中國傳世名畫鑑賞：唐代周昉《簪花仕女圖》詳細分析（上）

上一節的吳風張韻為大家介紹了 吳道子的吳家樣 吳莊 還有張宣的張家樣 這一節課的簪花侍女呢 為大家介紹周家樣 這是唐代畫家周房所創立的 周房自重朗 一字景泉 是金陝西西安人 常譽文辭善畫肖像佛像 多寫貴族婦女 所作悠遊閒事 容貌風雨 衣著華麗 其畫風歷史稱為衣裳簡靜 彩色柔麗 以豐厚為體 她傳世作品有《揮散侍女圖》 還有今天我們要為大家介紹的 《簪花侍女圖》 這件簪花侍女圖是全世界 範圍內認定的唯一一件 唐代侍女畫的真本 也就是說之前我們介紹的幾件作品 比如《果果夫人幽春圖》 比如《島鏈圖》 都是宋代墨本 再往前顧愷之的《女死真圖》 《洛神賦》也是宋人的墨本 宋子天王圖吳道子的 其真正的作者還不可確定 但是這件簪花侍女圖 可以確定是唐代的傳世古本 只有這一件的 它藏在遼寧省博物館 這件作品從內容上描繪的是 春夏之交 幾位貴族侍女穿著華麗的衣裳 遊園賞花的一個場景 人們展示了幾位侍女 在幽靜而空曠的庭園中 以白鶴、蝴蝶取樂的閒適生活 它藉助小狗、鶴、蝴蝶等 展現出這些人物的不同嗜好和性格 比如他們鬥犬、煙花、細鶴、蝴蝶 侍女直善而立 看起來悠閒自得 這是情節上 從構圖上 我們看左右兩個侍女都向裡回顧 使這個畫面氣韻封住了 成了一個完整的形象畫面 然後 人物有大有小 其實這提示的是一個空間關係 遠處的人物比較小 近處的人物體型比較大 這就是我在第三講中形態對比中為大家介紹到的 它靠的是人物大小使畫面形成不同的節奏 因為整個畫面是一個平展的展開式的畫面 它沒有縱深的空間 怎麼辦?它就靠人物的大小來處理 這是從構圖上 從人物形象上 你看 高記梳著高高的頭髮 簪花 簪花有牡丹花、有芍藥、有海棠、有荷花 然後梅木蘊淡、披沙、鹿尖、風雨緋美 可以說是風雨後體 這反映了唐代的審美號稱 我們都知道唐代以胖為美 風雨 到了明清清代就以瘦為美了 這是不同時代的不同審美號稱 早期我們看布碾圖的時候 雖然也有風雨的體貌 但是體態還不是風雨到這個程度 現在這個簪花仕女圖 它屬於中唐也就是盛唐時期了 所以女子更加的這個體態豐滿了 這是從形象上 從具體人物來看 我們看這個第五位人物 頭沾著海棠花 從遠處走來 身穿珠紅色的披風 雙手緊摘著紗罩 她的頭飾還有衣服極為華麗 好像在眾人之上 說明她的地位身份一比其他人高 而且從她的表情上也有傲視一切的感覺 這個女子頭沾著荷花、白紗、紅蘿裙 這個造型 使我想到了佛教的很多造像 你看她的手勢、姿勢 很像佛在拈花的感覺 她手裡拿著一株萱草 然後神情非常的安詳 我是一個搞中國工筆人物創作教學的一個人 簪花仕女是我們給學生入門必領的一件作品 也就是開課的第一件作品 它有幾個特別好的優勢 首先說它的造型 飽滿 比較飽滿 我們說你們凌辱個其他的作品 比如像《布年圖》 或者以後講的《韓系宰宴》圖等 如果不把整件作品凌全 恐怕畫面構圖不太好看 但是簪花仕女圖由於人物形象的豐厚、豐滿 我們隨便找出一兩個人物 姿勢局部 它就顯得很完整 這是第一點 第二點 人物大小適中 不是非常的小 對於初學者來講 剛剛好 因為初學者在染色或勾線技巧上來講 可能不太嫻熟 太小太精細了 不好控制 這是第一點 第二點 然後在形象塑造上 它處理的非常有韻味 它的頭高伎沾著簪花 使頭成為一個比較誇張的 在視覺份量佔的比較大的一個因素 然後雕身比較細 然後裙擺下邊還在打開 所以整個造型非常有韻味 我們看這個仕女 下邊的鞋 這種鞋叫大臉鞋 但這個臉還不是很典型 就是鞋前邊有一個擋板 我們知道清代明清之後 中國婦女叫裹腳 最美的叫三寸金蓮 把腳已經纏成畸形了 但是在唐代 婦女穿大臉鞋 為什麼叫大臉鞋 它不束縛腳的生長 大腳叫天足 大臉鞋這個擋板 增強了天足的海洋 什麼叫天足 天足就是一步登天 平步青雲 所以我們對比一下 就能有發生一個感慨 就是唐代確實是一個上邦大國 一個繁榮昌盛的大帝國 它與清代封建文化走向沒落 這是不同的 它開放 你像婦女 它叫天足跟三寸金蓮 這就形成了一個非常大的差異 我們再看下一個句目 這個女子 就是手撐著紗衣 薄薄的紗衣 表示不耐暑熱之感 想涼快涼快 這是她身上的一個裙子是蜀錦 蜀代的一種團花錦 非常的名貴 有典型的唐代團花紋 青絲羅的紗衣罩著 這是盛唐時期典型的妝容 她的化妝 這種眉飾叫做鵝眉 中國古代的眉飾有幾種 比如說柳葉眉 美女的柳葉眉 杏荷眼 櫻桃小口 這個女子叫鵝眉 鵝眉就是這個眼眉 像兩個小飛蛾的翅膀一樣 稱為鵝眉 《辛祺一》的詞裡邊 鵝眉曾有人渡 鵝眉代指古代的女子 但是這種鵝眉就是唐代 熟悉盛唐時期纔有 然後 為什麼我們說這件作品 是適合工筆人物初學者的一件入門作品呢 除了剛才講的造型的豐滿 隨便截出兩個人物便可以獨立成畫 還有一點就是它的顏色 顏色的搭配