影視舞臺化妝造型-早期的老年妝

在我國,新中國成立前的化妝基本是舞臺化妝的延伸 是一種誇張的繪畫化妝法 與舞臺化妝在形式上沒有什麼區別 它的裝飾性比較強 對演員形象在審美認識上受到美國電影文化的影響較深 女演員的美呢,以美國好萊塢女明星爲標準 一般不從人物出發 唯美主義的風氣比較濃 在技巧上形式主義公式化非常嚴重 不論什麼人物,不論男女 只要化妝都是一個模式 老年妝千篇一律都是高全骨 凹面頰 暗面顱 還有涅腺部位的靜脈血管也要化得清晶暴露 別把你的牙齒給咬壞了哦 表哥,再見 不論演員年輕還是年老 不看演員的自身具體的條件是胖還是瘦 都是一樣的描畫 這種公式主義的化妝方法呢 對我國早期的電影化妝有很大的影響 從20世紀50年代的中期到90年代 我國的電影化妝技術纔有了長足的發展 化妝工藝技術出現了很多新的方法 除了繪畫化妝法在技術上有很大的改變之外呢 毛化化妝法也有很大的改進 假髮假鬍鬚 毛髮製品的製作工藝也得到了很大的普及 塑形化妝法的橡膠零件開始應用 塑形化妝法開始形成 這一時期代表的化妝師啊 當屬西遊記的化妝師王錫中老師 他創造了很多經典的人物形象 比如電影《西安事變》中的張學良 蔣介石的形象造型 又如在電影《茶館》中 王錫中老師在他書中曾經寫到 當與演員接觸時 首先遇到的就是演員的年齡問題 這在話劇舞臺不覺得突出 但要拍成電影問題就顯現了 1982年版本《茶館》裏面有許多演員 既要演小又要演老 有時候又要演老子又要演兒子 年齡跨度在50年 不同的人對這種感覺不盡相同 不同情態下的人 給人的感覺也不盡相同 因此化妝師在改變演員年齡化妝時 不只是考慮面部的松皺程度 虛發白了多少等生理現象 更多的是考慮人的精神狀態 情緒狀態等心理現象 這對年齡的感覺影響是非常大的 我們講到了茶館到第三幕 三個主要人物主要角色 都已經到了垂暮之年 50年的坎坷路程 世間滄桑冷暖人生 給三個人物都留下了深深的歷史痕跡 王熹忠老師均採用了吹塑的方法 來幫助演員進行老年妝造型 王老師在他的書中記錄到 秦仲義瘦弱清潔 演員皮膚較松 塗乳膠時將演員的皮膚略微緊繃 或者是不需緊繃 塗層也不需要很厚 即可塑造出皺紋 皺紋比較細膩 表面再塗一層稀釋以後的塑性油彩 適當襯染一點濃淡相間的色斑 知識分子不是體力勞動的皮膚質地 就得以體現 再佩戴西書蟹頂的假髮套 頭髮略顯蓬鬆凌亂 一撮鬍子幾根眉毛 都已經斑白了 試圖給觀衆以情圖潦倒的這種感覺 而長賜的造型是恰恰不同 塗乳膠時演員的皮膚也不必繃得太用力 乳膠塗層可厚一些 不必塗得特別均勻 使他的面部粗糙 皮膚質地比較厚實 有疙疙瘩瘩的感覺 皺紋粗而不密 膚色略深 色彩渲染比較濃重 絡腮鬍子雖已經蒼白了 但仍然是粗硬的 眉毛還是很濃 用人雖老體不衰 來體現這個人物的骨氣 從來不服軟的性格 王麗發到了第三幕已經是筋疲力盡了 本想再掙扎一下 把經營一生的茶館維持下去 終於力不從心 恣意了結一生 辛苦一生 忍受了各種各樣的苦難 到頭來一無所得 留下了滿臉的皺紋和大大小小的斑痣 形成了一副愁眉苦臉的哭相 這個演員的臉上也是採用了乳膠 塑皺的方法 面部色彩處理的比較暗淡 使其顯得就是更加消瘦一些 在臉上點染大大小小各異的斑痣 有的是用乳膠或者是工具物 做成了立體的貼在臉上 有的是在兩鬢處的頭髮內 也畫了老年斑 角色的頭髮 鬍子 眉毛都已經斑白 演員的頭髮是用丙烯顏料臨時染的 鬍子眉毛是織好的假眉毛 眉梢略微向下垂 三個人物在第三幕的造型都是比較濃重的 在電影茶館裏之所以運用比較濃重的色彩 一是考慮人物造型的需要 同時考慮到這部影片的色調 在這樣的色調裏面 人物面部的色彩雖然濃重 但與整體的畫面融爲一體 眉模筆墨都是有用的 就不會顯得多餘