中國畫教學第四課 中國畫的立體表現 Three-dimensional expression of Chinese painting

上一節課我們講的是 中國畫的用筆用墨 這一節課我們講 中國畫的立體表現 中國傳統繪畫是依靠虛實對比 來表現空間關係和意境的塑造 意境是以文學藝術中的一種 空靈境界出現的 中國的山水畫裡 更多地將其分為後者為實 實存在於畫面空間想像的意象之中 而虛則是意境 且存在於想像的感悟之中 美學家宗白華先生 這樣表述中國傳統繪畫空間表現 我們畫的空間感 憑藉著一虛一實一明一暗的 流動節奏來表達出來 虛實是中國畫結構塑造中 最為重要的法則 造型要有虛實 用筆要有虛實 大的關係要講虛實 每個局部也要有虛實 一直到每一筆都要講虛實 再加上由實入虛的用筆方法 纔能夠畫出花冠的韻律和趣味 那麼具體的虛實應該怎麼表現呢 我們不妨借鑒一下 素描的一些基本方法 素描是一些繪畫創作的基礎 所有繪畫手法都離不開它 練習好素描 可以幫助我們提高觀察能力 造型能力 表現能力 無論是哪個方面的繪畫課程 都必須以素描、速寫為基礎 素描主要是作為 美術教學的基本功訓練手段 它以鍛鍊整體的觀察 和表現對象的形體 結構、動態、空間關係的能力 為主要目的 空氣透視法 是藉助空氣對視覺產生的組合作用 表現繪畫中空間感的方法 它主要藉助於近實遠虛的透視現象 來表現物體的空間感 其特點是產生形的虛實變化 色調的深淺變化 形的平面變化和簡化變化 這些跟中國畫所表現的虛實關係 是一致的 在這裡 我們要了解光與繪畫的關係 我們眼睛所感知周圍一切物體的存在 都是由於光的作用 在視覺藝術中 光影可以幫助我們感知形體和塑造形體 在光的作用下 物體出現了受光面和被光面的大部分 再加上中間層次測光面 就是我們常說的三大面 受光面 被光面和測光面 這也就是我們通常是講的黑白灰 物體在光線的照射下產生了明暗 由於物體都是由許多大小不同的面組合而成 就形成了深淺不同的層次 各個面的方向不同 接受光線的角度也不同 按中國畫來說 這就是虛實 虛實是中國畫結構塑造中最為重要的法則 虛與實是相對而言的 中國畫構圖將虛提到了與實並重的高度 並認為虛有著暗示性和不近之意 適當的虛可以避免雕琢 能以經濟的筆墨 給作品帶來靈氣和靈敬 虛者 淡 小 遠 輕 散 慢 疏 而實者是 濃 大 近 重 巨 快 緊 這也是完全符合素描的 近大遠小 近實遠虛的透視法則的 下面我們就按照素描的這些規律和方法 來結合國畫的虛實變化 看看如何具體的立體表現 素描在畫球體的時候 最重要的是瞭解光源的照射角度 根據角度來判斷球體的暗部和明部的交界位置 球體為一個圓形 為了表現出球體的體積感 要將球體分為黑白灰三個不同的區域 來塑造球體的體積 同樣道理 國畫在畫片圓形的物體時 一是用線來確定造型 二是用墨或顏色來表現黑白灰 以體現立體的效果 圓柱體的特點有點類似於球體 對比立方體來說 圓柱體的明暗過渡要含蓄很多 明暗交界線的灰色調變化更為豐富 所以國畫在表現柱形物體或類似形狀時 重點同樣是黑白灰的表達 素描在繪製圓錐體的時候 重點依然是亮部與暗部 注意形體的轉折 盤線的方向要沿著圓錐體的弧面結構進行 塑造出圓錐體的明暗變化 把圓錐體的立體感表現出來 國畫在這個部分多數是表現山峯及類似的形體 運用霹靂村畫出山的結構和明暗 所以重點依然是亮部與暗部的關系 素描在畫立方體的時候 最重要的仍然是明暗關係 要明確立方體的明暗交界線 反光投影的虛實變化 分析立方體的每一個面的明暗效果和立體感 而國畫在表現有棱角的物體和山峯時 同樣要在面的轉折和麪的明暗上下功夫 以表現立體感 素描的組合形體的表達方法 除了先大後小先草後荊先直後曲先暗後明先實後虛先近後遠 六個整體作畫原則外 就是進一步的調整各個物體結構的準確性 注意各個物體明暗的不同的變化 灰面與暗面的銜接關係 背景要緊密地結合物體進行描繪 這些方法同樣適用於中物畫的表現 在素描教學中 處理對象的虛實關係 一般的原則都是 空間上在前的要畫得實 空間上在後的要畫得虛 重要的部位要畫得實 次要的部位要畫得虛 這種規律在古代中國畫中也一直沿用至今 雖然在中國畫裡很少用光的概念 但黑白灰在中國畫中卻佔有極其重要的角色 更是中國畫的特色 黑白是單純的 但是其內涵、其表現力卻是豐富的 在表現手法上的黑白相互襯託 可以黑中有白 白中有黑 或黑白互換 或黑白過渡 或黑白互勝 有時黑襯託白 有時白襯託黑 有時黑白反覆襯託 錯落有致 賦予了黑白藝術豐富的表現語言 表現手法和表現風格 這也是中國畫特有的空間表現方式 這一節課我們就講到這裡 下一節課我們講筆墨的應用 有任何問題可以在下面留言