如何選對你的「旅拍鏡頭」三大旅行場景拍攝技巧分享！

旅行VLOG 你的最佳焦段是哪個 不同的焦段會給人帶來 不同的視覺感官效果 那麼旅行視頻 到底有沒有最佳拍攝焦段 或者說萬等鏡頭呢 哈嘍大家好 我是鳳凰喵 我是曹操 很榮幸啊 今天終於請到 我們的阿超師傅 來到屏幕前 幸會幸會 那我們說起了一下 後臺小夥伴們 問的最多的幾個問題 比如說你們的畫面 是用什麼鏡頭拍的 用哪臺相機拍的 旅行拍攝到底是 廣角好還是長焦好 那廣角怎麼拍 鏡頭又怎麼選 今天這期視頻呢 我們就會根據 旅拍當中三個不同的場景 來跟大家分享一下 鏡頭焦段的選擇 不同的焦段的拍攝技巧 以及給視頻和攝影 或是兩邊雙修的小夥伴們 一個選擇推薦 那剛纔大家看到 這一段拍的畫面呢 就是我們在墨爾本 全程使用24-50mm F2.8 這支鏡頭拍攝的 那這個焦段範圍 在旅拍人像裏面 應該是非常常常炒用的吧 對 我在拍攝 風光怪老師的時候呢 大部分場景都會使用 35mm和50mm 這兩個焦段 如果你出去拍旅拍人像 你只能選兩個頭的話 你會帶哪兩個頭 你等一下我翻個牌子告訴你 如果我選的話 我一般選24和50mm 然後70-200mm 這兩支鏡頭 如果是人像的話 那我可能還是更加偏向於 24-50mm這支鏡頭 因爲旅行人像拍攝的 選擇鏡頭上 第一個點就是 以輕電爲初步 它就很小了 第二就是變焦優於定焦 在你沒有攝影助理 沒有三個相機 可以直接掛在身上的情況下 就老老實實地使用變焦 其實是旅拍當中 最實用的一種操作 第三點就是拍旅行視頻 儘量選擇能上得了穩定器的鏡頭 沒有穩定器使用手持拍攝的話 就儘量去用廣一點的焦段 去進行手持運鏡 比如說85mm和24mm 這兩個焦段 你在同樣手持拍攝的情況下 那肯定是24mm會更加穩定 當然還有第四點就是光圈 但我們能選大的 它就選大了 2.8光圈配上A7C II 它的夜拍能力 或者弱光環境的拍攝能力就很強 景觀受不住啊 偶爾也要喫頓好的 但是在白天拍攝的時候 我會把光圈縮到5.6 這樣它的景深會比較深一點 可以把人和景更加的融合在一起 那其實聽你這麼說 24-50mm這隻鏡頭 好像還挺符合你說的 旅拍人像的這個需求的 對 因爲它的對焦速度 其實還挺快的 然後又有比較好的最近對焦距離 然後鏡頭本身又有呼吸補償 所以我們在一定程度上 比如說你在變焦的時候 它的呼吸效應就會減少很多 而且索尼這幾年出的這個新相機 比如說A7C II或者A7C II 它們都有的這個自帶的機身防抖 然後你配上原廠的鏡頭 防抖的效果也會更好一些 就是到底怎麼樣拍 才能讓你的對象滿意 我覺得也沒有完全滿意吧 就是還行 可能比幾年前要好一些 但是我們永遠都是有進步的空間的嘛 首先第一個就是不要懟兩拍 因爲這個50端的時候 它這個有一定的景深壓縮 然後會把臉拍得比較扁平一些 如果你去拍側臉的話 它就會更加好一點 而且最好是跟你的對象 你的模特進行溝通 找到它比較好看的一個角度 那我哪裏比較好看 我覺得你都好看 哪個角度都好看 然後履拍當中 其實還有一個非常討巧的方式 也就是說你有景的時候 就是帶到景 沒有景的時候就是帶到光 光可以給你人物帶到更好的氛圍感 景呢能夠讓人看出來這是在哪裏 用景色取映成人 同時反向的用人取映成景 然後還有一點我覺得還挺重要 就是要有留白 就是人像的這個頭部上方 要保證一定程度的留白 那視覺效果上一個是更好 另一個是我在做後期剪輯的時候 有的時候會給這個屏幕 加上電影畫幅的這個黑框 那如果你不留白的話 就會把頭咔嚓 其實還有一題 就是說兩個人的距離越遠就越出片 等你拿到對講機 需要對講機的時候呢 你就百分百出片 但這個是成交了 我們還是回到50端 然後你看很多人去評測50端的時候 大家都會拿這個去拍一些特寫 比如說人影的特寫 上半身的特寫 沒錯 它是一個很好的機會角度 但它並不是說50只能拍特寫和上半身 就是說退一步海闊天空 站遠一點 對 其實50是非常接近人影的一個焦段 然後它會帶有一定的空間壓縮感 又能拍出比較乾淨 接近人影可以看到的畫面 所以它既可以拍近景 也可以拍人物全景 那一般出門呢 都是我拍Vlog 就是我拿着相機去對焦拍 那毫無疑問 我肯定會選16-25這隻頭 作爲我的Vlog拍攝鏡頭 Vlog拍攝我們之前用的是24這個焦段 那這個頭 就是雖然它很輕 但是比較狹小的空間 還是有那麼一點點擁擠的 但16段就完全不一樣了 臉會看起來更小 畫面裏面也能容得下背景空間 鏡頭本身其實並不是很重 與身手勢也很有好 那Vlog拍攝其實在旅行視頻裏面 是一個很重要的部分 那些畫面不僅僅是會給大家帶來更多的臨場感 也是我們在回過頭去看那次旅行的時候 很多讓你感動回憶起來的時刻 都是Vlog畫面裏面帶來的 太陽出來了 黑夕陽陽了 狂醉我也凍死了 我的天吶 如果是去城市拍攝的話 我覺得可能會先帶16-25這隻鏡頭吧 廣角它這個焦段就比較有張力 可以把建築的宏大襯托得更好 你在使用廣角拍攝建築大景的時候 就儘量去找到這些引導線 或者你可以把機位放低 那些建築的邊緣馬路都可以成爲你的引導線 旅拍視頻裏面宏偉出片的畫面有兩種 一種是無人機 那另一種就是日落日出的岩石 或者說是星空岩石 那我們應該是卷岩石的那一掛吧 因爲好像我們每次出門 就是隻要天氣給力 時間允許都會去拍日落日出的岩石 對 改了機會就拍 當然老天爺給我們的機會並不多 我不想再看到多雲了 我希望看到太陽 然後拍攝岩石的首選就一定是廣角了 所以16-25mm這個鏡頭也是我們拍風光岩石的首選 那像比如說我們用A7CII或者說A7CII來拍攝岩石 相機本身像素足夠的時候 就儘可能的去選擇更廣的焦段 因爲廣角焦段它可以帶來更多的內容 那後期可以進行二次構圖裁剪 純風機的片段其實所使用到的焦段就好像沒有那麼固定了 會一直來回切換吧 是 然後24 50 85 200都是比較常用到的焦段 因爲和攝影不一樣 我們這個視頻是要去靠不同的景去切換的 所以就需要用不同的焦段去拍攝不一樣的景地 就是大家所說的畫面的電影感的關鍵 當然了這個畫面運動的軌跡也非常重要 比如說你去拍山景 這個山它是不會動的 除非你拍上了魚弓 所以你的鏡頭需要繼續動 那我們就儘量去找前景 用比如說樹葉建築去做前景 才能讓這個畫面去動起來 那如果沒有前景的話 還有一個辦法就是把工具人加上 比如說虛焦實焦的去變化 讓人物的走動去帶動景色拍攝 除非我們出去拍攝 你跟我說你去走一走跑一跑 你就是其實一樣是去拍景不是拍窩子吧 你有沒有發現你沒有對上過焦啊 還有就是我覺得也不是一定要都一直拍自己 就是可以多去拍一些人物的畫面嘛 就比如說我們去毛爾本坐熱氣球 就是在下面的時候 然後大家都在合影 都在瘋狂地自拍 然後只有他就一直在給飛行員拍 就找各種機會拍隊員升起來的氣球啊 拍那個飛行員起飛的那個樣子啊 結果回來以後 我看素材確實那段畫面特別好看 對啊 因爲人文大部分情況下都是抓拍 它可以讓你的整個畫面更加自然 然後你拍的那些人呢 並沒有被你的鏡頭打斷 沒有擺拍的感覺 你只是恰好把這個畫面給記錄下來了 這個畫面它就有了臨場感和即時感 OK推薦環節 那對於拍攝視頻爲主的小夥伴呢 其實就按照我們的拍攝場景焦段來進行選擇就好了 A7C2加24-50是我們比較慣用的一個搭配組合 如果你有Vlog的需求 那就加上一個16-25焦段 然後對於攝影爲主的朋友呢 我會推薦A7CR加24-50 人像風光都更加實用 那如果你喜歡排風光延時的話呢 再多配一個16-25就好了 那對於商修的朋友們呢 A7C2加24-50可能是你的首選 那16-25如果你有Vlog的需求 我們就加上 那高階一點的玩家呢 可以增加一支長焦就更加完美了 如果你要求再高一點點 再加上一臺A7CR作爲你的攝影主力機 基本上就能滿足所有的旅拍場景了 一筆錢 那其實人們會說啊 就是工欲善其事 必先利其器 大家出入攝影或者說視頻拍攝領域呢 也都會比較在乎器材這個事情 問的也是最多的 但是很多人忘了 就是後面還有一句話 叫做 器欲盡其能 必先得其法 就是工具器材它本身並不是最重要的 也不是說我們一上來就必須要買最貴的 要配上最好的鏡頭 重要的依然是你會去使用它 你知道在什麼場合 使用什麼樣的鏡頭和焦段 去呈現出來的什麼樣的畫面是最合適的 攝影也好 拍攝視頻也好 本身都是一件不斷的修行和進步的事情 那它會隨着你技術的不斷進步 看到世界的不同 或者說你人生階段的變化 對焦段的喜好 鏡頭的喜好 也會產生變化 那麼當下我們要做的就是用好手上的這顆頭 用它的焦段去呈現出你最好的旅行 或者說你最好的人生階段 精彩啊