中國畫題款的方法 長知識了！

大家好 我是陳興傑 前期解課 我們從如何選擇泛畫 分析泛畫 到如何品讀作品 到背臨意臨作品 都做了詳細的講解 我們不可能停留在臨摹階段 我們一定會畫出自己的作品 而且一定想畫出一幅完整的作品 那麼完整的一幅中國畫作品 就一定會遇到提字和蓋章的問題 那麼怎麼來提字蓋章 如何才能夠在正確的地方提字蓋章 這裏面有什麼樣的學問和要求 這就是我們今天要講的內容 所以這節課我們就來講一講 所有畫畫的人 都必須要知道的 中國畫的題款與蓋章 下面我們來講第一講 中國畫的題款 大家都知道 中國畫是一種 詩書畫印於一體的綜合藝術 這是中國畫獨特的藝術傳統 中國畫上體寫的詩文與書法 不僅有助於補充和深化 繪畫的意境 同時也豐富了畫面的藝術表現形式 是畫家藉以表達情感 抒發個性 增強繪畫藝術感染力的重要手段之一 題款又稱落款款題 題畫題字 畫評註解稱之爲款實 中國畫詩文提拔的淵源 最早可追溯到商周青銅器 既有鐫刻在器面上的花紋 也有鐫刻在器內的銘紋款實 佛教繪畫也有在畫旁畫上 書經文 書榜 書節 書圖讚的習慣 五代黃泉的真琴寫生圖上 也有父子居寶席字樣 但一般來說 古人畫本多數無標題 無名款 到了北宋的文統 蘇氏 米友仁 這些文人畫家 都喜歡在自己的作品上 隨意的題寫詩文 名號 影響所及王森 趙集等 各題詩於作品之上 自此風氣大開 南宋的作品上 題詩 詞 文 這一點我們從米友仁 楊浦之 趙孟堅等作品中都可以看到 元代繪畫中 文人畫佔據了畫談的主流 作品強調文學性和筆墨韻味 題畫之風更勝 前期的《錢選》 趙孟甫 以及《公開》 他們作品上題寫的詩文 大多在卷首卷尾 沒佔顯著地位 到了倪贊 倪雲林 他在作品上或詩尾用拔 或拔後用詩 非常隨意 他在題拔中 或似詩畫 或似遊記 或似尺讀 無所不可 爲題款開拓了自由天地 毛勉的作品也是一題再題 自由至極 到了明代 畫上題拔詩文 基本上成了規律 我們看一下 這是沈舟的作品 這是文徵明的作品 這是董其昌的作品 在沈舟 文徵明 董其昌的作品中 題畫之作差不多佔了大半 在明代 專門題畫的詩集也出現了 印章也得到了廣泛的應用 在明代畫家中 將題款提到更爲重要地位的 就是徐渭 我們看一看他的作品 到了清代 畫上題拔詩文的風氣就更加發達 像清初的石濤 八大等 這是石濤的作品 這是八大的作品 還有清代中期的揚州畫派 這是揚州畫派汪世慎的作品 這是黃慎的作品 這是金龍的作品 這是高祥的作品 這是李禪的作品 這是鄭板橋的作品 這是李方英的作品 這是羅聘的作品 還有清末晚期的上海畫派 他們沿着徐渭的風氣 對題拔更加重視 這是海派虛古的作品 這是任伯年的作品 這是吳昌碩的作品 這是溥華的作品 在清代的中晚期 也出現了很多題畫詩文專書 像金龍的東新題記 鄭板橋的板橋題畫 西崗的東花庵題畫絕句 正因如此風氣也由此而開 說到這裏 我們就要重點提一下吳昌碩的作品了 吳昌碩的題畫詩文《古雅雄鑑》 與其書畫相稱不可多得 尤其是他通盤考慮詩書畫三者的互相配合 爲詩文題拔開創了新局 我們再來看一看齊白石的題畫作品 齊白石的題畫詩文 不是刁拙質樸而有風趣 歷史上善於題拔的名家很多 我們無法一一列舉 而且每個畫家的專長不同 所以不能要求所有的國畫都要有長篇題拔 這樣就出現了各種不同的題款方式 下面我們就來仔細瞭解一下 中國畫題款包含題與款兩方面內容 在畫面上題寫詩文叫做題 題畫文字 從文材上又有題畫贊 題畫詩詞 題畫記 題畫拔 畫題等 在畫上記寫年月 簽署姓名 別號和錢蓋印章等 稱爲款 有的款文還記寫籍貫 年齡以及作畫等等 如戲贈人之作 又需寫上受贈人的姓名 字號 稱謂 以及應酬語和籤詞等等 內容與格式變化紛繁 題款不僅要求詩文精美 同時也要求書法精妙 因此 題款必須在文學和書法上 同時具備較高的修養 現代人一般善於從前任的詩文中 摘抄 中國畫的題款除講求詩情畫意外 書寫年號 一般用中國的立竿支來題款 至於紀令 月令 時令 節令 一鳴甚火 代相沿用 遂成風尚 下面我們來看一看銀款 我們前面講過中國畫的題拔中 題字多的叫長題 只提名字的叫短款 或窮款 我們現在所講的把款文隱藏起來 叫銀款 像這幅催白的雙喜圖 它就把題字隱藏在了深色的樹幹中 宋代繪畫不僅窮款銀款比較普遍 而且他們基本上沒有加個印章的習慣 我們看一下這幅李唐的彩維圖 他把題字隱藏在了樹邊深色的石頭上 我們再看一下范寬的西山行旅圖 他把窮款提在了樹葉縫隙中 很難讓人發現 我們再來看一看單款與雙款 落款一般分爲單款和雙款 單款也稱爲下款 是作者自提款 一幅作品完成之後必須提款 一是禮貌 一是對作品負責 我們來看一下單款中的短款 短款就是在作品上簡單的簽署 姓名年號 一般最多不超過10個字 這幅作品就是典型的短款作品 短款中的一字款 兩字款 通常一字款寫姓或名 兩字款寫名 三字款大多寫姓名或號 或名後加畫或筆或寫書法作品加書 四字款多爲名或號 或名字後面加墨寫畫筆或書 或名字上面加年 年都用甘字 五字款多爲名字上面加年號或摘號 或名字下面再加墨寫筆書 六字款多以名字上面加年月 或名字上面加摘號 七字款中多以年月加名字 再加畫墨寫或書 或年齡加名字或摘號加名字 長款即在落款中 除了年月姓名外 另加許多文字 一求變化 二求作品均衡 三可以補空位 四可以寫出作者的情感 長款還有加作者摘號 加作者加地名 加年月 比如吳昌碩的作品 就常用地名如清 他會寫如清吳昌碩 浙江安吉人士 也常寫安吉吳滄石 另外還有加作者字或別號 比如加字 吳昌碩會寫清吳昌碩 原名尊清 原字滄石 他也常會寫滄石吳尊清 另外還有加官名的 古人在提款時會有官名出現 下面我們來看一下雙款 雙款是單款之外 再加上這幅作品受者之名號 稱謂 職位 敬詞等文字 上下兩款合起來就叫雙款 多處款 如果構圖上多處挫雜的空虛 須提兩處或兩處以上的 叫多處款 下面我們來看看 常見的提款方式 第一種是隻提畫名 這種形式很多人會用 通常畫名的提字 大於年月日及姓名款 有的畫名提字還會變換一種書體 提詩詞 在作品上提寫詩詞的人也很多 可以自作 也可以是古人的 但一定要與畫意相一致 短提長提都可以 有的只提一句古詩 有的長提 可抄錄整首《赤壁賦》於作品之上 提時 提時是對畫中的形象 利用文字形式加以發揮補充 使畫中意猶爲盡之意 再用文字來表現出來 使畫面文圖並茂 好的提時是一篇短小精悍的散文 對作品有互惠應發之效 提記 提記可記述左花作品的時間和印象 文字要卷湧 用筆要精簡 要視畫面的位置巧妙安排 提字的抒提 要與畫的工整程度相一致 比如一幅工筆作品 就不適合提上狂草 一幅大寫意作品 也不適合提上工整的小楷 提記內容是以不傷畫局 而要與畫的構圖緊密呼應爲最好 我們再來談一談落款 前面我們講了很多關於落款的問題 也有很多朋友私信給我 談到他們沒有書法基礎怎麼辦 這是每個學畫的人都會遇到的 遇到這種情況 不必勉強提上很多字 應該懂得藏拙 就是在適當的位置上 提上自己的姓名就可以了 即便是隻提寫兩個字 也要非常謹慎的選定位置 如果沒有把握 可以先在紙片上寫上名字 根據構圖隨擺隨看 直到找到最恰當的位置 再寫上去 當然練習好名字 年號和寫畫墨書幾個字 可以解決部分的落款問題 但必須同時 還要加強自己的書法修養和練習 因爲書法用筆 可以直接影響到你的繪畫的表現 會對你的作品產生深遠的影響 縱觀前面的內容 我們可以理解到 歷代名家大師都是提款的高手 在他們的作品中 我們可以看到 他們的作品提款內容 以話題 畫作時間 地點 作者姓名等爲主 如空白角多 可以提一些 與畫面有關的內容或感想 提款的位置 以能增強畫面的勢爲重要 另外還要考慮字的大小 動靜 與畫面總體氛圍是否吻合 提款的字體 總的說沒有限制 只要同畫面協調即可 一般來說 以行書形式提款的較多 偶爾有用隸書或傳書提標題的 其餘部分用行書 總之提款的種類與形式 要與畫面相協調 這纔是最重要的 這一節課就講到這裏 下一節課我們講印章的部分 有任何問題可以在下面留言 我會及時回覆 歡迎訂閱 留言 分享 點贊 謝謝您的收看 我們下一節課見