（九）入門解惑，零基礎自學書法入門，初學隸書，怎麼選帖？答案你可能想不到！

今天我們來介紹隸書的挑選 初學者學隸書大概只有兩個選項 第一個選項就是漢朝的隸書 第二個選項就是清朝的隸書 其他朝代的隸書學都不用學 漢朝的隸書很多 像石成、李沁、以鶯碑、張謙碑 還有朝泉碑,很多碑 我們舉兩個碑就好了 因為初學者,不用聽太多 這兩個碑,一個叫做以鶯,一個叫做朝泉 那為什麼挑這兩個碑呢? 因為這兩個漢碑的寫法不一樣 那我來講解一下 然後你再挑說你喜歡哪個風格 再去書寫 我們看右邊 右邊這個叫以鶯碑 以鶯碑寫的時候需要有點風化感 什麼叫風化感呢? 就是像金石器皿埋在土裡面 經過幾千年挖出來以後 怎麼看起來有點破破爛爛的 叫做風化感 那左邊叫朝泉碑 朝泉碑是比較晚期的,漢朝晚期的 它的字就比較秀麗 它比較沒有風化感 那如果就用人類的皮膚來講 這個要寫出那種老年人的皮膚 有點皺皺的 經過時間歲月的摧殘 產生一種痕跡 但是朝泉碑不一樣 朝泉碑就有像什麼呢? 就像剛出生的嬰兒 那個皮膚摧殘可破 它看起來比較秀麗 它看起來比較滄桑 所以這兩種是典型的漢碑的不同種風格 那就看你喜歡這個風格 或是這個風格了 那我們來示範一下 那以鶯碑在寫的時候要注意什麼? 鶯碑在寫的時候 最好用楊好 因為楊好耐磨 而且楊好容易破掉 它的前面筆尖通常是鈍鈍的 所以要用楊好 第二個要用宣紙 因為宣紙會蘊染開來 它會產生一種蘊染的美感 還有一種叫殘破的乾燥美感 這兩種它做的層次比較好 那我們來試試看 比如說以這個字來講 我們要寫圖 那這是楊好筆 所以它容易殘破 那我們就利用毛筆容易殘破的特性 來寫這種滄桑的筆畫 那怎樣才會滄桑呢? 當然筆在裡面扭轉 筆在裡面扭轉它會破掉 破掉這時候它就會滄桑 破掉了以後它就會滄桑 然後因為扭轉以後它產生一種 旁邊毛筆筆觸接觸以後 產生了一種好像快要爆炸了 然後好像那個毛筆的藤蔓 好像那個老藤 老藤在紙上摩擦 它所產生的一種特殊效果 而這種效果就是想要做出 金石器皿的味道 好那這種金石器皿的味道 我們簡稱為金石器 金石器 什麼叫金石器呢? 就金屬器皿裡面 因為筆觸殘破抖動摩擦 所造成的筆觸 而這個筆觸分兩種 第一種就會暈染開的 因為宣紙它會慢慢的暈染開來 這種我簡稱它烏漏痕 烏漏痕的解釋很多 我就直接說它烏漏痕了 那第二種就因為乾燥的筆劃去摩擦 它產生一種像錐化砂 所謂錐化砂就是錐子在砂中劃過以後 它旁邊會崩石 那這種乾燥產生的崩石 或是摩擦破裂所產生的崩石 我們稱為錐化砂 這是我自己說的 不喜歡你自己再找別的解釋 所以在寫字的過程中 我們可以發現 你必須運用兩種技術 一種就是暈染 它會暈染 它暈染 第二種就是乾燥的技術 它會摩擦乾燥 所以寫字就會因為這樣子產生了什麼 層次 而這種層次 我們通常稱為晶石器 那當然這裡面還包含一個 用筆的扭動 為什麼用楊豪筆呢 因為楊豪筆在扭轉的時候 它比較毛筆耐磨 它扭轉以後它會耐磨 所以在耐磨的過程中 它可以寫出滄桑的筆觸 那一般的如果說我們看比較堅毫的筆 它比較順 滑下來就像鑽書的筆順了 那這個不是我們要的晶石味 晶石的味道 它沒有這種殘破 如果光滑如絲呢 那就像楷書了 所以以隸書來講 第一種風格叫晶石味 叫晶石器的味道 晶石器 那就要用楊豪筆配上旋指 那我們現在來介紹第二種 朝全杯 那朝全杯是屬於秀麗風格的 那既然是秀麗風格 那你挑筆就要稍微挑一下 你不要去挑這種會爆炸的 楊豪筆前面都破破爛爛的 那也不可能秀麗啊 就會顯得有點殘破 那一般的堅毫就可以了 那既然是秀麗的風格 那你在寫的時候就要表現出 那種秀麗的樣子 那直還是旋指 好那旋指它 它有一種膨脹 墨色膨脹的效果 但是這個墨色膨脹的效果 並不會妨礙到 運筆的流暢 好那你在寫的時候 盡量寫的比較乾淨俐落 但是你在寫乾淨俐落的過程中 還要注意一下就是說 即使是乾淨俐落 它應該還是有點 墨色上的變化 那墨色上的變化 不一定要每個字都變化 有時候我們在變化的時候 它可能這一個字 它是沒變化的 它看起來好像比較乾淨俐落 墨色勻稱 速度技巧都差不多 沒有什麼特別 但是有時候它會出現一些乾濕濃淡 那個也是一種很好的效果 好那這個字看起來 濃淡乾濕比較少 那如果隨著書寫的過程中 那個會越來越乾 越來越乾並不是說 每一個字都要去沾墨 因為如果你每個字去沾墨 它的效果就會趨向一致 那有時候如果說像墨比較少 你慢慢會發現說它雖然是圓的 可是它慢慢開始有點風化感 那這個風化感有時候也是我們要的 只是它的風化感 比較不像影音杯那種略帶破爛 它略帶摩擦的感覺 這在寫的時候要注意一下 因為很多人在寫這種秀麗風格的時候 會把它寫成像電腦字 電腦字有個什麼缺點 它打印出來的時候 它邊緣的非常的光滑 它沒有辦法表現紙筆摩擦的效果 那在宣紙上就可以表現這種效果 所以隨著你的運筆 它慢慢的會開始有點濃淡乾濕 這是正常的 千萬不要控制到所有的墨色都長得一模一樣 那這樣子它會覺得變化太少 雖然它屬於秀麗風格 並不代表說它不能寫出乾燥的氣氛 這一點大家可能還要再注意一下 那隨著墨越來越少 那寫字就可能越來越小心 那這個字的墨色跟前面這種溫潤的墨色 就會產生一種層次上的差別 那如果你要寫清朝的歷書 我推薦兩個 因為這兩個風格還是很獨特 你可以挑一個你喜歡的 首先我們介紹的是鄧石儒 鄧石儒因為他叫力多運少 什麼叫力多運少呢 就是他的力道看起來比較猛 力道看起來猛 叫力氣很多 每一個字看起來飽滿的力氣 很結實 但是另外一個人叫何紹基 何紹基剛好相反 他是QQ的 什麼叫QQ的呢 QQ的就是那個線條 你會發現好像若有似無的沒力 是沒力哦 但是他的筆尖充滿了彈性 每個筆劃雖然沒力 但是充滿了筆尖的彈性 所以這兩個是很典型的 這個叫做力氣多運位少 這個叫運位多力氣少 一個可能是綿羊看起來很可愛 一個可能是老虎 就很那個 那你說誰比較好呢 這沒有什麼好壞的問題 就看你喜歡誰 好那我們來試試看 那不管是鄧石儒還是何紹基 一定用羊蠔 這兩個字體都用羊蠔 一定用宣紙 會暈的 會暈開的 會暈染的 這種宣紙 好那這樣宣紙的話 我們就可以寫出金石氣 它們兩個氣體都有金石氣敏的味道 但是什麼叫力多運少呢 我們先看鄧石儒的力多運少 力多運少就是說 它出 這邊扭轉所施加毛筆上的力量比較大 扭轉以後讓毛筆有點岔開 讓毛筆有點撲開 讓毛筆有點擠壓 它所產生的力氣比較大 這叫力多運少 然後在裡面做動作 然後產生一種蒼茫的氣勢 這叫力多 你會覺得說哇這個蠻力啊 扭轉以後所產生的蠻力 然後拉扯所產生的力道 似乎力能扛頂 力能扛頂 就是力多運位少 那我們來看何紹基 何紹基就是力氣少運位多 那你說力氣少 那他的力氣從哪邊來呢 利用毛筆筆尖的彈性 手放輕鬆不用用力 因為他是力氣少的 所以你可以發現他有點自然 所謂自然就是他有點自然的抖動 他會在那邊晃動 那請問是誰在晃呢 並不是得了什麼老人癡呆之後手在晃 而是毛筆的筆尖 他有一點阻塞的力量 然後不太能走 然後他毛筆扯住了 直再走 他那個毛筆被紙扯住了再走 所以他產生這種微微的毛筆跟紙的交互作用 而這個力氣都是屬於筆尖的力氣 完全不是你的蠻力 很悠遊自在地讓毛筆去寫 他只想表現毛筆的柔軟的有彈性的味道 那這一種叫做力氣比較少 運位比較多 最後來總結一下 我個人認為如果你是一個初學者 最好從清朝的歷書開始寫 為什麼 因為清朝的歷書它是用手寫的 所以你有標準可以依循 但是漢朝的是刻在石頭上踏出來的 那變成說你要去解釋 那對一個初學者來講 要去解釋一個碑帖有點難度 所以如果可以的話 如果你不介意的話 我是建議從清朝的歷書寫一寫 那等到默去你瞭解了以後 你再去把這個默去加到漢朝的碑帖裡面 這樣寫起來會比較像書法 否則如果直接從漢碑進去 有時候會發現說自己解釋會有錯誤 或是寫到最後只畫它的形狀 不知道書法的神采在哪裡 那變成越走越偏 這是我個人的觀點 那原則上記得 歷書一定用宣紙寫 這是最好的 那自己是揚好呢還是堅好呢 那就要看字體 如果說你想要蒼勁一點 那可能用揚好比較耐磨 你只要滑順一點 那用堅好比較好寫 大概就這樣子 還是最後還是動手試試看 光說不練都是空把式 剛才講的如果你有其他的意見 或是覺得我沒有說明清楚的地方 你可以在下方留言 那我會再找機會補充說明 好先這樣子啦 再見拜拜