流的建築的一種手法 而且當時菲弗幣已經被禁止在佛羅倫薩使用了 所以這個峯頂不能使用哥特式的一個技術 如果想了解哥特式Gothic的建築 可以看我們之前的一個節目 穹頂的建造難度巨大 主要的原因是因為直徑太大了 庫羅馬和拜占庭的穹頂 是利用天然的混凝土建築澆築而成 在穹頂的起角處會產生均勻的側向的一個推力 又稱環向硬力 為了平衡這個環向硬力 就需要如同萬神殿一樣 有用橫軸強橫趴著用 我們之前也講過 或者可以使用像聖索菲亞大教堂一樣 利用翻拱和側面的半拱頂 這樣的缺點就是需要環繞穹頂設置大量的結構部件 這樣的話就只能遠眺穹頂 在近處會被結構部件所遮擋住視線 再加上長期的戰爭 古羅馬的水泥技術早就已經失傳了 所以也無從下手 在布魯內蘭斯基之前的設計時 和他的繼承者都沒有解決這一難題 在此後將近半個世紀的時間內 多次嘗試均與坍塌而收場 甚至有人斷言 這個穹頂永遠也無法建造起來 但是布魯內蘭斯基卻完美地解決了這個難題 他的方案可以概括為哥特式加羅馬式 這位巨匠在完成這一空中巨構的過程中 沒有接觸於拱架 而是採用了一種新穎的相連的魚骨結構 以船固瓦的方法從下往上逐次砌成 上端略呈尖形 穹頂的輪廓是全新的 他將古羅馬的半球體大大拔高了 距離地面有52米 全長44米 可是當時托斯卡尼沒有足夠的木材 去搭建這樣大的一個支撐架 所以布魯內蘭斯基還是仿萬神殿的穹頂造型 並且能夠在不需要木質支撐的情況下 建造這個圓頂 首先他採用沙岩和大理石製成的雙殼設計 包圍著頂層的一個外層面 布魯內蘭斯基還採用了空心拱的一個辦法 讓大教堂的穹頂變成內外兩層的一個薄材料 減輕了整體的一個重量 另外由於磚的重量比石頭要輕 更容易成形 於是他把傳統的石材換成了磚材 也給牆體減輕了壓力 這樣的中空的結構可以供人進入 對穹頂進行很好的一個維修 為了保證自己對工程的掌控不被取代 他沒有留下單獨的一個建築計劃和繪圖 甚至沒有留下一封信 在整個建築過程中 布魯內蘭斯基並沒有公開圓頂的一個設計圖 為了向工匠說明他結構的一個設計 在雕塑家多納泰羅和納尼迪邦克的幫助下 他用木材和磚材建造了一個圓頂的一個模型作為指導 不過這個模型也是故意做得不是很完整 百年之後 米開朗基羅在羅馬的聖彼得大教堂 也建了一座類似的大圓頂 但是米開朗基羅卻自嘆不如 我可以建一個比它更大的圓頂 卻不可能比它的美 聖母百花大教堂外面是典型的意大利哥特式建築 由阿諾爾夫·迪坎比奧設計 教堂正面出自建築師艾米利奧·德法·布里斯之手 其外部是用色調深淺不一不同的 白、綠和粉色多色的一個大理石塊所鋪起而成 色彩斑斕而和諧 西德堂三扇銅門上刻有舊約故事的青銅浮雕 其中第三扇為吉布提所做 被米開朗基羅贊為天國之門 鐘塔高85米 最初於1334年由意大利大畫家喬託設計並建工 因此也俗稱喬託鐘塔 大圓頂的內部 為16世紀佛羅倫薩畫家喬爾喬·瓦薩林 所繪製的巨幅的天頂畫《末日審判》 聖母黛花大教堂建立了文藝復興風格建築的一個基礎 由布魯內亞斯基建造的大穹頂更是意義非凡 在他之後的教堂在修建圓頂時都採用了同樣的一個方案 而且他為文藝復興的繪畫貢獻了很重要的一個技法 也就是透視法 Perspective 可以說沒有透視法就沒有文藝復興的一個繪畫 他把透視法最後傳給了瑪薩喬 後來纔有了瑪薩喬所繪製的三昧一體 好了這節課我們就講到這裡 我們下節課再見