如何鑑別明代洪武官窯的釉面特徵？

前兩天呢 我那個關於那個明星官窯 那個右面比較那節目播出之後啊 我看有一位朋友給我留言了 就是說他詢問了 您帶的紅武時期啊 他的那個作品的右面 和那個元代作品之間的那個區別 因爲我看這位朋友的留言呢 他描述的那個特徵啊 我覺得有必要說一下 有可能啊 這位朋友留言所說的這個特徵啊 可能是現在一些仿品的特徵 這個尤其要特別注意 你比方說啊 這位朋友在留言當中 他就提到 就是說 在那個明代紅武時期 他那個右面 是不是泛青啊 青到都看不出白 就這個特點啊 就我自己所觀察到的這個特徵啊 因爲我在以前做關於這個永樂和宣德時期的 那個作品判斷的時候 已經跟朋友們反覆說過這個問題了 你比方說像那個宣德的那個右邊 現在那個仿品啊 就愛出現那種啊 廣泛的泛青的那種特徵 也就是說 在他那個右面當中 閃不出那種白 你看不出他那種白呀 就是給人的感覺就像那個鴨蛋殼那種啊 閃青的那種特徵似的 基本上像那類的作品啊 根據我自己以往觀察的那個經驗 大部分基本都是顏品 因爲啊 他那個元代和明代啊 他那個作品 尤其是青花作品啊 他那個右面 也就是說他那個右側反映出來的那個特徵啊 都是那個又閃青的那種特徵 在這個元明兩代啊 他那種右面閃青的那種特點啊 自始至終貫穿始終的 那麼明代洪武時期啊 由於他是從元代到明代的那個過渡時期 並且明代的洪武官窯啊 又沒有款制 因此在判斷那個洪武時期的那個右面特徵的時候啊 把他和民窯的這種界限區分開啊 主要就是從他那個右面那種閃白的表現呢 對他進行判斷 因爲這個明代洪武時期啊 他由於是從元代嚮明代過渡 因此像那個洪武民窯的那些作品呢 大部分的那個特徵啊 還承襲元代的那種瓷器的特點 不管是製作上 還是這個繪畫的技法上 都有這個特點 而明代洪武時期的官窯作品呢 他在這個製作的工藝上要比民窯作品精細得多 就像耿寶昌先生曾經論斷的那樣 也就是說啊 區分那個明代洪武的官窯和民窯啊 主要就是從他的這個製作工藝上 包括這個彩繪的那個技法和內容上 對這個兩個品種進行區分 那麼根據耿寶昌先生的說法啊 就是洪武時期的這個民窯作品啊 由於當時處在這個社會的動亂 不穩定這個時期啊 他那個瓷開的開土的淘洗的經濟程度啊 不是這麼高 也就是說洪武時期的民窯作品的胎質 不像官窯作品那麼潔白 它普遍存在那個胎質當中啊 還有那種雜質或偏向這個灰色的那種情況 也就是說呀 洪武時期的民窯作品 它那個窯面的表現 雖然它也是溼的那種清白窯 但是它那個窯色普遍不那麼純正 有偏灰的那個特點 而洪武時期的官窯作品呢 它那個瓷開的開土啊 淘洗的經濟程度要超過民窯的那個水平 因此你像洪武時期的那個官窯作品呢 它那個窯面表現呢 就表現爲在清中泛白的那種特點特別明顯 也就是說在清幼當中閃白 色調偏白 並且幼齒比較肥厚 因此像這種特徵啊 你從現在的那個館藏作品當中能夠觀察到 你比如說像大營博物館收藏的 洪武時期的青花蟬之菊紋啊 這個大腕你看它那個氣口的特點啊 表現的就像耿寶昌先生所描述的那種特徵啊 非常的接近 也就是說它那個氣口啊 並沒有那種像這位朋友說的 清的看不出元代和明代的區分啊 而是說它那氣口本身閃白的那種特點非常明顯 包括咱們北京故宮博物院收藏的名洪武時期的作品吧 和大營博物館收藏的這個洪武時期的作品 都反映出相同的這種特徵 那麼洪武時期啊 判斷它那個作品除了那個幼的表現以外 它比較明顯的那個時代特徵啊 就是由於當時這個社會的動盪啊 造成它那個生產技術的滯後 也就是說在洪武時期很多那個青花 包括幼蕊紅作品啊 它比較容易在這個製作過程當中出現那種瑕疵 也就是說偏色的那種情況 你比方說它那個青花燒出來以後 普遍的泛黑泛灰 包括那個幼蕊紅作品呢 也會出現那種泛黑泛灰的那種情況 也就是說 通常所說的把那紅柚燒飛的情況 在洪武時期的作品當中實有出現 並且洪武時期啊 像它那個民謠作品呢 由於當時生產條件的限制 很多的那個民謠作品 那個幼面會出現那種縮幼 或者是製作的一些瑕疵的那些特徵啊 都會反映在器物上 官謠作品在製作的工藝上 就要比民謠作品精細的多 因此對於判斷明代洪武時期的作品呢 也不能單純的從一個幼面 這一個特徵啊 對待進行判斷 還是像我們以前所說的 要結合它的青花特徵 包括其他的一些那個胎體啊 包括它製作工藝上的特徵啊 對這些作品進行判斷 因爲我今天爲什麼專題說一下這個問題啊 因爲我看這個朋友描繪的那些特點呢 也就是說那些特徵啊 它很可能都是現在在仿品當中啊 容易出現的一些特徵 你比方說那個幼啊 反映的過度的這麼輕啊 把所有的那個胎的那種顏色給遮住之後啊 它反映不出那種青中泛白的那種特點啊 那就很容易是現代那個仿品的那個特徵 因此朋友們在觀察這類作品的時候 應該留意