【拙政園】中國四大名園之一

1961年 國務院頒佈第一批全國重點文物保護單位 屬於園林方面的有四處 他們依次爲 拙政園 頤和園 碧蜀山莊 和劉園 1997年 蘇州的古典園林 第一次進入了世界遺產名錄 他們依次爲 拙政園 劉園 往事園 和環秀山莊 明正德四年 即1509年 有着御史官階的王獻臣 解官歸禮 開始營造拙政園 拙政二字 始建於西晉文人潘岳的歸田賦 灌園御書 以供朝夕之煞 此意拙者之爲正也 這裏的拙政二字 預含着歸隱田園的意思 中國歷史上的許多文人 往往在經歷了人生大半之後 選擇了歸隱山林的去向 所以在中國的傳統文化中 便有了隱翼文化之說 而一些回到城市的人物 則將自己的歸隱之地 營造成了城市山林 王獻臣營造的拙政園 正是城市山林的點 每到陽春時節 這株古老的紫藤 便綻放出十分繁茂的 珠光寶氣之花 親手栽植這株紫藤的 不是別人 乃是參與了拙政園營造的 無門畫派的中間人物 文徵明 園林的營造 講求詩意 講求畫意 有文徵明這樣的書畫大家 參與營造拙政園的文化格調 可想而知 園林藝術從來就是主人 文人和匠人 共同創作的結晶 而來自於文人的 創意與構思 則決定着一座園林的 品格與風貌 因此蘇州園林 又有文人園林之稱 拙政園的營造 先後歷時二十年 在以後的歷史歲月裏 儘管它樹易其主 屢歷興衰 但是它最初的主要格局 卻始終毅然其精 這樣算來 這株無文化根脈的象徵 時至今日 已經見證了 五百多年的風雨滄桑 佔地七十八畝的拙政園 是一個典型的宅園 合一的整體 並分爲東部 中部和西部三個部分 東部疏朗曠野 追求田園之味 中部樓臺錯落 一派典雅之滋 西部曲徑迴環 極有隱意之趣 中國園林是山石水體 園林建築和花木栽植 這四大要素 綜而合之的藝術品 所謂花間隱瀉 水濟安平 便是對它們融爲一體的 最爲形象的形容 造園家認爲 遊園有靜觀與動觀之別 小園最宜靜觀 僅可宜留宜坐 大園最宜動觀 使人一步幻境 拙政園的面積雖然擴大 但又涵容了 許多庭院式的小園 這便有了園中有園 動靜相宜的遊賞路線 文人園林 是講究主題的藝術品 江南是水鄉 蘇州是水城 而拙政園所突出的主題 便是水 這也恰恰吻合了園林營造的重要理念 水是造園的根本 在拙政園園的範圍裏 水佔據着三分之一的面積 所以它十之八九的建築 又都與水爲鄰 從而形成了因水寫意 離水成源的特徵 而西部水廊的造型 爲了強化水的意趣 更是直接模擬着波紋的形態 水 以其變幻無窮的意象 涵養着園林的優雅 清緩的漣漪 是這樣甜適 美妙的倒影 是這樣安閒 無論亭臺題劇 還是錦鈴游泳 無論楊柳依依 還是落紅天平 在這裏 都幻化着詩的情趣 都容納於畫的長老 花木栽植 是園林營造中 又一項重要的內容 但是園林植物的功能 卻絕非只是一般的美化 它既要體現季節的交替 更要體現情懷的寄託 於是爲了契合水的主題 卓正元便將荷花 當作了典型形象 對於荷花的描寫 宋代散文愛蓮說 早已家傳戶頌 其中的香遠意清 楚污泥而不染 這類概括荷花品質的名句 更是深入人心 而爲了突出景點的寓意 卓正元一些建築的名字 便直接取自愛蓮說 以植物點題 以花木覓人 以荷文化標示水文化 無疑是園林主題的昇華 荷花點點 環護着水榭樓臺 荷葉甜甜鋪成了滿園翠色 即使到了花殘葉敗 這妙不可言的儀態 也會變作另一番動人的情景 讓人想起唐代詩人的名句 秋音不散霜飛晚 園林藝術的獨到之處 還在於精心設計了 迴環往復的遊園路線 因此來到園林的人們 才得以不斷地改變 一部幻景的觀賞角度 領略百變千端的園林光影 發現趨靜通幽的新奇美感 這正是園的魅力 正是美的輪迴 遊園最重要的目的 就是融入園林的意境 那麼園林的意境到底是什麼呢 其實所謂園林的意境 就是在具體的 有限的園林景象之中 融入與自然交流的體驗 並取得淨化心靈的愉悅 產生出多種多樣的連篇無限 嶺上水儲月 街前自掃魚 繼承筆下這空靈的意境 正是將具體的園林景觀 涵容於連篇浮想 才妙造而成 對於園林的欣賞 是一般的瀏覽 還是深入的體會 所獲得的感受 是有着決然不同的層次的 拙政園七十八畝的方圓 今天看來並不大 但是這些曲折有致的迴廊 這些綿延起伏的路徑 你若是用心去走 行走在園林藝術的字裏行間 便能深切的體會到 有了中國文化之脈 纔有了蘇州園林之花 今天曆經了千年歲月的北四塔 依然深情的守望着這座 東方的文化古城 十分巧妙的是 它竟被造園藝術 以借景的手法 與拙政園融爲一體 以至於人們 只要看到這一幅經典的畫面 便會懷想起驚訝的園林 懷想起驚訝的蘇州