21.作家之路【完整版】跟隨Margaret Atwood的寫作課程【寫作大師課】

我認為寫作生活不像決定要當律師或是做牢獄 這不是那樣的決定 我覺得你已經在那條路上 你已經知道了,你已經發現了 你必須回頭思考自己是否應該當一名寫作家 或者是否應該當一名寫作家 如果你做了這件事,那答案大概是 我不應該當一名寫作家 當我開始寫作時 我們沒有人想過我們會有職業 我們以為我們會有職業 這是一個很不同的事情 所以我們的想法,當一名寫作家 並不是一個六個字的合約 而是在巴黎的Garrett 在巴黎,患有癌症和腫瘤 並不認識Pennell 並不認識Pennell,但對你的藝術負責 這就是我們那一代人的想法 有些人收到有關這份美妙合約的寫作家的消息 他們認為這是一種標準 但這並非如此 標準是 大多數的寫作家沒有賺錢 不要忘記,很多有名的寫作家 有其他工作 我總是假設我會有另一份工作 我並不認為我會擁有作為一名寫作家的職業 這確實發生了 但這並非我曾經想過的事情 並沒有任何手冊和指示 關於如何處理自己的工作挑戰 因為說實話,這並不容易 這不是一個容易的生活 這就像是有些人想成為一名演員 他們知道有多難嗎? 你必須真的想成為一名演員 如果你真的想成為一名寫作家 如果你想寫一些曲奇筆刀書 你可以做到 你可以寫一種類似的戲劇 它有一個圖案 那些寫作家會告訴你如何做到 在那種情況下,這並不是一種工作挑戰 這只是一種打開箱子的問題 第一次吻在第32頁 在第57頁的第一次吻 這些事情就是這樣做的 但我估計這並非你自己想做的那種寫作 我們現在要談談 Louis Hyde 的《寶物》 這是我對成為寫作家的唯一推薦的書 有很多書會告訴你如何寫 也有很多書會告訴你 如何這位作家的寫作方式 《寶物》並不關乎這些 甚至並不關乎寫作 雖然它開始時 Louis Hyde 告訴自己 我是一位詩人 為什麼我不富有 他從這方面開始 他探索出一個概念 這是真的 我們社會有兩個方式交易 但只有一個方式是常見的 而常見的方式是商業的 你給錢,你得到貨幣 另一個方式是寄贈 而寄贈的規則是不同的 無論是畫作,音樂,或是書 任何一種藝術創作 都必須通過商業經濟 把你購買的書轉為店舖 然後轉為寄贈經濟 如果那個人喜歡那本書 所以寄贈是雙重的 有些責任是雙重的 你必須雙重它 或是傳送給下一個人 然後傳送給下一個人 然後他將藝術創作 放在寄贈的範圍內 這就是為什麼我們說 一個人是寄贈的 我們不說他們是商業的 我們說他們是寄贈的 有時藝術家會被寄贈 因為虛假的情況 但除此之外 藝術家總是被其他藝術家寄贈 無論那些藝術家 正如我們常見的 不再生活在常態 或者那些藝術家 是舊藝術家的導師 你必須與寄贈合作 如果你選擇了 你必須做寄贈的工作 你必須練習 你必須做寄贈的工作 你必須學習你的藝術 所以有些書籍 有四個可能性 好的書籍是賺錢的 壞的書籍是賺錢的 而那四個 你真的不想要的 是第四個 寫一個不好的書籍 不賺錢 那真的很可怕 但是一個好的書籍 一個不好的書籍 至少你得到一些補償 一個不好的書籍 但至少你賺了點錢 一個好的書籍 但至少你知道 這本書是好的 但是藝術世界 沒有必要的 這都很危險 你可以非常有才 你可以非常有福氣 你可以做好所有的工作 你可以做出一件美妙的事情 然後它消失到空白之中 也許之後 有人會發現 這也經常會發生 藝術家消失到空白之中 但後來有人找到它 看看它的潛力 然後收到它作為禮物 然後在藝術家的死亡之後 再看看藝術家Van Gogh 他從來沒有賺過錢 從來沒有賣過一幅畫 現在已經受到普遍的欣賞 這些事情是可以發生的 但沒有什麼是無可避免的 有些非常成功的書籍 被許多版權公司拒絕 直到有人終於看到它們的美麗 其中一個是《哈利波特》系列 我估計有20個版權公司 或是其他版權公司 另一個是《火山下的麥康·勞里斯》 這件事發生了 並不是每個人都能馬上看到 這是一個很美妙的東西 Bronte姐妹們原本很失望 因為他們的書籍 和他們的文章 Jane Eyre和Wuthering Heights的歷史 是非常有趣的 Wuthering Heights現在被普遍認為 是一個天才的作品 被許多人批評 尤其是一位女性所寫的 她被當時視為非常不道德 我最糟糕的是 我寫了一本早期的小說 但它從來沒有被出版 那是《食物女人》之前的小說 後來也被出版了 《一些冒險》後 所以我寫了小說 然後我寫在我的小筆記本 然後我寄給了某人 他可以自己寫 然後他們重新寫了 然後我寄給了他 沒有人想要把它出版 雖然有一位出版人 替《食物女人》邀請我出版 他問我可不可以改編結尾 這本小說的結尾 是在1964年 中間的女角色 決定要不要把中間的男角色 推出屋頂 是非常早期的 我回答他 不,我並不認為我能改編結尾 他伸出桌子 握著我的手 說 我們能做些什麼嗎 換句話說 你很瘋狂 我們可以幫你 這是我最早的出版經驗 但沒什麼驚訝 我決定寫我的下一本小說 這本小說的音調很不一樣 而且更加奇妙 《寶石島》的寫法 是個很美妙的故事 羅伯特·路易斯·史蒂文森 在他的死亡的最後一刻 他受傷了 他生病了 他和父母一起生活 他剛結婚 他最近把他的第一三本小說燒掉 因為他覺得它們不太好 家庭裡有一個12歲的男孩 喜歡畫畫 羅伯特·路易斯·史蒂文森 來到Kampen公司 是和他一起畫畫 他畫了一個島嶼的水彩畫 他畫了一張地圖 因為它看起來像一個熱帶島 他放了一些植物 然後他放了一些埋葬的寶石 這張地圖非常好 他們非常感興趣 於是他開始寫一個故事 那是《寶石島》的第一章 這張地圖 在亞美尼亞公園的海洋城堡 他開始讀這個故事 他在家人羣裡大聲地寫 他們非常感興趣 他們想知道更多 他的一位朋友,是一位出版人 來探望他 羅伯特·路易斯·史蒂文森 給他展示了書本 出版人說 這很好,我想要出版 羅伯特·路易斯·史蒂文森 獲得了作者博客 於是他得到他的作者博客 他做到了,完成了這本書 他將書本刪除 包括地圖 出版人失去了地圖 但是 他的思想仍然堅定 他重新創造了 所以《寶石島》中的地圖 是第二張地圖 而不是原始地圖 那張地圖刪除了整個故事 而是記憶的地圖 然後他成為了國際的成功 這不是一個好故事嗎? 《寶石島》的歷史作家 與其他不同的故事家分別在哪兒? 在哪兒分別寫下來的故事 例如一場歌劇 一場芭蕾舞 一場戲劇 一幅畫 一件事 寫下來的故事 總會有時間差距 在寫下來的故事 和收到的故事之間 如果是一場戲劇 或一場歌劇在現場演出 演出者和收到的演出者 在同一時間,在同一個地方 所以你會馬上得到一個刺激的回應 這通常意味著 故事家會改變故事 為了滿足現場觀眾 然而,如果你寫了一本小小的書 一本小小的書 人們將會收到這本書 書中已經有所有的頁面 你不能這樣做 如果你正在寫一本書 你所寫的時間和空間 永遠都不一樣 與讀者所在的時間和空間不一樣 就如Emily Dickinson所說 這就是我的寫信給全世界 這是一封信 你寫下來,你郵寄下來 也許有人會收到 在另一端 我最近做了一個項目 叫做《未來的圖書館》 這是一位叫Katy Patterson的藝術家所創的項目 它涵蓋了一棵一百年長的森林 每年 一位作者將會寫出一本書 寫出任何詞語 小說、詩、劇、記載、信 一句話 寫在一個封箱 寫在《未來的圖書館》 對我來說 這是一個不可知的事 但這是一個非常有希望的動作 意味著在未來的某個地方 仍然會有讀者 仍然會有人民 仍然會有一棵森林在挪威 仍然會有一間圖書館 每一項寫作 都假設是一位未來的讀者 你的讀者 是一個你希望會聽到的笑話 會被你寫下的藉口帶來的訊息 會理解你的角色的深度 會被你書中的命運和環境所吸引 會哭在適合的地方 笑在其他人面前 從這本書中得知 哇,這本書真棒 這就是你的讀者