學畫必學內容: 快速掌握中國畫題字的應用方法

前兩節課我們講解了中國畫提字與蓋章的基礎知識內容 這一節課我們來講解一下提字與蓋章的具體應用方法 提字與印章在中國繪畫中有着重要的地位 是中國畫不可缺少的組成部分 作爲畫面的一個組成部分 其位置需要慎重地考慮及推敲 佈局恰當可使畫面錦上添花 所以提字與蓋章的添加應是畫面的需要而定 不可盲目地添加 下面我們就來看一看 中國畫是如何添加提字與蓋章的 首先我們來觀察一下 完整的中國畫作品與提字蓋章的關係 通過這些作品我們可以看出 提字與蓋章不僅是畫家藉以表達情感 抒發個性 增強繪畫藝術感染力的重要手段 也是中國畫構圖的重要組成部分 爲了方便大家更直觀地瞭解 提字與蓋章在中國畫中的應用 我把提字與蓋章從作品中分離出來 這樣可以更直觀地理解 提字與蓋章在中國畫中的作用 由於時間的關係 我們把提字與蓋章的具體應用 分成兩節課來講 這一節課我們來講 提字在中國畫應用中 必須要注意的幾個問題 第一個問題就是提字位置的確定 首先我們來選擇一幅簡單的構圖 這是齊白石的一幅作品 這幅畫面是一幅不等邊三角形 蠟燭的火焰向上 老鼠看着蠟燭的火焰 頭部也是向上 如果把提字放在上面 就會顯得壓抑 如果把提字放在左邊 就會形成右邊太輕 使畫面失去平衡 根據這些情況 我們最好的辦法 就是把提字放在右側 如果在右側只落窮款 右側還是太輕 那就需要我們把右側的提款加長 形成蠟燭 老鼠的頭 以及提字三條長短錯落的線條 我們來看一下 這就是齊白石這幅作品 最後完成的效果 右側的提字平衡了整個畫面 又使畫面錯落有致 右下印章的紅色 與蠟燭的紅色 又形成了另外一組平衡 這樣既可以補畫面的不足 又可以表達情感 增強藝術感染力 還可以完善畫面的構圖需要 這就是提字與蓋章 在中國畫中的作用 有關構圖方面的內容 可以收看我前面的第九 第十 關於中國畫的構圖 以及中國畫常用構圖方法 裏面有非常詳細的講解 其內容對於今天介紹內容的理解 會有很大的幫助 提字與蓋章 在中國畫作品中 就如同天平上的砝碼 桿秤上的秤砣 要根據畫面的需要 來確定位置 豐富畫面 調整構圖 下面我們再來看一看 其他不同形式構圖 是如何提字的 這是王喜濤的一幅扇面作品 這幅作品的構圖 也是不等邊三角形 構圖的左側重 右側輕 爲了平衡畫面 提字就要放在右側 但右側如果只提 簡單的一行落款 整個畫面還是沒有辦法平衡 這就需要我們 在左上的空間 多提幾個字 來保證畫面的平衡 這就是作品最後完成的效果 這幅作品的構圖 也是一幅不等邊三角形 但整個構圖 集中在畫面的偏右上位置 如果只提窮款 在右下 那麼左上就會太重 爲了使畫面平衡 我們就在畫面的左邊提字 形成一個支撐 這樣畫面就穩定了 這是作品最後完成的效果 我們再來看一看 吳昌碩的這幅作品 這幅作品的構圖 跟剛纔那幅作品的構圖 有些相似 不同的是畫面的中部 增加了樹幹 以及石頭 形成了上下 兩個不等邊三角形 這樣整個構圖就改變了 如果我按照上一幅作品的思路 去提字 效果會是這樣的 吳昌碩先生把提字放在了左邊 加大了提字與樹幹的空間 這樣就更加豐富了畫面 這是一幅偏S型的構圖 作品的左下和右上角空 如果按照上一幅作品的思路 去提字 上面花朵的距離不允許 而且也會顯得單薄 那我們就改變一下思路 增加提字的內容 形成提字的豎線 與枝幹的曲線之間的對比 這樣就大大的增加了畫面的變化 而右上的位置 剛好提作品之受者的名號和敬詞等 這樣這幅雙款作品就完整了 我們再來看一下 這幅L型作品的構圖 L型構圖的右上比較空 比較容易確定落款的位置 只要注意一下 畫面的整體感就可以了 我們再來看一下 潘金秀的這幅作品 這幅作品也可以理解爲 是一幅L型的構圖 只是這幅作品的左邊和下邊都偏滿 也是畫面的右上偏空 所以提字自然也放在右上 但由於構圖的左邊和下邊偏滿 所以右上的提字就要注意 不能像前面那幅作品一樣提字太多 我們來看一下作品最後的完成效果 潘金秀先生把這幅作品的提字 按照畫面的構成特點來排列 使畫面在變化中形成統一 潘金秀先生作品的構圖 比較獨特 很有代表性 我們再來看一看他的這幅作品 這幅作品是S型構圖 爲了平衡畫面 畫面的左下角又畫了一隻石榴 封堵住了畫面左下的空白位置 畫面的右上預留出大面積的空白 提字正好放在這個位置上 我們來仔細地觀察一下 潘金秀先生是如何處理這部分提字的 就如同上一幅作品一樣 潘金秀先生將這組提字 融入到了畫面之中 橫向的提字又與下面橫向的樹幹相對應 在協調中又有了變化 下面我們來看一看徐渭的這幅作品 這也是一幅偏S型的構圖 構圖偏下 畫面由右至左下 與構圖相對應 提字可以放在畫面的右上 這是作品的最後效果 右上提字的濃與左下枝條的虛形成對比 兩行縱向的提字 又與左下下垂的枝條相協調 在變化中形成了統一 我們再來看一看潘金秀先生的這幅S型構圖作品 這幅作品與我們前面看到的那幅潘金秀的作品不同 這幅作品的右上與左下有兩個空白處 根據構圖提字可以放在右上 右上提字以後我們會發現左下比較空 爲了區別於右上的提字 左下再加一短款 就形成了現在這樣的構圖 我們再來看一下徐渭的這幅作品 我們要注意這幅作品的構圖 整個畫面構圖偏下 上面側面的荷葉偏左 偏正的荷葉偏右 而下面的螃蟹又是偏左 這樣提字的重心就跑到了畫面的右上 我們來看一下徐渭的這幅作品的最後完成效果 講到這裏我們會發現 如果我們掌握了方法 確定提字的位置並不難 下面我們再來看一下不太一樣的構圖 這是一幅王雪濤的作品 作品的構圖有一些偏S型 作品上面的左右以及下面的右側偏空 我們來分析一下提字的位置 如果我們把提字放在畫面的右上 畫面的上部正好有一隻鳥 鳥頭的方向朝向右側 如果這個位置提字 就擋在了鳥的前方 影響了畫面的空間感 如果把提字放在畫面的右下 就使畫面的下部過重 另外還會影響整個畫面的動勢 這樣一來提字就只能放在畫面的左上 我們來看一下王雪濤先生的處理方法 他在畫面左側偏中的位置 只落了個窮款 這樣既調整了畫面 又沒有影響鳥在整個畫面中的突出特點 我們再來看一看王雪濤的這幅作品 這幅作品上部的左右 以及下部的左側都比較空 如果我們把提字放在畫面的右上 我們會發現第一比較擁擠 而且重心都偏向了右側 另外右下的樹幹也是豎線 如果把提字放在左下 又會與右下的樹幹相平行 如果以窮款的形式 放在畫面的右側中間 又會與鶴的兩腿形成三條豎線 另外也會使右側過重 所以提字就只能放在畫面上部的左側 可上部的左側又是先鶴頭部朝向的方向 長款不能放在這裏 那解決的辦法就是 在畫面左側中部提短款 我們來看一下王雪濤先生的解決方法 他在畫面左中偏上的位置 提上了窮款 這樣既平衡了畫面 又沒有破壞先鶴朝向的空間 我們再來看一看這幅作品 這幅作品的右側以及左下都比較空 畫面的重心在左上的位置 如果把提字放在右側 可以有效的協調畫面 但在右側提字之後 我們會發現左側還是需要提供支撐 但如果採取垂直落款 就變成左右兩邊對稱提字 作者在這裏運用了巧妙的方法 採取了橫向的提款 平衡了整個畫面 前面我們講解了 中國畫落款的位置確定方法 通過這些方法和泛畫 我們可以看出 優秀作品提款講求的是 疏密 虛實 賓主 並不是消極的彈球補白 提字要有助於構圖的需要 和畫面的氣勢 是又一次的經營位置 下面我們來看一看 當確定好一幅作品的提字位置以後 下一步就是 如何根據畫面的需要 來排列你的落款 提款的行數或長或短 或雙或單 或橫或直 提款的上部亦平齊 提款的下部可以有參差的變化 就是人們常講的 齊頭不齊腳 當然這要根據畫面的需要來確定 有些構圖也需要下面相對平齊 下面我們來看一下 提款字體的呼應 在這裏字體的概念 既指篆立楷形草 又指字的大小 中國畫作品 有工筆有寫意 工筆畫的提字 就要相對整齊秀麗 寫意作品的提字 就要縱橫旗鼓 就是提字的字體 要與繪畫的風格基本一致 不要差距太大 另外要注意的問題就是 落款的字 不要超過正文主題的字 落款要比正文的字小 並且要協調 具體的比例要根據畫面的需要來調整 再有就是 落款中的年月 公曆農曆不能混寫 通常寫上年 季就可以了 前面我們詳細的講解了 提字的具體應用方法 和應該注意的一些問題 掌握了這些方法和注意的事項 對於我們的創作是很有幫助的 在不斷的練習 以及品讀優秀作品中 我們對於作品的理解以及表現 一定會有更大的進步 當然真正做到畫的完美 畫後經營是一法 通旁考慮也是一法 畫上提寫幾個字 有提寫幾個字的作用 畫上提寫十幾個字 有提寫十幾個字的作用 這是在構思的同時 要把提寫的位置 長短多寡等考慮進去的 這樣才能做到 洶湧成竹 易到比隨 今天的內容就講到這裏 下一節課我們講 印章在中國畫中的具體應用方法 歡迎大家到時收看 歡迎訂閱留言分享點贊 謝謝您的收看 我們下一節課見