7.1文藝復興的報春花

在上一講中我們談到了各種歌特藝術形式和它們的演變過程 其實在歌特的鼎盛時期 各種建築藝術形式已經有相當的深厚的內涵 混亂的黑暗的中世紀過後 當倖存的人們從黑死病的陰影中走出來的時候 佛羅倫薩成為了財富高度集中的洋融轉口貿易中心 偉大的詩人但丁和畫家喬託都居住於此 生活安逸富足的佛羅倫薩富商們 開始拿出大量資金來贊助藝術家 學者 哲學家 音樂家 文化藝術開始漸漸的復興 學者們也有大量的時間對古典原著潛心研究 這對一種藝術新觀唸的產生至關重要 於是在這樣的氛圍裡充滿人文主義的文藝復興開始孕育 後來在1543年隨著印刷機的發明 更是為文藝復興思想的傳播創造了良好的條件 15世紀初期一批藝術家和建築師開始思考 創造一種新的建築藝術形式 試圖與過去的舊觀念進行決裂 菲利普·伯勒乃列斯基是文藝復興建築設計的一位先驅 他通過設計競賽贏得了佛羅倫薩聖母百花大教堂的大穹頂的設計權 原設計要求是為一座哥特式教堂設計一個巨大的穹頂 而伯勒乃列斯基提出的設計方案完全摒棄了當時流行的哥特風格 他特地到羅馬策繪神廟和宮殿遺址 記錄設計的細節 但他並非想要模仿古代建築 而是要運用古典建築形式創造出佛羅倫薩渴望要去復興的那種 宏偉即羅馬的和諧與美麗 1418年 伯勒乃列斯基做出了佛羅倫薩聖母百花大教堂的模型 從此以後建造的過程持續了16年之久 宏偉的穹頂最終於1436年軍功 這個被建築史學家稱為文藝復興的抱春花的穹頂 揭開了歐洲文藝復興建築的序幕 總的來說 伯勒乃列斯基的設計有三個特點 中空的雙層翹體穹頂有別於古羅馬的穹頂造型 產生了更為壯觀的視覺效果 中空結構也大大減輕了穹頂的喝載 更令人驚訝的是 建造這個穹頂的過程 內部完全沒有使用腳手架來做支撐 而是用層層盤旋而上的人字形斜向磚砌法 以及伯勒乃列斯基親自設計的並實驗成功的機械提升裝置 最終完成了巨大穹頂的施工人物 這個雙層翹體結構的設計 對後來歐洲重要的穹頂都產生了巨大的影響 比如羅馬的聖彼得大教堂 倫敦的聖保羅大教堂等等 第二個特點 這個穹頂八半尖拱的造型更具有藝術的震撼力 儘管穹頂從結構上來看 兩層翹體都是八邊形 但整個結構的幾何形狀卻是圓形 這種結構首先通過石環鐵鍊緊緊連接到一起 將八半尖拱的穹頂牢牢地固定在一起 再通過轉角和中間的拱類將兩層翹體連接到一起 可見伯勒乃列斯基並非只模仿古羅馬建築的表象 更是在總結古羅馬建築結構中不斷進行創新 第三我們來看頂部的採光亭的設計 穹頂上的採光亭也是八面體 而且帶有鼓座 其外表雖然具有歌特式的輪廓 但整體呈現出精緻的古典形式 蓋凹槽的柯林斯壁柱以及漩渦伏壁 以及八個半圓形的拱形窗 使它成為樸實無華的文藝復興建築的典範 同時這個採光亭還有結構層面的作用 它對下面巨大的穹頂產生了整體的穩定作用 這個採光亭最後是由米開朗基羅和貝爾納多·羅塞利諾來完成的 佛羅倫薩聖母百花大教堂的室內穹頂畫 又是一個新的藝術形式的風向標 從前建築內曾經輝煌一時的金色馬賽克鑲嵌畫 彩色玻璃窗等藝術形式從此風光不再 在一個正八角形的中央穹頂上 繪製了眾多層次的人物 他們形象生動、層次分明、空間感極強 給觀眾帶來全新的空間感受 並為後來的穹頂畫藝術形式奠定了基礎 布羅乃列斯基另一個重要貢獻 則是系統地總結了表現空間近深的繪畫透視法 儘管以前希臘化時期的畫家精於創造景深的錯覺 但是他們不知道近大遠小的數學規律 而布羅乃列斯基將透視的幾何學方法教給藝術家們 在藝術界引起了極大的震動 並深刻影響到此後多個世紀的藝術表達 關於佛羅倫薩聖母百花大教堂 以及它的設計者布羅乃列斯基的藝術成就 這節課我們就講到這裡 同學們再見