爱琴海畔的诸神之城、古希腊文明之魂——雅典卫城 #旅遊 #歐洲 #希臘

雅典,一座歷史被割裂的城市, 和歐洲其他歷史悠久的主要城市不同。 從它的城市面貌就可以看出, 這裏的歷史曾幾度沖斷。 相關內容先按下布表。 今天,讓我們把目光聚焦在雅典最引以爲傲的歷史遺蹟—— 古希臘文明之魂——雅典未成。 我們知道,作爲古希臘城邦之一, 雅典的名字源自它的城市守護神——智慧女神雅典娜。 而未成的英文acropolis其實是一個複合名詞, polis源自希臘語,是城邦城市的意思。 我們可以在很多地名中見到這個後罪, 比如伊朗的波斯布里斯, 埃及的赫里奧波利斯, 意大利的納布勒斯。 而acro 意爲高處, acropolis 即高處的城市。 雅典未成位於一塊海拔150米的平頂岩石上, 面積約爲三公頃, 這裏最早的文物可以追溯到新石器時代中期, 這座高處的城市幾乎在雅典市的任何一個區域都看得到。 未成最早的城牆建於青銅時代晚期, 長760米,高10米,厚3.5到6米。 城牆遵循地形的自然輪廓修建, 從公元前13世紀開始就是未成的主要防禦力量。 因爲經過幾度重建, 尤其是在波斯帝國第二次入侵希臘期間, 雅典曾一度被摧毀, 城裏的最早一批建築早已不復存在, 人們對古典時期以前的未成樣貌瞭解的並不多。 我們今天看到的未成主要建於公元前5世紀的雅典黃金時代, 歐歷莫東戰役的勝利結束了波斯入侵希臘的威脅, 根據伯里克利的命令,未成的大多數主要建築得以重建。 沿着未成腳下的坡路緩緩前行, 我們會路過很多不同時期的古代建築殘骸, 其中最引人注目的就是兩座劇場遺址了。 迪厄尼索斯劇場, 初建於公元前6世紀, 是希臘最古老的劇場之一, 後來經過多次增建和翻新, 一直使用到羅馬統治時期。 我們可以看到由於沒有掌握混凝土技術, 古希臘的大型劇場只能依山而建。 希羅德阿提庫斯劇場建於公元161年左右, 和迪厄尼索斯劇場不同, 它並不是露天的, 三層拱形立面支撐起木質的屋頂, 使其成爲雅典最負盛名的羅馬劇場。 雖然劇場的屋頂在建成大約一個世紀後被燒燬, 其他部分的狀況也逐漸惡化, 但直到1950年代翻新前, 甚至在德國佔領期間, 這裏都沒有停止過舉辦表演和公共活動。 繼續前行, 我們就來到了被稱西側的入口——伯樂門。 伯樂門其實是一個看起來像門的小型防禦建築, 由羅馬人於公元270年建造。 穿過它再往上, 纔是衛城的真正大門——山門。 山門建於公元前437年, 帶有潘太利克大理石的多利克柱。 它不僅僅是一扇大門, 也是一條儀式通道, 引導人們登上雅典衛城的高臺, 來到神的世界。 山門的南側建有采用愛奧尼亞柱式的勝利女神廟, 門口有高大的阿格里帕紀念碑基座。 公元前178年, 基座上曾樹立着在運動會上獲勝的 歐曼尼斯二世的戰車銅像。 公元前27年, 爲表彰雅典劇場的重建, 阿格里帕紀念的戰車取代了原來的銅像。 登上臺階穿過山門, 首先映入眼簾也最引人注目的, 當然就是衛城中最主要的建築——帕特隆神廟。 現在的帕特隆神廟建於公元前447年, 取代了被波斯摧毀的舊神廟。 值得一提的是, 有一些神廟的財政賬戶留存至今。 從中可知最大的單一營建成本, 是將石頭從距離雅典約16公里遠的 彭特利庫斯山運到衛城。 這些資金部分來自提洛同盟的金庫, 在公元前454年從提洛島送到衛城。 帕特隆神廟是獻給雅典娜女神的, 同時和其他古希臘神廟一樣, 也用作金庫存放寶物。 神廟內部曾供奉有雅典娜的巨型雕像, 木製主體的雕像外表裝飾有黃金和象牙, 是古希臘雕塑家費迪亞斯最偉大的成就之一。 帕特隆神廟矗立在一個三級臺階的基臺上, 採用八柱的多利克柱式, 東西兩端爲八根柱子, 寬30.9米, 南北各17根柱子, 長69.5米, 柱高10.4米, 直徑1.9米。 不管從哪個角度看, 神廟的比例都讓人非常舒服。 除了比例完美, 神廟在設計上還考慮到 人眼看到的幾何線條 隨着在空間中延伸會產生偏差。 爲了達到視覺校正效果, 神廟對自身的線條做出了多處微調, 比如,神廟的柱列並不完全垂直, 而是微微內傾, 神廟的基石並不是水平的直線, 而是中央略微凸起, 柱子本身也不是純粹的圓柱體, 而是由略凸起的曲線包成, 且凸起越往上越小, 柱子的粗細也有細微差別, 兩邊較粗,中間較細。 爲達到視覺上的完美效果, 希臘人不惜成本地做出了很多類似的細微調整。 並且,神廟上的裝飾雕塑 被認爲是古希臘藝術的巔峯之作, 神廟柱頂的美版上共有92塊高浮雕, 東西南北四面的浮雕分別描繪了巨人之戰, 亞馬遜之戰,半人馬之戰和特洛伊之戰, 前後兩端三角形山牆上的雕塑 講述了雅典娜的誕生 以及雅典娜和波塞冬之間 爭奪雅典控制權的神話之戰。 帕特農神廟是古希臘建築的最佳典範, 是希臘人李姓美的傑出代表, 然而在公元5世紀後期, 神廟被改成了基督教堂, 15世紀奧斯曼攻佔雅典後又被改成了清真寺, 在摩利亞戰爭中, 土耳其人將神廟用作軍火庫, 1687年9月26日, 一枚威尼斯炮彈擊中這裏, 引發了汛暴,神廟嚴重損毀。 19世紀初, 英國駐土耳其大使埃爾金 向奧斯曼人購買了神廟一切可移動的雕塑, 並送回了大英博物館。 這種行爲即便在英國國內也飽受爭議, 但客觀上也使這些雕塑 避免了在希臘獨立戰爭中再次受損。 可以說,帕特農神廟的命運 就像雅典衛城命運的縮影。 除了帕特農神廟, 衛城內最具特色的建築 應該就是厄瑞科特汪神廟了, 與前者不同,後者是不對稱的, 並且採用了埃奧尼亞柱式, 而它最具辨識度的就是六根女象柱, 六個少女雕像全部面朝南, 立在矮牆上,頭頂有埃奧尼亞式柱頭, 通往這個少女門廊的唯一入口 是內殿內部的樓梯。 這裏我們看到的少女雕像 其實是複製品, 它們的原作在衛城博物館中。 厄瑞科特汪神廟 在希臘神廟羣中是獨一無二的, 因爲它的不對稱構圖 不符合希臘古典建築的規範, 也有人推測 它是較大對稱建築 殘存的不完整部分。 作爲知名度極高的古代遺蹟, 我們從小就在書上和電視上 見到過雅典衛城, 它的形象並不讓人感到 新奇或陌生, 不過當你真正站在衛城中, 它帶給你的震撼 卻是不曾想象的。 在衛城上, 我們可以遠眺衛蘭的愛琴海, 平蘭思故, 可以看到整個雅典的城市風光。 地面的大理石 已經被時光和人羣 打磨得非常光滑, 而且真的很滑。 由於時間有限, 沒有來得及仔細探索, 走出山門就又從聖地回到了凡間。 現在的雅典城 已經看不到多少古希臘的影子了, 只有衛城 還默默地守候在山丘上, 用它殘存的軀殼 見證着雅典曾經的 輝煌歲月。