荷蘭畫家為慈禧畫了2幅肖像，其中一幅因太過真實，太過詭異，不敢拿給慈禧看！否則…… #慈禧 #清朝 #古代 #歷史 #奇聞 #考古 #古墓 #文物 #古今奇聞

清末的慈禧太后不僅追時髦拍過照片 還被畫過五幅油畫肖像畫 其中美國女畫家卡爾畫了三幅 美籍荷蘭裔畫家華氏胡柏畫了兩幅 清光去二十九年夏天 美國女畫家卡爾由美國駐華公使康格的夫人引薦 到伊和園為住在這裏避暑的慈禧太后繪畫肖像 卡爾一功為慈禧太后畫了三幅油畫肖像 據卡爾自述 第一幅慈禧肖像是穿朝服的 畫像完成後 這幅畫於光緒三十年 送至美國聖布依斯博覽會上展出 讓世人第一次見識了清朝皇太后的儀容 聖布依斯博覽會結束後 清政府便將該畫像贈予美國 該畫像至今仍收藏在美國國立亞洲藝術博物館內 在畫第一幅肖像的過程中 慈禧認為著朝服太複雜 令人不耐做 第二幅雖改穿繡花藍色便服 頭上插了茉莉花球樹莓 旁墜朱蝴蝶 慈禧擬用這幅畫像點綴自己的寢宮 不讓他人傳冠 後來在卡爾的請求下 慈禧同意將其兩隻愛犬也畫上了 第三幅畫的畫面擴大為寬1.83米 高3米 這第三幅肖像畫收藏在故宮博物院 該畫的右下方有卡爾親筆簽名和1904阿拉伯數字 西洋畫家在對著真人寫生的時候 需要模特保持姿態 一動不動的 同時 畫家對光影細節也有要求 必須在每天固定的時間段內 借著相同的自然光來畫 這就需要慈禧太后 慈禧太后每天必須要早起一動不動地坐著 慈禧太后不理解為什麼畫油畫對自己有要求 御前女官尉德琳向慈禧太后解釋 模特身體的移動會讓衣服上的褶皺紋路發生變化 進而影響最終畫面的質量 無奈之下 慈禧堅持了幾天 但是很快她就想到了一個解決的辦法 那就是讓身形體態和自己相似的尉德琳代替自己坐著 當卡爾從尉德琳的嘴裡聽到了慈禧太后的這個決定後 卡爾堅決反對 因為沒有這樣的先例 尉德琳便以太后日理萬機為由 勸說卡爾接受 八個月後 卡爾完成了這幅畫像 慈禧太后十分滿意 重賞了卡爾 還命人對畫作進行了高規格的近況裝置 荷蘭人華氏胡博給我們留下了兩幅慈禧太后的油畫肖像 但奇怪的是 這兩幅肖像中慈禧太后的容貌細節並不太一樣 人物精神狀態也不太一樣 為什麼會出現這種情況呢 到底哪一幅畫纔是慈禧太后的真實樣貌呢 這是荷蘭人給我們留下的謎題 當荷蘭人將她繪制的肖像交給慈禧太后檢查時 老太后出人意料地說出一個詞 good 這可是用英文肯定了荷蘭畫家的創作 如果她知道這個畫家還給她準備了另外一個版本的肖像的話 她還會肯定這位畫家的作品嗎 答案是顯示不會 然而慈禧太后說英文卻是千真萬確的 此事發生在1905年 當時慈禧太后曾多次向外務部的又是朗武廷方詢問英語中 好字如何表達 這些簡單的英語詞彙自然不會難倒慈禧太后 不過慈禧太后也有自己的堅持 因為她沒有問謝謝和對不起 這兩個詞的英語說法肯定覺得不會用到 不管怎樣 慈禧太后既然說出了good 那就表示她對這幅畫非常滿意 但是對於畫家來說 顧客滿意的畫像就一定是真實的嗎 那可不一定 在華氏胡博心中 她就是這樣想的 作為給顧客提供服務的一人 只要客戶滿意就可以 其他的似乎並不重要 然而華氏胡博還有另一幅關於慈禧太后的油畫 她沒有拿出來 可能是怕慈禧太后怪罪她 所以這幅油畫慈禧太后自然沒有見過 可是遊客到伊和園參觀時 總能在德和園裏看到一幅鑲嵌在落地框裏的油畫 這幅油畫高234.5釐米 寬度為144釐米 油畫中慈禧太后正坐在靠椅上 此外這幅油畫透視合理 慈禧太后神態安詳 栩栩如生 2007年荷蘭文物專家安娜專程趕來中國 只為能夠修復好這幅油畫 安娜評價說 油畫中幾乎可以感受到慈禧太后臉上的粉底 在很長的一段時間裏 大家都認為這是描繪慈禧太后最為真實的油畫 之所以有這樣的評價 跟華氏胡柏的藝術造詣分不開 華氏胡柏生於荷蘭 遊歷中國時曾用名為胡柏華氏 因為東西方的習慣不同 他在中國時被要求將姓氏換到前面 於是就改成了華氏胡柏這個名字 他是荷蘭有名的肖像畫家 曾經為荷蘭女王 朝鮮國王李鴻章 袁世凱等人繪畫 而且華氏胡柏不僅是歐洲最早重視人種肖像繪畫的藝術家 還是唯一一個給慈禧太后畫過肖像的南華家 只是華氏胡柏在德和園所繪制的慈禧太后肖像 並不是隻有一幅 還有另外一幅 這幅畫曾經在巴黎畫展中展出 畫中的慈禧太后並不是那麼慈祥 而是一副咄咄逼人的樣子 那次巴黎展覽 報刊曾經報道過這幅畫 他們的評價是 最佳處是雙眼 讓人只是片刻就不得不閃避開 彷彿這位東方的太后就在你的面前 肆意燃燒著她的權勢和淫威 現在這幅畫還可以在哈佛大學的美術博物館中找到 那麼為什麼會出現兩幅慈禧太后的肖像畫呢 到底哪一幅纔是真實的慈禧太后呢 這只能從華氏胡柏身的身上找答案 華氏胡柏曾兩次拜訪中國 可是為慈禧太后繪畫的機會只有一次 1899年華氏胡柏第一次來到中國 中國是他結婚旅行的第一站 當時陪同他的是妻子夏威夷公主凱克拉尼 他來到中國後給慶親王李鴻章 袁世凱等人都畫過肖像畫 並提出想給慈禧太后畫肖像 但並沒有得到回應 不過他還是有機會的 因為華氏胡柏給那些大臣所畫的油畫 引起了慈禧太后的注意 她覺得自己也應該有一幅 於是讓人去邀請華氏胡柏前來中國 1905年華氏胡柏第二次來到中國 此行的目的就是給慈禧太后畫肖像 從6月20日開始 他總共畫了四次 但具體地點他不是很清楚 華氏胡柏只記得他從兵部衙門出發 跟著武廷芳和載鎮前去給老太后畫畫 他們走入城關 就可以看到荷葉環繞的花園 他們乘船進入 就可以看到正在等待著他們的慈禧太后 後人根據華氏胡柏描述的內容評估 他們繪畫的地點應該在中南海 即慈禧太后常居住的宜蘭殿附近 華氏胡柏回憶 當時的陽光從左側射進來 這正是巴黎畫展展示的那幅慈禧太后油畫的特點 作品完成後 他拿到了清政府的酬勞就離開了中國 三年以後慈禧太后過世 他沒有機會再見到她 所以我們可以推測 兩幅油畫都是描述1905年的慈禧太后 當時她已經69歲了 很明顯巴黎畫展展出的肖像畫 更加符合當時慈禧太后的特點 當然也有跟這個結論完全相反的證據 現在能夠找到的慈禧太后照片 裡面的形象跟德和園的油畫肖像更接近 而且還有一些人回憶慈禧太后晚年確實比較注重保養 所以她的樣貌比實際年齡要年輕得多 不過我們也要考慮到當時的照片是經過修改的 真人跟照片不一樣也不奇怪 還有在華氏胡柏的回憶中 當時的繪畫現場確實有竹林圖案的簾子 慈禧太后的身邊也有蘋果盒盤子 這些都跟德和園的油畫背景十分相似 此外 華氏胡柏當時在繪製肖像時 想把畫像的背景畫得暗淡一些 給慈禧太后留下一絲東方的神祕感 而在巴黎展出的油畫就是這樣的情景 有一條中國龍在慈禧太后的背後若隱若現 這不就是華氏胡柏想要的場景嗎 其實我們可以再看看華氏胡柏在繪畫過程中的詳細描述 他說過巴黎展出的肖像是參照德和園的小樣繪製的 而這個小樣顯然不是給慈禧太后查閱的那個 而是當天繪製的另一個小樣 當天華氏胡柏繪製好小樣後 朝廷要求對這個小樣進行適當修改 比如將眼睛鼻子位置的陰影去掉 將眼睛放大 將眉毛修直 將嘴臉朝上 將嘴脣畫得豐滿些 這些都是慈禧太后要求的 之後他根據朝廷的要求對小樣進行更改 完成了第二個小樣 這個小樣經過大臣們的神閱後 才遞到慈禧太后那裏 這一次慈禧太后還要將眼睛放大一些 這次修改後纔是現在我們在德和園看到的肖像油畫 所以德和園的肖像畫是經過多次確認的作品 且華氏胡柏也知道慈禧太后並不是想要一張完全真實的油畫 因此在巴黎畫展的油畫中 慈禧太后的雙眼有明顯的陰影 主要是顯示眼袋的存在 而且她的鼻樑更加堅挺 突出了額頭的紋路 嘴臉是明顯向下彎曲 嘴脣棱角分明 這可能就是西方人表達人物形象的一種有力手段 但是在我們看來 這非常像一個男子的相貌 看起來並不舒服 而這樣的畫像可能是為了滿足我們東方人的審美標準才修改的 由此可以推斷出巴黎畫展的油畫 跟華氏胡柏的第一個小樣最接近 也跟真實的慈禧太后最為接近 她創作的第一個小樣 肯定是最真實的人物樣貌 畢竟越接近真實的畫像 人們越不願面對 而慈禧身為太后 自然希望華氏胡柏把它畫得好看一些 如果按真實模樣來畫 那肯定要得罪慈禧 只能變通地為慈禧修改一番了 所以德和園的那一幅雖然得到慈禧喜歡 但卻不是慈禧最真實的樣子 如今很多女性都不願面對圓相機 而是對著美顏相機癡迷不已 這一做法和慈禧有一曲同工之妙 如果我們再仔細觀察這幅肖像 就能體會到華氏胡柏對慈禧太后評價的樣子 做得筆直 顯出堅強的意志 臉上皺紋也帶著深意識的 因為這是一個強悍的婦人 只有這樣的形象才能解釋 當時令人驚悚的歷史往事 好了 以上是本期的內容 如果您喜歡我們的節目 歡迎訂閱點贊轉發 感謝大家的支持