中國畫講座與工筆技法教程：宋人小品《秋樹鸜鵒圖》欣賞｜怎樣繃框臨畫

觀眾朋友們 同學們 大家好 今天第五講 主要講講這個經典作品的欣賞 跟我的作品的創作的過程 還有教教大家怎麼樣去崩這個框 進行臨摹 這張宋元小品 我經常跟學生說 為什麼要好好畫畫 不要太多地去為這種名跟利的去計較 去爭 因為來說藝術品 它最後的還是要看作品 你要像這些畫 連簽名都沒有 誰畫的都不清楚 但是來說它就是一張很經典的作品 它離世俗的名跟利遠一分 畫的品味格調就高一分 在畫的過程中 那個心要靜下來 慢慢地品嘗這些作品 然後慢慢地去畫 在這個過程中得到一種樂趣 前面說到 知道的人比不上喜好的人 喜好的人比不上在裏面得到樂趣的人 就是說在畫這張畫的人 他是在裏面享受到裏面的樂趣 這張畫也是東方藝術裏面的 充分表達出來它這種平面處理 而感覺它有一種厚重感 這就是東方藝術裏面用結構線的高明的地方 這個八哥幾乎都是黑的 很巧妙地安排了幾點黃在裏面 馬上整個鳥就活起來了 這裏面是經過他很精心地安排的 他站這個彎曲的腿 他不放到這裏而放到這裏 它形成這個三點一線 這個膽是很大的 三個弧形 又是跟這個成一個呼應 這還有三個弧的 白的 也是形成這個呼應 到了當代研究這種構成 這種重複的力量 在這張小品裏面也體現出來 這就是宋畫的偉大 所以為什麼外國人看我們的中國畫 這種宋畫小品 他的驚嘆 因為它裏面含有很多藝術的規律在裏面 含有很多藝術的這種審美的 視覺上的 他在這一點上打出的幾點 一破 這幾個就不待挽 嘴巴跟這個形成一個對比 這個對比 這個嘴巴就非常突出 而且它微微張開 跟這種形式美感 它又有呼應 這種張開 也許它是有意的 就說明這個畫家 他的審美的能力非常地高 這種審美的能力是要經常培養的 在這裏跟你們慢慢細說這些 就是要培養你們的這種觀察的審美的這種高度 纔能夠在很平常的一個小寮裏面 表現出一種非常美的美感 他在這個羽毛上處理 一個是有最黑的地方 這幾個 因為這個硬的翅膀 體現出它很硬 所以來說他要用重一點 這些羽毛是比較柔軟的 用了這種一片一片一片羽毛的絲毛的這種感覺 這一面是很整體的一條弧線 跟這一面對面形成了一種對比 也是一個對比 這裏面這幾根線 跟這些也形成一個對比 所以這個寮來說 這裏面這些黑的彎曲的結構 不要小看這些結構 就是靠這些羽毛的結構 把這個寮感覺它是有分量的 有厚度的 是弧形的轉過去的 然後它這個很整的一個寮 跟這些枯葉爛葉也是形成一種對比 這個形成對比來說是兩方面 一方面是它裏面這塊葉子的分量感覺比較薄 這個感覺比較厚 也是靠裏面這幾根線 把它表現出來 裏面的這些破碎的葉 裏面的幾個勾的線表現出來 這個裏面它形成一種分量 這種分量來說 它很巧妙地用了這種弱的對比 就是說這個灰的綠跟這個紅的顏色一種對比 所以這張畫來說感覺是有色彩的 所以來說在畫鳥來說 這張也是非常經典的一張作品 我從小在這個花地長大 所謂花地就是每一家每一戶 都有一個很大的花園 每一條小河去圍著這個花園 這條小河是連到珠江的 就是說每天這個小河裏面有橋水的根落 這個薑花來說 它就是生長在這個小河的旁邊 從小來說就看見家裏的人跟輪家的人 去採割這個薑花 拿到市場上去賣 這個薑花來說 它長在這個很茂密的這個薑花的葉裏面 它不張揚 但是它發出一種微微的清香 它就好像農家裏面的輪家笑語 它不張揚 但是很清純 它那種感覺從小就讓我記憶猶新 但一直來說是想畫一張薑花 但是沒找到一個契合點 2002年的時候 這個廣東省委要我去幫他們畫一張大的作品 就在那個羅浮山好幾個地方去採風 偶爾經過一個荷塘 荷塘裏面種滿了這些薑花 薑花裏面飄出陣陣的幽香 讓我想起小時候那個場景 心裏面特別的激動 就在那種環境裏面 忘掉了城市間的所有的一切煩惱 感覺來說 就說到了一個人間的一種仙境裏面 沒有煩惱 沒有所有的雜七雜八的事情 就非常的感覺到了一個很高的一個境界裏面的一種感受 剛好有一羣小鳥飛過 這個來說讓我從浮想聯翩的天馬行空的想像中 回到現實中來 又認真的在觀察那個薑花 在那裏看了很久 逐逐看了很久很久 就在裏面畫了速寫 畫了小構圖 又拍了很多照片 回到家裏面那種場景一直忘不掉 因為這張畫的工程很大 所以來說在構思這張畫的過程中 就花了很多時間 這個花了很多時間 根據當時的那個構圖 那個裏面的小構圖 然後裏面細節的安排處理 當時的那種感覺跟感受 在這張畫裏面怎麼穿插 怎麼表現出來這種點跟線的面 在這張畫裏面怎麼安排的 表達出當時我那種感受 這種感受最後想到在這裏加一個母雞 原來後面還有一些小雞 後來一想這些小鳥有這個就夠了 這個母雞後面可能還有小雞 就讓大家去想吧 這個來說 就它就好像當時我在看這些小鳥 看這些江花的那種感覺 就說一個一羣鳥飛過 這個母雞突然間感受到 上面有東徑 往這裏看 就說這裏面這種情趣的 龍家的這種情趣表現出來 為什麼要畫這個母雞 因為這個母雞讓人家聯想到 就是龍家附近種的這些江花 在表現這些江花裏面 它有些是人工的 把它重新安排了一下 但是我還是根據這個送人小品的這種精神 就說在經過精心的安排以後 你感覺到是很自然的很舒服的 因為在藝術上要追求 清水出芙蓉 天然去雕飾 就是說經過你反復的推敲研究 要給人家感覺很舒服很自然 這個就是藝術上的最高境界 在這張畫表現的裏面 還體現了這個縣的作用 它這個江花也是經過風雨的 就說這個絕對是廣東特有的這種 叫颱風 也叫夜帶風暴 經過颳風 它形成一種迴旋的這種一個窩 這種窩是風吹倒了以後 它又長起來這種感覺 所以說這個動態也是在當場塑寫的時候 特別讓我感覺到很有一種形式的美感 也很有這種經過暴風雨的這種內涵在裏面 所以說它這個裏面繪畫 前面經常跟你們說到的 就是一個是意 一個是形 這個意是要表達這種意境 境界 這種人的一種人格的一種魅力 在裏面要表現出來 但是它這些表現都需要通過這些形 這些形就是藝術上的造型的一些規律 把它表現出來 這裏畫了一塊很大的石頭 這也是畫面上的一個需要 因為是羅浮山 有很多這種石頭 這一塊也是在當場裏面 看到眾多石頭裏面的其中一塊 在這裏面出現 它就是說把這一個空間 把它作為一個分割 這個分割也起到上面還有很多東西 也說明這個是一個池塘 也把這個料跟這裏面貫穿連上來 告訴別人這外面還有很多景象 而且它這一塊東西也起到一個畫面均衡的作用 就不一樣的話 地上很密 上面太清了 它就這張畫就欠缺了 今天跟大家講講 這個臨摹送人小品的時候 怎麼去繃這個框 很多人會說這個繃框很簡單 也有些人在畫這個過程中根本就不用繃框 這個是畫畫來說沒有一種定論 但是來說我到了外國 有一件事情讓我是非常震撼的 因為來說我來說是追求比較完美的 在我繃框裏面是非常講究的 但有些畫家他對這個不講究 原來我也不以為然 到了外國以後 遇到一個跟我年齡一樣的 進入主流的一個畫家 所謂進入主流 在外國來說評判一個畫家進入主流 不主流很簡單 就看他的作品賣到什麼價格 就說他當時來說跟我的年齡是相仿 我也是剛留校不久 他能夠一張畫賣到非常高的一個價格 就說進入了主流畫家的這個位置 我跟他聊得非常好 就問他他的學習經歷跟我完全不一樣 他就是從抽象藝術學起的 他畫的也是抽象的畫 就說在當代裏面非常有名的一個 現在是中年畫家了 他說老師叫他崩了一年的框 天天就崩框 他說我花這麼多錢就來學崩框嗎 什麼都不教 就要他崩框 天天就崩框 崩完說不行 又要他拆了重崩 很多同學都忍受不住這個老師的這種折磨 都跑了 唯獨他感覺這個老師那麼有名氣 他對他特別崇拜 要他繼續崩 可能是考驗自己的一種毅力吧 他就在裏面天天就崩 很用心地崩 一直崩了一年 老師非常滿意了 用他的崩的畫畫了 到他成功的時候才發現 這個老師教他崩框是非常的重要 他第一張成功的畫 那是一個大收藏家 什麼都看完作品以後 就反過來看他的框崩得怎麼樣 反復看 原來在外國對這個崩框也是很重要的一步 為什麼 他這個崩這個框 他說牽涉到這張油畫的壽命的長短 這一點很多人是不注意的 在中國畫裏面 他這個磚 他也是講究這種經緯線的 所以在崩框的過程中 一定要這種經緯線要直 畫出來的話 表出來的話 看起來才舒服 這一點是很多人不注意的 當然說現在各種商品進入這個社會 有些磚本身 它的經緯線就不直 這個是另外說 但是起碼要懂得怎麼去把這個框崩平崩直 這個是很重要的 首先來說 這個是他的邊緣線 這條邊緣線來說 就是他磚本身的那條邊緣線 這條線絕對是直的 就是說要對著這個框 這個底下建立 用圖釘 這條線 邊緣線跟這個邊緣線對整齊 然後這邊 這邊來說這樣崩 這樣來說用的力度是一樣的 在這裡看的過程中 就是說在裁這個磚的時候 這裡是要抽條絲出來 把它拉出來 所以來說這條線應該是直的 所以來說這裡面 它也是直的 這樣 先把這四個固定點固定住了 基本上這個磚的經緯線 是比較舒服的 把這邊的邊緣線先把它固定 因為這條線是比較直的 然後這邊來說從中間開始 把它拉得稍稍緊 這個用力度 你崩多了就清楚 該怎麼崩的力度 畫起來它才會舒服 因為北方的天氣很乾 崩得太緊了以後 它會裂開來 崩得太鬆以後 畫的時候它又垂下去 然後這樣它就很垂直了 這兩邊 現在這個磚來說 就可以用漿糊把它這裡粘住了 把這裡都用漿糊把它粘住 這個框就基本上就崩完了 漿糊粘完以後 就把圖釘可以去掉 這樣畫起來它就很舒服 好 今天的課就講到這裡 前面講了經典作品的欣賞 跟我的畫的創作的過程 也講了很重要的一點 這個框是怎麼崩的 這個崩框對今後畫畫是起到很大的作用的 下期見