後主的粗服亂頭

中文字幕由 Amara.org 社羣提供 天雨輕又殘 只是竹影杆 只能有幾朵琢絲 一江春水向東流 大家好 這首詞的作者是南唐最後一個國君 被稱爲南唐後主的李玉 他是一位失敗的君主 卻獲得辭家魁首的稱譽 他的詞任情任性 又收放自如 情感動人 又具有理性深度 清代週記說 茅牆西施 顏莊家 淡莊一家 粗浮亂頭 不掩國策 非清 顏莊也 端極 淡莊也 後主 則粗浮亂頭矣 他以美人來比詞 溫婷芸的詞是龍莊美人 維莊的詞是淡莊美人 而後主詞 則是粗浮亂頭的美人 由此 粗浮亂頭 而不掩國策 作爲後主詞的突出特點 獲得了廣泛的認同 試問 粗浮亂頭的後主詞 如何能夠不掩國策 應該注意到 後主詞粗浮亂頭的前提 是天生麗質 具有國策 一個深入人心的說法是 後主的真 也就構成了 其詞天生麗質的底子 這個真 就是王國維在《人間詞畫》裏 所說的一顆赤子之心 辭人者 不失其赤子之心者也 故生於深宮之中 長於婦人之手 是後主爲人君所短處 亦即爲辭人所長處 鄺周儀也認爲 作詞的真是最重要的 真字是詞谷 情真 景真 所作必加 且亦脫稿 後主詞中的情感 單純真摯 毫無保留 然而 成就一首好詞 僅僅是真 就夠了嗎 詞畢竟是一種文學藝術 而不是現實生活中的哭泣 想要感動人 還需要經過藝術加工 至少要經過藝術選擇 選擇一種適合情感的表現手段 以呈現最佳的效果 而後主正是進行了這樣的選擇 相當於天生麗質的美人 施了一層輕薄近乎無痕的粉黛 呈現國色天香之美 卻還讓人誤以爲 只是粗浮亂投 素面朝天 下面 我們就以這首大家最爲熟悉的 《與美人》爲例 來鑑別一下 後主詞 薄施粉黛之處 據說這是後主的絕命詞 這首詞引起北宋皇帝趙光義的不快 也爲後主招來了殺身之禍 當時他作爲南唐的亡國之君 被軟禁在北宋的都城汴京 痛苦而無賴 所以詞裏面流露的真情 是毋庸置疑的 首先我們注意到 這首詞的抒情特別的明確 有一種直言無隱 毫無保留的藝術效果 而這正是後主詞所施的第一重活裝 形式上的直言無隱 詞一開篇 就連用兩個問句 春花秋月何時了 往事知多少 不止如此 後面再設一問 問君能有幾多愁 這就是一種情緒化的句式 強烈的情感撲面而來 此外 否定動詞不堪 情態動詞應 強化了情感 後主詞形式上的直言無隱 通常由極度情緒化的情態動詞 否定動詞以及問句來實現 比如這些句子 心事莫將何類說 鳳笙修相內時吹 用到否定動詞 尋春須是仙春早 看花莫待花之老 情態動詞 否定動詞 人生仇恨何能免 驍魂獨我情何現 反問句 一任朱蓮閒不卷 終日誰來 否定動詞 反問句 後主詞形式上的直言無隱 有時還通過句式長短的安排來實現 我們注意到這首詞 與句長短交錯 而且在上片下片的最後一句 都用了一個九字的長句 可以說 句式恰到好處的與抒情相配合 經過一番起伏與轉折 在最後達到情緒的頂點 故國不堪回首 月明重 恰似一江春水向東流 這是後主有意爲之 他所填寫的於美人 都是使用長句作爲結尾 依舊竹笙新月似當年 滿病青霜殘雪思難認 而我們對照 南唐另外一個詞人馮燕四所填寫的於美人 末句是這樣的 誰配同心雙結以難幹 由於中間點斷 就沒有了禮遇九字長句的抒情力度 而後主的句子或長或短 都是以貼合情緒的狀態爲指規 後主從南唐國君淪爲階下囚 他的複雜經歷一言難盡 可是篇幅短小 如於美人這樣的另體詞 居然能把它滿腔的悲憤書寫得淋漓盡致 這就可以見出後主詞的第二重箔裝 極富概括力的表現手法 具體的實現 比如以小詞寫大主題呈現大氣魄 這首《於美人小詞》沒有寫兒女情長 而是寫家國的大主題 以精細之對比簡約的勾勒出大的變故 它還有一首破陣詞 也是如此寫得十分的有氣勢 在筆法上 後主把細節加以概括與抽象 使得詞句有以少總多 以一抵百之效 往事 故國 幾多愁 包含了多少引人想象 發人深思的故事 具有千鈞之力 也引起廣泛的共鳴 此外 把難以描摹 難以道盡的情感 具象化爲可觸可感的事物 這也是後主巧詩博粉的一種方法 在詞的結尾 把愁情具象化爲一江春水 在抒情上就有事半功倍之效 類似的筆法 比如他的離恨恰如春草 更行更遠還生 剪不斷理還亂是離愁等等 都是動人的句子 對於後來的詞人 歐陽修 秦關 李星兆等 都產生了影響 今天 我們是以後主禮遇的愚美人詞爲例 揭開後主詞 粗浮亂頭的面紗 解讀了後主詞的兩重博裝 直言無影的形式 還有極富概括力的表現手法 正是由於後主詞 巧詩博裝恰到好處的 揚長避短 把後主詞的天生祕製 那種純真深厚的情感 表現得淋漓盡致 而讓人誤以爲後主詞完全不假修飾 這可是真的稱得上高明呢 好的 今天咱們就到這兒 謝謝大家