你真的會構圖嗎？一個視頻帶你從頭理解攝影構圖！

在本期視頻開始之前 請問能先給個三連嗎 啊 要白嫖啊 那就給你一個讚唄 謝啦 這對我真的很重要 今天呢 給大家講 港風 怎麼拍攝港風 怎麼把港風玩出感覺來 OK 那麼呢 大家其實經常 看到別人拍了一組港風 你拿他們的數據呢 照著他們一模一樣的 1比1的拍下來 會發現沒有自己的風格 你到頭來 你也不知道港風是什麼 所以說我們要學習的話 先從內核開始學 首先呢 港風是指 20世紀八九十年代 由中國女明星帶火的 一個時尚風格 從妝髮到穿衣打扮 都散發著一個獨特的美 明媚的美 能夠凸顯我們亞洲人的 一個古典美術 OK 那麼提起港風 我們一定離不開這三個人 王家衛 杜可風和夏永康 他們是誰呢 既然講到港風 我們就詳細介紹一下他們 如果你想玩港風 你想把港風拍出感覺 那麼一定不能錯過的 就是王家衛的電影 非常出名 相信大家也都看過 所以說大家想拍多看看片 因為他電影裡面的感覺 這個用光一定是你喜歡的 如果你喜歡港風的話 OK 那麼除了王家衛他是導演 那麼誰跟他攝像呢 杜可風 王家衛御用攝影師 當然他也跟很多的大導演都合作過 比起對杜可風本身的理解 其實杜可風三個字 更多是被逆想為一種濾鏡的配方 杜可風風格的照片是什麼風格 他的王家衛電影中這種 有點這種虛虛的 然後有點這種昏黃的 然後就照片復古的色調 偏綠了 偏青了這種色調 我們一般一提起杜可風 感覺的話是一個濾鏡 是一個色彩搭配 是一個王家衛的元素 大家有興趣可以去看一下杜可風 一個外國 外國攝像師 夏永康 夏永康是中國香港攝影師 導演 平面設計師 經常跟這些拍劇照 而且給女明星拍這種 港風的一些主題 看一下他的一些作品 或許你從中能得到一些靈感 那麼我們介紹完這三個人之後 我們就要分析一下 港風的一個特點 港風特點 我們可以從穿搭 可以從裝造 可以從色彩來看 那麼穿搭的話 通常都可以穿那些 偏綠 偏紅 女生穿那種紅裙 威靈紅裙 對吧 男生穿的這些花襯衫 或者西裝革履的 通常是港風的一個穿搭 包括一些風衣之類的 都非常適合 那麼裝造呢 裝造大家一定要清楚 你拍港風 你的裝造一定要偏港風一點 什麼是偏港風的裝造 那種波浪的髮型 波浪捲 大紅脣類型的 這就是港風的一個裝造 色彩待會給大家講 一般都是偏綠 偏黃 有這種冷暖對比的一些色彩 OK 那麼我們講完了這些港風的特點 我們又到了一個場景的選擇 那麼我們拍港風 去哪裡拍呢 OK 那麼我給大家選擇三個 比較容易出片的一個場景 隧道 天橋 復古建築 這三個地點非常容易出感覺 為什麼呢 因為這三個點 首先你在晚上來拍的時候 OK 非常的明暗對比 非常的足 大家都看港風 其實它的明暗對比都是非常足的 而且一般是以暗調為主 所以說這三個地方 你去拍一般都能出來感覺 看一下 比如說這種隧道 你去隧道拍 一定能出感覺 還有這種隧道 黃黃的也OK 還有這種天橋上 天橋上有路燈 有明暗對比 有霓虹燈 可以出這種港風的感覺 像這種 還包括一些招牌 我們去香港 大家去過香港人 一定要知道 這些大大的廣告牌 這種繁體字的廣告牌 非常的適合 港風一看就感覺到了 香港的一個大街上了 香港街上了 OK 所以說有這種地方的話 也可以作為港風的一個選擇 OK 那麼我們場景知道了 我們要了解核心知識的 就是色調以及用光 色調用光你要很講究 我們先來看色調 色調來說的話 港風的色調色彩濃烈 對比度是高的 視覺衝擊力是非常強的 通常以暗色系暗調為主 整個畫面顏色高飽和度 人物的膚色會呈紅黃色 紅橙色這種皮膚 會帶一點這種顏色 然後照片整體一般出現暗紅 橘黃藍綠等一些色調 形成一些冷暖對比 一般都帶有這種泛黃舊照片 像是膠片拍出來的這種感覺一樣 褪色的感覺 然後有噪點 OK 那麼我們看一下 色調是不是暖色冷暖對比 藍和黃冷暖對比 藍和黃 或許有時候可以偏一些青色 都是可以成為我們的港風色調 OK 包括這種 是不是像舊照片一樣 用一些慢速度快門 然後畫面中有點那種虛虛的影子 港風非常的突出 OK 那麼用光 我們怎麼拍 你色調知道的時候 我們在晚上的時候拍港風的時候 那麼你一定需要去打光 人物一定要補光 不補光的話 人物會與環境融為一體 層次它是出不來的 比如說你在晚上的時候 他皮膚的沒有受到光線 他跟背景是一個顏色 如果你再用你的後期去調 或者用你的白平衡飄移 那麼人臉的膚色 會跟背景的顏色還會統一掉 還會融到一起 所以說你如果偏個綠色 那麼人物的臉也偏青了 偏綠的那就不好看了 所以說我們在拍攝港風的時候 還可以採用補光燈 採用一個暖黃色調為主 暖黃色的一個補光燈 補光到人物的皮膚 人物皮膚層暖黃色 那麼我們就可以去進行一些 白平衡的偏移 和色溫的一些調節 也方便後期的一個調整 而且能讓人物從背景中脫離出來 看一下 都是這種 都是這種打光的 OK也可以使用紅色光源 對人物補光 也可以用紅色的 因為紅色打到人皮膚上 也可以進行一些偏色 而且你去看王家衛 一些港風電影中 也經常用到這種紅色的光源 黃色光和紅色光 而且我給大家推薦一個 非常好用的一個東西 什麼東西非常好用 來告訴大家 OK是一個手電筒 如果說大家 我沒有大的補光燈 我沒有神牛的 我沒有一些非常貴 800 1000 2000的 沒錢買怎麼辦 OK 手電筒非常好用 你拍港風 你就可以拿手電筒拍夜景 拍黃昏拍港風 都可以拿來用一個手電筒 作為補光道具 三色的 能變三色的手電筒 非常適合二三十塊錢 你上網上去買 都能買到的二三十塊 能變藍色白色黃色 還有橙色的這種三色手電筒 我們一般拍攝到港風的時候 拿一個橙色去補 或者黃色去補就OK了 如果想要紅色的光源的話 也非常簡單 拿一個紅色半透明的塑料袋子 或者是你可以買一些 更專業的紅色色片 蒙到手電筒上 那麼它打出來光線 就是紅色的了 OK 包括我拍照 最近拍的幾組港風 也都是用到了一個 手電筒的一個補光 OK 那麼我們補光 場景穿搭 都瞭解完之後 而且色彩瞭解完之後 那麼我們具體怎麼實操 我們相機怎麼調 OK 也有道參數 給到大家 港風的相機參數 色溫一般是偏冷的 而且你可以採取人像模式 或者是風光模式 我經常會用風光模式 我經常會用到一個風光模式 因為風光模式 它色彩鮮豔 飽和度高 所以說 而且我用的是佳能 還用佳能的一個風光模式 另外的相機 可能你調個人像模式 標準模式都可以的 這個差別不大 但是我用佳能的話 我喜歡用風光模式 OK 那麼它的一個銳度 稍微給它加一點 加一點銳度 然後反差降一下 因為在夜晚 已經是一個光比比較大的了 光比比較大 對比比較大 我們反差肯定要相對的來說 減去個兩檔 降低這些反差 OK 飽和度加兩檔 大家也都知道 港風是高飽和的 所以說港風的飽和度 往上加兩檔 OK 色調往右邊偏 色調往右邊偏黃一點 這個色調是偏人物的膚色的 往右邊偏黃一點 左邊是偏紅 OK 好的 那麼我們再看一下白平衡 白平衡的一個指數 白平衡的一個色溫 選取到4300K 為什麼選取到4300K 偏冷的 感覺好像都是偏黃的 你要記住 你人物的臉上 是補的一個黃光的 你看一下 紅光也好 黃光也好 那麼我們補了一個黃光之後 人物的皮膚可能會太黃了 飽和度太高了 所以說我們相應的把色溫 給它減少一點 減少人物臉上的黃 從而讓整個環境偏藍 明白了嗎 環境會偏藍 人物膚色會正了一點 還沒有那麼黃 OK 那麼再看一下白平衡的一個飄移 OK 我們可以飄到 往左上角飄 B3G4 或者是更多 B5B5G6 也可以具體要看 具體要看你現場的一個環境 因為每個現場都是不同的 每個隧道 它光線也是不同的 所以說根據現場 大概大致的需要往 藍和綠這個方向偏 為什麼 因為藍加綠 它變成了青色 也就是我們港風中 非常經常見到的一個顏色 OK 往左上角 藍和綠來偏 OK 那麼我看一下 最近我拍的一些作品 這是最近拍的 OK 在一個隧道下面 一個橋下面 一個小隧道 小隧道背景是一個白白的燈 白白的燈 然後我通過一個手電筒的補光 給人物臉上補黃光 補暖光 然後通過一些白平衡的漂移 剛才給大家也看了參數 通過這些漂移之後 得到了這種畫面 當然還不夠 這是經過後期修調的 後期修調 你再往這個感覺上走就OK了 營造出來這種有噪點的感覺 有噪點 人物膚色是不是偏黃 黃橙色 OK 背景是不是偏綠 偏藍綠色 OK 就是這種色調 這種色調一看就是港風的味道 包括這種 非常容易出感覺 大家都可以試一下 只需要一個手電筒 別人幫你打一下 打到人物的臉上 就能拍出來相應的一個感覺了 OK 我們看一下我的拍攝現場 到底是怎麼拍的 來 有視頻給到大家 首先先看一下 打紅光的 OK 好的 大家看一下我的一個現場拍攝 進行到一個抓拍 大家就可以看到這個隧道裡面 背景是白燈 通過一個白平衡的偏移 和臉上打了一個 黃光 大家看一下 人臉上一直是有人追燈的 就是一個小手電筒在追著 經過一個抓拍 讓他颳起來 然後選取裝上面選擇一個風衣 然後髮型稍微略帶捲髮 打紅脣 進行到一個抓拍 上槳 OK 表現力非常好 就得到了這種作品 來 大家可以再看一下 OK 1 大家看一下拍攝現場的一個光線 這張我又選擇一個紅光 都可以嘗試一下 看到沒 一個小手電筒矮萌的一個紅色的 一個色片 然後打出來就是紅光了 OK 很好 OK 這就是一個打光的現場 然後我們再看一下 我的一個相機參數 大家可以想想看一下 相機裡面直出的 來 直接看相機裡面直出的效果 能不能看到 再給大家看一下 直出來並不是靠很多的後期 看到沒 本來就是一個偏綠 偏藍的一個畫面 然後人物膚色偏黃 OK 直出 看一下 給大家放一下參數 風光參數 來 大家 銳度在中間 然後反差減一檔 飽和度往前拉 然後人物膚色偏黃 OK 往右邊拉 這是一個前期的預設 然後到色溫3800K 3800K 再到白平衡 B4G6 那個場景我感覺不夠綠 所以說我讓它偏的更綠一點 具體這種細細的參數 你可以現場微調的 不一定非得要用到 我給你的這麼精準的一個數值 因為每個現場它都是不一樣的 得到的照片也是比較滿意 比較滿意 所以說大家 如果想學好一個風格 那麼你請從它的底層邏輯開始瞭解 底層的一個含義 並不是說我們1比1的去模仿 1比1模仿的話 你永遠都模仿不出它的一個精髓 所以說建議大家學習方法上 也可以從 比如說你喜歡日系 那麼你就從日系的根源 瞭解日系到底是什麼色調 到底是由來是什麼 你知道了這一系列的一個故事也好 起源也好 那麼你能更好的 拍出相應的一個風格的照片 好的 那麼今天的一個教學就到此為止 謝謝大家的觀看 OK再見 今天來教大家真正的理解構圖 就是讓大家真正的去理解它 現在我把構圖分成三個階段 第一個階段是形式上的一個構圖 也是最基本的 什麼就是看山是山 看水是水 我們套用一些前輩 一些前人總結的一些精髓和經驗 我們套用它做到一些構圖 那麼比較簡單的構圖 我聊幾句 比如說第一個就是居中構圖 把你的主體安排在畫面的中間 能夠非常有效的突出主體 突出你想表達的一個主體內容 但是這種構圖的話 你會發現太平凡太平庸 如果你的主體不夠出彩 不夠是亮點的話 那麼你會發現這種構圖 看起來就會平平淡淡的 但是如果你的主體足夠的吸引眼球的話 那麼居中構圖也不是錯的 比如說我拍美女的光線 美女的情緒非常好的時候 我大可以選擇這種居中構圖 是沒有問題的 那麼第二個的話就是三分法構圖 三分法構圖也是我們經常接觸到的 就是我們把我們的主體 安排在畫面當中的三分線上 你就把這個九宮格開開 這會是有三條線 它們的線它們的焦點 都是我們要突出的一個視覺中心點 我們把主體安在這個位置上 就能夠也是能夠突出主體 讓畫面也會有一些留白 有一些這種方向性的一些變化 因為它這個點是最接近黃金分割點上的 畫面會顯得比居中構圖 看起來會協調一些 會生動一些 沒有那麼呆板 同時也能夠突出主體 就是放在線上放在點上 OK那麼像類似的像這種 是不是我們放在了 把人的臉部放在了 人的身體放在三分線上 人的頭部放在三分點上 典型的三分構圖 是不是把人放到三分線上 然後看到方向給它留白 也可以放到三分點上 這就是三分線構圖 三分點構圖 那麼我們第三個的話 就是對角線構圖 我們會把有的時候 把我們的主體安排在畫面的對角線上 這個有什麼好處 它就是能夠增加畫面當中的延伸感 線條感和立體感 能夠突出整個畫面的一個張力 比如說像這種 我們拍人像的時候 是不是拍一個特寫 畫面的張力和延伸感會非常強 然後像這種躺著的 都非常適合拍這種對角線的構圖 畫面的延伸感張力是非常好做出來的 那麼我們再看對稱構圖 對稱構圖的話 我就是我們把畫面一分為二 兩邊的話是對稱的 它會給大家帶來一些 視覺方面的極致的舒服穩定平衡 畫面會顯得均勻協調 遇到比如說拍一些倒影的時候 比如說拍一些道路的時候 比如說拍一些建築的時候 如果有水面的反光 我們都可以做一些對稱構圖 它是一個視覺上的極致享受 對稱構圖 還有框架構圖 我們利用一些前景的框架 比如說窗戶門 去做到一些這種帶前景的框架構圖 它會使我們的一樣的 也是能使我們的框架裡面的主體 會引導人的視線 也能夠突出主體 然後會給大家帶來一些 層次上的一些變化 突出縱深感 讓畫面變得更有層次和細節 像這種是不是一個橋洞 裡面會有一些元素 它會有一些這種故事感的一些效果出來 那麼我們再看一下第八個 就是引導構圖 引導構圖的話 我們會要去利用畫面的一些線條 做一些這種引導線 它會使人眼神 因為人的眼神都是有習慣的 世界習慣我們都會跟隨著 畫面的一些引導線 去做一些這種視覺上的延伸 它會能夠 既能夠突出線條引導上的主體 同時也會增加畫面的一個趣味性 像這種類似的 然後比如像這一張 後面的引導線引導出來這個人 都是可以的 然後還有一些三角構圖 把畫面的元素 或者說你身體結構 組成大大小小的三角 三角構圖為什麼 因為三角構圖是我們 在物理上在數學上都學過 就是最穩定的一個圖形 那麼我們把我們的畫面 安排成大大小小的三角 會突出畫面的一些穩定性 而且不失靈動和靈活的一個效果 比如說像這種 比如像這種是不是 我們把我們的肢體結構 都可以組成大大小小的三角形 這就是典型的三角構圖 像這種是不是 這種三角形都是可以出來 並不是隻是一個三角形就OK的 我們可以組成大大小小很多個三角形的 那麼我們第一個階段的話 用形式構圖 是攝影中最基礎的一個手法 套用前人總結的經驗來構圖 其實是沒有錯的 在前期能夠快速的提升 拍攝的畫面美感 讓你的構圖變得更加的舒服且合理 但是一定要切記 不要生搬硬套 什麼叫生搬硬套 那我給大家看一下這幾張照片 就非常明顯的生搬硬套 大家來看一下這一張 有的不懂的人一看 哇你用了一個對角線構圖 太厲害了 其實這張照片厲害嗎 好看嗎 一點都不好看 它是明顯的反面教材 為什麼呢 因為我們在拍對角線構圖的時候 我們是要表達主體的一個 延伸感 主體的一個張力的 但是你會發現這一張照片 你的主體是人 並不是建築 並不是鯨魚 所以說你把背景搞得有多對角線 它其實也不能夠突出我們要表達的 真正的人的 所以說你主次顛倒了 你把人這樣歪歪扭扭的站在地面上 是不是像一個火箭發射一樣 這樣的一個狀態 顛三倒四 東倒西歪的 是非常不舒服的 沒有把主體拍好 這就是盲目的套用 第二張是不是也是盲目的套用 是不是 我發現了畫面當中一個框架 但你要發現有框架就一定好 框架裡面的內容 你這一張依然是拍了一個人像 但你框架裡面的內容是一棵樹 這個樹又不好看 那麼你這張構圖完全是一個失敗的 所以說 一定不要去盲目的去套用一些構圖 它有的時候反而會讓你的作品減分 比如像這一張照片 大家感覺這一張照片好不好看 好看的可以扣1 對不對 人是非常好看的 然後這種構圖叫什麼 我們也可以叫做居中 但是我們會發現前面有一個 這樣的一個東西 可以叫做一個前景構圖 那麼前景大家都非常喜歡用 但是我發現太多的朋友們 用這種前景的時候 有的時候會讓照片反而形成不好的效果 那麼這一張照片 這個前景大家感覺 是不是一個好前景 其實並不是 因為你看畫面當中的人物 是不是非常的開心 非常的悠然自得 非常的舒適 然後他往這個方向看 但是你在他的眼神的方向 留的一個這樣的一個非常明顯的 厚重的一個牆面 其實堵住了人物的眼神方向 造成的畫面 整個畫面會形成一個不透氣 比較死板的一個狀態 畫面會非常堵 所以說這樣的時候 你再去亂用構圖 亂加前景 其實是一個減分效果 還不如不用 你比如說像這樣 是不是我把這個牆去掉了 你會不會感覺畫面 一下子變得透氣舒服了 非常的好看了 所以說前景不是什麼時候都可以用的 雖然前景能夠帶來畫面的層次感 但是有的時候反而沒有它會更好 一定要適合的時候再去用 像這種也是明顯的一個前景對不對 你加了這個前景 但是你拍的是人 你把人安排到畫面的最邊邊角角處 是不是 你讓這個前景這麼大 它這張照片 這個樹葉已經變成了 畫面當中的一個主角了 人變成配角了 那麼本末倒置了 是不是 而且你這個人物的安排的光線 安排的眼神都是不合格的 所以說也是一個負分前景 再比如說像這一張照片 對角線構圖 但是你不能盲目的對角線 是不是 你要註意到對角線上的一個美感 那麼在這樣的一個 你在一個第三視角 一個這樣的一個側面角度 來拍一個人躺到地面上的時候 就不適合用這麼明顯的對角線來拍了 好吧 因為人的視覺是固定的 是不是 他躺在地面上 你這樣去倒過來的話 人彷彿在做一個滑滑梯 是不是 人彷彿的一個姿態是不舒服的 而是有背於我們的視覺習慣的 所以說他是不舒服的 而且他的腿部這樣翹起來 也是不好看的 並沒有張力 而且你用束構圖這樣的話 對角線也沒有非常的顯示身材 顯示張力 所以說這樣的一個對角線也是錯誤的 那麼我們看一下正確的對角線 你們再看一下 其實正確的對角線 它是一個有別於這種我們旁觀視角 更多的是一個第一視角 比如說像這樣 他也是在躺著 但是我們利用一個高機位 從上往下拍 我們就可以把畫面安排成一個對角線的狀態 然後人物的肢體美感也非常強 然後畫面也是非常舒服的 所以說一定要在適合的情況安排 適合的構圖 第一階段 那麼我們到了第二個階段 第二個階段我們就到了結構構圖 那麼結構構圖統稱就是 我們到了看山不是山 看水不是水的一個境界 什麼意思 比如說你看這一張照片 這張照片的話 我們要去學習分析畫面的結構了 就第一個階段 我們先有構圖 比如說我們把主體安排到這個位置 是不是 我們得到一個三分法構圖 一個居中構圖等等之類的 我們是套構圖的 第二個 我們先不套構圖 我們先分析結構 然後再選擇適合的一些線條 適合的一些元素 組成一個畫面 咱比如說像這一張照片是不是 我們利用到 畫面當中的一個地面的邊緣線 做到了一個延伸感 是不是 然後我們主體正好出現在 延伸線的最裡面這個地方 所以說我們地面的線條 地面的磁磚 地面的這條線 其實並不是普普通通的地面了 它是作為畫面當中的一個延伸線 一個S型曲線 一個引導線 去引導我們的主體了 所以說這條線 你現實當中 它是一個地面 但是我們在攝影當中 就是看山不喫山 看水不喫水 它就是一個曲線 它就是一個有助於我們 突出畫面景深的一條線 OK 那麼第二個 是不是像這種的話 我們利用到了一個 地面的一個倒影 是不是分析畫面的結構 這個倒影正好能夠 比成一個愛心的形狀 而且恰好同時 狗子和人正好在心裡面 是不是也表達了愛心 然後畫面當中 也具有一些引導線的存在 然後也有一些這種對稱構圖 然後畫面當中 人物和狗子居中 突出主體 是不是 我們要先去分析畫面的結構 用結構組成 我們之前學習到的 一些形式上的一些構圖 這就靈活起來了 比如說像這一張 畫面的這些泡沫 它是泡沫嗎 它其實不是泡沫 在攝影中 它其實就是一個引導線 引導著我們去觀看 畫面當中的一個主體 是不是馬拉的一個人 然後整個畫面的一個光影 整個畫面的一個線條安排 也是非常簡潔舒適的 對不對 所以說我們到第二個階段的話 就先去學習分析畫面 找到一些點線面的一些結構 把這些結構合理的安排在畫面當中 是不是 加兩個前景 然後中間的空位正好留一個人 是不是 構圖就會變得更加靈活 而不是生搬硬套 去死機硬背一些構圖了 比如說像我們的風光照 是不是 那這些石頭是有什麼用呢 它是石頭嗎 其實在攝影當中 它這些石頭 它都會組成一個引導的作用 是不是 利用廣角的一個畸變 這些石頭都會往中間靠攏 利用這個石頭的結構 我們去引導視線 觀看到我們背後的太陽 背後的城市和背後的這些 非常有衝擊力的雲彩 所以說你要去學習分析結構 你纔能夠更好的掌握 第一階段的一個形式構圖 讓它們融會貫通一體化 好吧 所以說你首先要找到 畫面的點線面的關系 哪裡是主體 哪裡是陪體 主體與畫面中 各個元素如何搭配 要選擇性的構圖 影響畫面的就去掉 適合畫面的就保留 安排到合適的位置 產生一些對比呼應 然後平衡等化學反應 這就是第二個階段 需要提高的能力 根據畫面的內容 來合理的安排畫面當中 每一個元素 讓整張照片融為一體 而不是公式化的靠構圖 那麼我們來看一下這一張照片 大家分析一下這張照片 畫面當中哪些是好看的 哪些是不好看的 那麼這一張照片明顯 畫面左邊的這些 雜亂的元素 而且這根樹這邊有一堆人 其實都是影響到畫面的內容 那麼我們如果按第一個套公式的話 那麼我們就安排這些主題 那麼我們如果學習到 我們根據畫面 來去選擇一些元素 選擇一些主體的話 你就會發現 我去就要去換角度了 換構圖了 換機位了 是不是 那麼我們分析一下 其實靠近水邊的這一棵樹 其實還是非常的 具有一些這種亮點 具有一些這種線條感的一些存在的 所以說我們可以把它框定為主體 那麼把它框定為主體 那麼我們這一些左邊的元素 其實都會影響到 我們這個主體的發揮 所以說這張照片 其實應該避免掉左邊的 我們就去拍右邊的一些 這一棵孤獨的樹 然後再配合一些天空 一些水面的留白就OK了 那麼我們就會得到這樣的一個構圖 是不是 我們分析了畫面 分析了主體 分析了這一些 如何與主體產生一些孤獨感 一些化學反應的一些畫面 你就會得到一個全新的一個角度 和全新的一個認識 對不對 你首先不應該去想構圖 應該先去想畫面 畫面哪些元素是有用的 哪些元素是沒有用的 分析完之後再去構圖 這就是大家想 一定要去提高的一個點 然後再多說一句 當畫面中的主體是人的時候 那麼人面朝的方向和視線 也是一個隱形的線條 合理運用能夠引導畫面的整體走向 增加延伸感和空間感 那麼像這一張照片的話 就明顯的 人物在右邊 那麼我們如果按形式構圖來說的話 是不是剛才講到是一個三分線構圖 那麼我們就需要去了解 更多的一些內在線條 就是說我這個人放到左三分線 和放到右三分線 它是一樣的嗎 其實是不一樣的 你想象一下 如果這一張照片 如果我把人放到右三分線的話 那麼你會發現畫面會比較的堵 為什麼 因為人的眼神是往這邊感受 更多的大自然的 所以說我們在拍攝的時候 要去分析人的面朝方向 是不是 人往這邊面朝 面朝的這一些自然 你就要去把這個人看到的地方 面朝的方向 可以給他做到一些這種留白留空 讓整個畫面有一些呼應感 有一些這種 構圖以人物的一些 化學反應和空間感 好吧 那麼我們學習到這個知識的話 我們再看一下這樣的一張照片 你看一下這一張照片 有什麼問題 大家可以在公屏上討論一下 那麼這一張照片的話 其實怎麼樣我就不說了 你可以去分析一下這個人 人是往這邊走的 然後你的構圖是往這邊去丟的 是不是 所以說你要去學習分析 你的畫面的走向 分析你畫面的一個大線條 那麼我們這樣的一個構圖的話 其實我們的人物如果往這邊走 走到一個盡頭了 留的位置太少了 沒有前進空間 沒有想象空間了 所以說我們遇到這樣的一個場景的時候 我們就可以讓人物去站到邊緣 往這邊去看 是不是 當你的人物往這邊去看的時候 是不是感受到更多的一個天空 更多的一個大自然 整個畫面的構圖走向也是往這 然後你人物站到這裡往這邊看 是不是一體化的一個效果就出來了 所以說人物的一個眼神 眼神安排人物的一個方向性 跟你的構圖的方向性 一定要去結合起來 這就是我們第二階段要去做的結構構圖 像這一張照片也是非常清晰明瞭 是不是 雖然這一張照片色彩曝光都有問題 那麼我們不講這些 是不是 你的構圖是一個豎向的構圖 是不是 縱向的構圖 山天空沒有了 那麼你把人安排到左邊 往這邊看的話 其實跟你的構圖方向 它是沒有產生呼應的 那麼如果說我想讓人往這邊看的話 那麼我其實大可以 大可以讓這個構圖變成一個橫構圖 是不是 我讓這張的構圖變成一個橫構圖的話 其實整張構圖的話 是不是 我的橫向空間是往這邊走的 然後我人也是往這邊看的 它就會協調一點 對不對 所以說我們一定要去了解 你的構圖 你的背景內容跟你的人物內容 兩個結構 兩個元素組合成一張照片 它們是有呼應關系的 好吧 OK的 像比如說像這一張照片 這一張照片 那麼如果我們按第一個形式來分析的話 好不錯 是非常好的 為什麼 因為我們把人物是不是安排到三分線上了 也突出重點了 也突出人物了 然後畫面也有留白了 為什麼不好 其實是不好的 為什麼 因為這張照片 有的時候 我們當你的人物足夠出彩 當你的人物表情足夠優秀 而且當你留的位置 與你的畫面 與你的主體 與你的主要元素 是沒有形成畫面反應 沒有聯系的話 其實並不需要做到一些留白和留空 比如像這張照片 小朋友在這邊撒花 小朋友往上看 是不是他撒了這一些樹葉 也銀杏葉也在上面 這個區域 那麼你在畫面右邊這個區域 完全是空白的 完全是跟畫面沒有什麼結合的 所以說這張照片 你反而用一張偏居中的構圖 它會更好看 大家感覺的 是不是 你這一張照片居中構圖 它會顯得飽滿 因為你的人物足夠出彩 是不是 而且你的葉子 也僅僅存在於這樣的一個小區域 如果說你能撒那麼多 是不是 你畫面右邊的這些空位 你能撒過去 你也是都是滿的話 那也OK 但是你沒撒過去的話 這一張照片 居中構圖 肯定是要更好的一個選擇的 好吧 這就是第二個階段 讓大家提升的一些想法和建議 好吧 根據畫面來分析 根據你的背景和人物來分析 讓你的背景和人物相結合 得到一個一體化的一個構圖 第二個階段 那麼第三個階段就是忘掉構圖 忘掉構圖 你這一節課教的是讓我學習構圖 為什麼到第三個階段要忘掉構圖了呢 第三個階段 我們統稱為看山還是山 看水還是水 什麼意思呢 就是我們專註於畫面的內容 專註於畫面的構造了 其實我們的攝影 到後面其實並不是說我的構圖有多炫 我的色彩有多濃鬱就一定好 其實也就是返璞歸真了 比如說你看一下這幾張照片 用了很出彩的構圖嗎 其實並沒有 他只是記錄下來 記錄下來一個內容 但是記錄下來這個內容就非常的好看 是不是居中構圖 然後畫面當中有一個倒影 有一個影子 影子上面有一個電線杆 然後有兩個鳥四目相對 有一種這種親情 或者有一種愛情的感覺 是不是 他並沒有加入的非常多的一些炫技構圖 是不是 反而返璞歸真 最真實的 反而最美好 反而最出彩 那麼第二張 像這樣的一個照片 他用了很多的一個花裏胡哨的構圖嗎 其實並沒有 就是把該拍到的拍到了 把畫面安排的舒服了 把主要的內容表達出來了 就沒有問題 是不是 猛一看的話 這是什麼 仔細一看的話 是不是 影子在畫面當中的投影上 是不是 然後呢 一個鴿子站到的這個牆上 但是呢 像是又站到了這個影子上 是不是虛擬和現實所結合了 彷彿是站到了樹枝上 但是這個樹枝是一個倒影 虛擬現實 這就是一個視覺上的一個錯誤 像比如說像這一種 是不是 我們專注於畫面的本質來去構圖 是不是 畫面左邊的這些爬山虎 延伸到了一個雲 它倆彷彿融為一體了 是不是 彷彿這個爬山虎延伸到這個天空上 又是一個虛擬和現實中的一個結合 所以說大家 到最後一個階段的話 專注於畫面的本身 選擇適合適應的構圖即可 就是不去把這個構圖作為畫面當中 最優先考慮的事項 合適的場景 合適空間 選擇適當的構圖即可 內容作為畫面當中最主要的一個表達 像這樣的一張構圖 我多次提到過 這張照片的話 其實有構圖嗎 其實它的構圖 你要按構圖來說的話 它是比較亂的 是不是 為什麼 因為元素比較雜 比較多 對不對 但是 它其實是針對於畫面的一個本身 做到了一個構圖 如果說我們按照一些簡潔的構圖 一些構圖的一些原理 那麼我們的構圖 應該是什麼那樣 應該是這樣的 是不是 我們減少畫面當中的雜物 是不是突出主體 然後對稱構圖 是不是等等之類的 我們這樣構一個圖 畫面是不是簡潔了 畫面是不是好看了 是不是畫面元素少了 但是其實我們這一張照片 根本就不是為了構圖而來表達了 我們是專註於更深層次的內容 這張照片 大家能夠聯想到什麼 那猛一看的話 跟一個廢片一樣 但是你其實仔細觀看的話 你就會理解畫面當中的一些端倪 是不是 這是一個空調 空調流下來的這種 一滴一滴的這種水滴 在一個寸草不生 注意是寸草不生 是不是沒有任何植物的一個環境下 都是磚頭 都是磚牆的 都是土地的一個畫面當中 有一抹綠色 靠著空調水養育出來的一抹鮮活的生命 是不是能夠給大家帶來一些共鳴 帶來一些生命力的一些感嘆 是不是生命力一些頑強 是不是不屈的一些精神 所以說好的構圖 好的照片 它其實是最本質的 專注於畫面本身的一個表達 像這一張照片是王富春 他是一個我國非常著名的一個攝影師 他花了三三十年四十年 都在火車上去拍到一些 當時中國環境下的一些社會現象 是不是 當時綠皮火車 是不是 手機的話還是那種老式手機 但是就這樣的一個 不起眼的一個構圖 是不是 照片裡面的人和照片窗戶外面的人 是不是 依依不捨的一個感覺 一個情感 直接衝擊到我們的心裡 是不是非常有愛 然後那種不捨 那種老一輩那種遠走 現在我們都有手機 打個視頻就OK 那時候沒有視頻通話 是不是 我們只能靠這種小手機 電話費還很貴 這種靠著聯繫 到更靠的話 還靠一些寫信等等之類的 是不是 專注於畫面本身來去構圖 構圖先放一放 所以說說到底 構圖還是服從於畫面內容 照片的意義也在如此 有的時候並不需要花裏胡哨的技巧和形式 簡單真實有意義 能夠讓觀看者產生共鳴就足夠了 這就是我給大家今天帶來的分享 謝謝大家觀看