ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРЕПНОЙ КОРОБКИ - А. Рыжкин

Здравствуйте, друзья! И сегодня тема нашей встречи – это череп, и как он устроен, и какова его конструкция, и как его рисовать. Мы разобьем эту тему на две лекции, ну, на две части, и череп, который мы будем сегодня изображать, формально мы разделим на следующее. Есть представление о большой массе, и есть представление о лицевой части. Поэтому первый этап будет посвящен тому, как строить весь череп целиком, а второй этап будет более внимательно рассматривать только лицевую часть, то есть одну треть, которая есть внутри этого черепа. Вот, поэтому параллельно здесь в видео у вас будет присутствовать этот череп в виде картинки сбоку, поэтому я его из кадра временно убираю, вот, и начнем. Итак, наш с вами череп, который мы рассматриваем, имеет следующую стилистику – он вписывается в некий прямоугольник. Для того, чтобы просто правильно строить любой предмет, его надо геометризировать, и анализы этой геометризации очень важны на первом этапе. И точно так же мы рисуем его сбоку, здесь и здесь. Что мы делаем дальше? Нам нужно найти абсолютный центр этого предмета, поэтому мы пропускаем условные диагонали с этой стороны, чтобы найти центр этого объема. То же самое мы делаем здесь и здесь. Находим центральную точку. И относительно этой центральной точки мы увидим следующее отношение. Смотрите, если рассматривать череп в профиль, то вы увидите, что расстояние, которое есть от края подбородка до слезного края, который находится вот здесь, это будущий слезничок, который будет здесь. Вот это расстояние. И расстояние от слезничка до макушки – это два равных расстояния, здесь и здесь. Если выставить таким образом, чтобы край сосцевидного отростка, мы в дальнейшем сейчас это обсудим, и край скуловой кости, основание носа, они обычно совпадают, были на одной линии, вот здесь, вот так поставить его по пространству, то получается, что слуховое отверстие очень близко к этой точке находится буквально на некоторое расстояние чуть ниже, поэтому центр, который проходит здесь, идет по верхней части скуловой дуги, здесь проходит, поэтому именно в этом месте, в этом центре, который мы нашли, мы берем, спускаемся чуть-чуть ниже и получаем слуховое отверстие, которое будет находиться вот в этой части. Точно так же через край слухового отверстия, опустившись чуть ниже, мы получаем край носа. Для того, чтобы все сразу получилось правильно, мы видим, что расстояние от подбородка до сошняка, до носа, расстояние от края носа до края брови и расстояние от края брови до начала роста корней волос – это некая территория лобной кости, это три одинаковых расстояния, поэтому если сразу разделить это расстояние на три равные части с небольшим запасом здесь вверху, то мы получаем сразу место сосцевидного отростка, место основания носа, которое находится здесь, и, соответственно, мы видим окончание затылочной кости, которая формирует вот такую большую объемную территорию черепной коробки. Соответственно, если мы увидели эту точку, нашли этот низ, то вот этот объем передней поверхности лица, который мы видим, он вписывается вот в такой круг. Это совсем не обязательно так, но если спереди посмотреть, то вы увидите, что от основания сошняка, вот этой части носа, основания носа, которая здесь есть, до макушки – это примерно вот такая круглая сферическая форма, которая здесь вписывается. Соответственно, если мы найдем центр, теперь снова по вертикали найдем центр по вот этому пространству здесь и здесь, то именно в эту точку у нас будет попадать территория глазных яблок, которая будет находиться здесь, и центр глаза и слизнячок будут соответствовать этому местоположению. То, что касается рассматривания в профиль, снова возвращаемся. Сейчас мы обсудили вертикальность взаимоотношений этих точек, теперь нам нужно обсудить расстояние от затылка до слухового отверстия и от слухового отверстия до носа. Так вот, если брать череп, а не человеческий портрет с мягкими тканями, то получается следующее, что если взять расстояние от грушевидного отверстия до слухового отверстия и взять расстояние от слухового отверстия до затылка, то два эти расстояния очень похожи, то есть эти расстояния очень близки к тому, чтобы быть одинаковыми здесь и здесь. Поэтому мы формально всегда делаем следующее. Мы, разделяя пополам эту точку, ставим слуховое отверстие практически в центр этого места. Тем более, эта точка будет являться точкой вращения черепа, потому что именно за этой точкой будут находиться суставные площадочки для того, чтобы совершать наклоны поворота головы в ту или другую сторону. Поэтому прямо под слуховыми отверстиями вниз находится отверстие, где проходит спинной мозг. И именно вот в этой поверхности, вот здесь, и происходит момент колебания, наклона и поворота. Поэтому это, безусловно, некий центр движения, который мы сразу должны видеть и чувствовать. Сразу проецируем его в поверхность этого края и видим, что слуховое отверстие, мы видим, что край скуловой дуги, который находится теперь нижним краешком, тоже находится вот здесь. Поэтому мы сразу можем спроецировать точки слухового отверстия. Мы на самом деле фаз их не видим, но зато теперь мы видим, где у нас будет скуловая кость или скуловая дуга. Вот такое простое построение на данном этапе позволяет нам точно или мотивированно соотнести эти отношения. Давайте еще раз их повторим, чтобы было легко. Итак, повторяем их еще раз. Смотрите, первое, что нам обязательно нужно, это расстояние от подбородка до носа, от носа до брови и от брови до окончания части, где начинаются волосы. У любого человека, который вы померяете, эти расстояния будут столь близки, что вам будет легко их находить. Поэтому мы нашли этот край, этот край, нашли линию брови и нашли линию волос. То есть эти точки являются ключевыми для построения любого портрета. Собственно говоря, для чего мы череп-то изучаем? Для того, чтобы не только знать номенклатурно все названия, но и понимать, какая часть какой соотносится. Это самый главный механизм, ради которого мы на самом деле собрались. Итак, как только мы определили это расстояние, определили эти точки, то теперь нам нужно, так как мы движемся от черепной коробки к лицевой части, нам нужно представление о том, какую территорию занимает черепная коробка по отношению к лицевой части. И если разбить его на четыре равных куска, то получается, что черепная коробка занимает две трети пространства, а лицевой череп занимает одну треть пространства формы. Поэтому всегда, когда вы рисуете, помните, что та незначительная на первый взгляд масса, которую вы рисуете в виде этого объема, потому что вас больше обычно интересует именно лицо, на самом деле гораздо крупнее и требует более точного фундамента к изображению. Поэтому давайте разберемся, что в ней есть. Смотрите. Первое, что присутствует в черепной коробке, это так называемая непарная кость, лобная кость. Эта лобная кость находится на передней поверхности, она образует верх глазницы, она образует надбровные дуги, лобные бугры и вот эту такую скорлупоподобную форму, которая защищает лобную долю мозга, вот эту территорию. Соответственно, у лобной кости есть два спускающихся отростка, один и второй, которые идут по направлению к скуловой кости, это, соответственно, скуловые отростки лобной кости. И поэтому мы попытаемся сейчас именно это сделать, то есть мы найдем точку переносицы, которая принадлежит как раз этой поверхности. Точка переносицы вот в этой части обычно совпадает, или в дальнейшем вы увидите, что она все время будет стремиться находиться на той же высоте, что и верхняя века. Это такая некая подсказка, которая у нас присутствует. Поэтому мы выбираем линию брови, которая будет находиться здесь. Линия брови обычно совпадает с краем орбиты глазницы. Орбиты глазницы называют вот этот край, который возникает, поэтому у орбиты глазницы есть верхний край, наружный край, внутренний край, нижний край орбиты глазницы. Мы выставляем эту поверхность, край орбиты глазницы, и от переносицы, которая находится чуть-чуть ниже, мы выставляем носовую косточку, край грушевидного отверстия, выставляем верхнюю челюсть, просто для того, чтобы сейчас было возможно ориентироваться по этому краю здесь-здесь. Здесь делаем то же самое. Выставляем переносицу, поднимаемся вверх по надбровным дугам, обходим край орбиты глазницы, доходим до края отростков, которые стремятся вниз, чтобы удержать форму, и поднимаемся теперь по этим линиям вверх, и получаем всю лобную кость, которая занимает все вот это переднее пространство. Соответственно, здесь уходим назад и направляемся по шву, который соединяется с теменной костью, спускается вниз, и здесь видим, что вот этот отросток, спускающийся вниз, создает нам достаточно живописную линию, идущую вот сюда вовнутрь. Эта линия или эта структура, которая возникает вот здесь, это место прикрепления височного жевательного мускула, который будет проходить под скуловой дугой и образовывать вот этот поворот. Мы спускаемся вниз, глазницы открываются чуть-чуть в нашу сторону, и вот в этой части мы видим такое изменение костной структуры, и дальше видим, что край скуловой дуги, который опустил сюда вниз, направляется в сторону слухового отверстия и проходит чуть выше этого объема над слуховым отверстием. Всегда край скуловой дуги идет под этим объемом. Спускаясь вниз, скуловая кость опускается до уровня грушевидного отверстия сюда вниз. Соответственно, здесь мы повторяем то же самое, спустились вниз, край глазницы сформировал переднюю поверхность, здесь мы дошли до края грушевидного отверстия и оставили скуловую кость спереди. Итак, как только мы сформировали эту переднюю поверхность, сформировали эту часть, да, грушевидное отверстие сейчас проецируем сюда вниз, здесь и здесь, нам просто нужно это обязательно дорисовать, чтобы была возможность точно обсуждать то, что мы видим, сюда вниз и сюда вниз. Итак, что происходит дальше? Как только лобная кость сформировала это пространство, на территории лобной кости мы получили следующие точки. Смотрите. Первое, что есть внутри лобной кости, вот здесь находящейся поверхности, это лобные пазухи. Они достаточно крупные, это пустота, которая находится внутри поверхности лобной кости, если ее рассечь. Из-за этого возникает такой набор объема вот в этой передней поверхности. Этот объем набора передней поверхности создает следующие для нас, художников, визуально необходимые структуры. То есть, если это сферическая форма, соответственно, у нее есть плоскость нижняя, где очень хорошо заметно, как лобная кость заворачивается вовнутрь, образуя вот это пространство. Здесь просто дотрагиваясь до своей поверхности, вы обнаружите сферичность этого объема. Дальше вы увидите некую переднюю плоскость этой надбровной части, здесь и здесь этой пазухи выходящей. И дальше вы увидите плоскость, падающую вовнутрь. То есть, мы как будто бы условно разбили ее на три равные части. И после того, как эта пазуха закончилась, закончилась здесь на передней поверхности, вот она здесь и здесь заканчивается, начинается резкое падение этой формы внутрь, поэтому здесь власть уже принадлежит краю орбиты глазницы, которая становится объемной. К пазухе она уже не имеет никакого отношения, тем не менее, она уже спускаясь вовнутрь, образует отдельную плоскость. Что это за плоскость? Эту плоскость, которая находится здесь, или поверхность, правильнее говорить, потому что она чуть изогнута, образует два возвышения, которые получило название лобные бугры. И эти лобные бугры находятся над серединой глазного дна. Глазное дно – это та дырочка, в которой проходят нервы. Они находятся не точно посередине глазницы, а смещены чуть-чуть вовнутрь, во внутреннее пространство, здесь и здесь. И поэтому лобные бугры спаяцированы к ним. Поэтому формально на передней поверхности лобной кости можно обнаружить структуру, которую мы обычно называем передней поверхностью лобной кости. Относительно этой территории и лобных бугров, которые находятся здесь, мы почему-то активно их обсуждаем. Дело в том, что когда свет приходит на поверхность человека, на человеческую лбу, то именно это место, встречающее собой, так как это абсолютная сфера, самое высокое место, встречает свет ближе всего. И здесь обычно возникают блики в этих точках. Поэтому лобные бугры являются самым светлым пространством при рисовании или самым бликующей территорией при рисовании человеческого портрета. И относительно этой передней поверхности, которая находится здесь, происходит изменение объема, и мы получаем две боковые поверхности лобной кости, которые спускаются вниз, здесь и здесь. Соответственно, это та территория, которая прилежит вот этой боковой части. Это очень хорошо заметно, потому что относительно надбровных дуг и лобных бугров идет потеря светового края вплоть до края брови. Здесь и здесь в этой части. Это событие очень четко заметно и в профиль, и очень четко заметно в фазу. И у лобной кости есть верхнее плато, которое стремится к темечку и стремится к сагитальному шву, где теменные кости срастаются друг с другом, потому что это парные кости, они остаются такими. Поэтому здесь на лобной кости появляется верхняя система плоскости, которая дает нам вот такую поверхность плато, пространственная, которая значительно темнее. Как любая сферическая форма, она по-разному отражает свет. Здесь, если учесть светло, то здесь, безусловно, будет гораздо темнее. Поэтому эта поверхность всегда требует отдельной разработки тональной. И так как здесь есть такие же структуры, то здесь появляется поворот структуры лобной кости, который направляется в сторону теменной части. Итак, теперь теменные кости. Как только лобная кость образовала этот шов, который соединяется с теменными косточками, и здесь есть темечка или родничок, если хотите, он находится здесь и находится здесь, их два в этой части, так вот эта территория темечка, которая находится здесь, переходит в шов соединения двух теменных костей, вот здесь и здесь. И теменная кость образует вот это огромное пространство, уходящее вовнутрь, здесь и здесь огромные территории. Эта теменная кость очень хорошо заметна по своему линейному краю возвышения. У всех людей этот угол срастания разный, и поэтому вы можете наблюдать разную красоту наполненности этой теменной части. Но характерным объемом, который нас интересует, всегда является теменной бугор, то есть это вот это возвышение, которое находится вот здесь. Этот теменной бугор – это самая широкая часть черепной коробки, которую мы видим, если рассматривать эту часть, то вот эта высота вот здесь, она очень близка к ширине сосцевидных отростков. Если сравнивать их и теменные бугры, то вы можете увидеть, что у некоторых людей шире сосцевидные отростки, у кого-то шире теменные бугры. Вы можете провести замеры, это легко достаточно делается, потому что и эта часть, и эта часть покрыты очень тонким количеством кожи, всего 6 мм толщину, и здесь, и здесь. Поэтому ангельциркулем мерить сзади и мерить здесь – это очень простое действие, и вы можете обнаружить, у кого чаще шире теменной бугор, а у кого шире сосцевидный отросток. Поэтому вы увидите то движение, которое присутствует от теменного бугра к сосцевидному отростку в виде некой такой прямой проекции. Хотя на самом деле так не происходит, потому что наша с вами теменная кость соединяется с височной костью, и височная кость присоединяется к этому пространству вот так. Повернем сейчас ее. Вот. Соединяется вот таким объемом, вот таким пространством здесь и здесь, и образует так называемый эффект чешуи височной кости, то есть вот эта часть. Она прирастает к этому краю, сейчас мы ее обозначим другим цветом. Вот таким краешком здесь и здесь, и вот эта поверхность чешуи височной кости, которая находится здесь, здесь создает такое ощущение внутреннего как бы вваливания формы. То есть вы увидите силуэт, который пытается превратиться в тот круг, который изначально был заявлен в системе нашего рисования. Поэтому край височной кости здесь и здесь своими уголками будет стремиться в край грушевидного отверстия, внешне создавая вот этот облик кругляша. То есть здесь будет такое внутреннее падение этой части. Именно здесь мы и видим отростки, которые являются скуловой дугой, которая идет от височной кости в направлении скуловой косточки, и этот отросток потом срастается с куловой костью. Здесь же мы видим слуховое отверстие, и перед слуховым отверстием к задней части у нас находится огромный отросток. Я снова вернусь к красному цвету. Вот этот социевидный отросток для нас очень важен, потому что он является местом прикрепления грудиноплечичесно-социвидного мускула. А у человека в реальной жизни, в проекции, мочка и социевидный отросток находятся на одной и той же точке. То есть если приподнять мочку, вы увидите прямо задний социевидный отросток, место ее нахождение достаточно легко определить за счет этого. Поэтому именно в эту часть переходит грудиноплечечно-социевидный мускул, который туда прикрепляется. Мы ставим этот сосцевидный отросток, поднимаемся чуть-чуть выше и видим, что вся территория височной кости, которая у нас с вами здесь есть, в дальнейшем переходит в кость, которая осталась вот здесь сзади, слуховое отверстие. Это затылочная кость. У затылочной кости, ой, лучше это делать другим цветом, у затылочной кости, которая стоит у нас здесь и здесь, у нас с вами есть некий шип, который находится вот здесь сзади. Его нельзя назвать, наверное, острым шипом, но, тем не менее, он как бы присутствует. Что происходит? Смотрите. Для того, чтобы... Это мы сейчас со спины будем рассматривать или сзади череп. Для того, чтобы форма правильно была выстроена, у нас идет две теменные кости. Своим швом, соединяясь друг с другом, они доходят до затылочной кости и затылочная кость принимает их здесь и здесь. Двумя плоскостями. Одной и второй плоскостью. И вот этот шов получил название лямбдовидный шов. Вот сюда. На букву «Л» похоже. Опускаясь вниз, из-за того, что в эту и в эту часть прикрепляются мышцы шеи, а дальше идет позвоночник, соответственно, они парные, будут с двух сторон, то на затылочной части, здесь и здесь, появился вот такой отросток. Чем сильнее мышечный волокна, тем сильнее этот шип будет, поэтому у мужчин обычно он достаточно активно заметен. Потом здесь идут выйные линии. Раз и два. Выйные линии, которые нужны для присоединения нескольких слоев мышц поверхностных и более глубоких. Здесь возникнет вот такая линия. Раз и два. Поэтому все, кто профессионально рисует, привыкают к тому, что в большинстве случаев линия затылка рисуется вот таким образом. То есть вы рисуете линию головы, ставите уши и сразу по отношению к этой части вы рисовываете вот такую линию, спускаясь сюда вниз. Это связано с той самой выйной линией, которая находится вот здесь. Как только мы обнаружили эту часть, то у нас автоматически получаются следующие структуры, которые нам нужны и ради которых мы, собственно говоря, сейчас все это обсуждаем. Итак, мы берем снова лобный бугор и начинаем от лобного бугра через структуру двигаться в направлении теменного бугра. В результате от лобной части возникает визуальная система изменения верхнего объема лба на боковую поверхность черепной коробки здесь и здесь. Поэтому, как только мы дошли до этой части, и только мы дошли до этой части, у нас есть верхнее пространство, которое мы, безусловно, можем структурировать еще на три плоскости. То есть раз, два и три плоскости, которые позволят нам также наблюдать изменения поверхности переднего и бокового плана. Дальше мы видим боковую поверхность здесь и здесь от этой поверхности, идущей от лобной части. Там, где закончилась лобная кость, появляется следующая боковая поверхность. Она находится вот здесь. И от того момента, где теменная кость начинает переходить в височную, мы видим определенные изменения направления, где появляется следующая плоскость, уходящая вовнутрь. Вот сюда. Также мы увидим изменения от теменного бугра и от сосцевидного отростка поверхности вовнутрь. Поэтому теменной бугор, сосцевидный отросток изменяют структуру направления формы здесь и здесь. И мы получаем еще дополнительные изменения поверхности здесь и здесь, которая падает вовнутрь, до затылочной кости. В результате такого многофункционального, как бы, объема череп никогда не воспринимается художником, как некая абсолютно круглая форма, превращенная в абсолютный шар. То есть, так никогда рисовать нельзя. Вам придется искать эти точки. Вам придется искать эти точки, находить переходы этой поверхности. Из-за того, что они парные, безусловно, возникнет система симметричного изучения объемов. И тогда вы сможете с легкостью накладывать волосы на поверхность черепа. Суть в том, что волосы являются всего лишь прямым отражением черепной коробки. И если, например, линия затылка, если ее рассматривать, во многих учебниках вы можете увидеть следующее описание, что линия затылка и линия лобной кости обычно совпадают друг с другом. То есть, вот эта линия и эта линия, если провести некую ось, которая проходит здесь, будут похожи друг на друга. Это не всегда получается так. Это не всегда похоже, но очень часто бывает верным, если это рассматривать. Еще есть одна особенность, которую надо знать про черепную коробку. Это то, что она есть мужская и женская. То есть, соответственно, есть половые различия. И вот что произошло в данном случае. Если у мужчины, например, очень хорошо виден вот этот шип, который сзади растет, благодаря плотному прикреплению мышц, чем сильнее мышцы шеи, тем, соответственно, крупнее место их прикрепления. И рельеф в том месте, где прикрепляются эти мышцы, будет очень высоким. Отсюда и происходит такое напряжение этого объема или увеличение. Поэтому по затылочной части можно определить мужской или женский череп. Также есть еще одна характерная особенность, которую вы, может быть, замечали уже. Все дело в том, что, когда вы рисуете лоб женщины, и когда вы рисуете лоб мужчины, вы увидите основное отличие. У женщин чаще всего встречается так называемая вертикальность лобной части, и надбровные дуги не так сильно выявлены. Поэтому, если рассматривать череп женский, то вы увидите, что лобный часть не имеет такой наклоненной формы, такой, какой бывает у мужчин. У мужчин обычно, если брать на сравнение, чаще встречается больше рельеф надбровных дуг и лобные кости чуть-чуть сдвинуты назад. То есть, лоб более наклоненный. Не знаю, какие следствия из этого можно вывести, но, тем не менее, визуальные наблюдения для художника очень важны. Они не имеют никаких медицинских или каких-то других фундаментальных изменений. Антропологически, может быть, это кому-то интересно, но, тем не менее, пока мы говорим только о визуальных наблюдениях, которые чаще встречаются и помогают нам правильнее создавать женский или мужской портрет, образ, который мы рисуем. Поэтому, если вы рисуете женщину, следите за тем, чтобы лоб, если это нереально, просто свисованная женщина, потому что есть женщины, у которых есть достаточно активные надбровные дуги и сильно наклоненный лоб. Дальше нос может даже не сильно меняться, может быть, одна и та же форма. Вот. Поэтому, если, например, положить лоб более наклоненный, получится более мужественный профиль. Если лоб поставить чуть вперед, получится чуть более женственный эффект поворота в объемы. Ну, такое маленькое наблюдение. Очень спорное, поэтому пишите в комментариях, так это или не так. Мы с удовольствием это обсудим еще раз. Вот эта территория этих точек в профи для нас тоже очень важна. Почему? Лобный бугор и теменной бугор имеют следующее взаимоотношение. Смотрите, если взять лобную кость и посмотреть, как она соединяется с теменной костью, то вы заметите следующую особенность. Оказывается, если взять вот эту же территорию лобной части, есть у мужчин, у которых лобная кость срастается с теменной частью под прямым углом. То есть, они не под наклоном срастаются, а по прямой части. Когда именно так срастается череп, вспомните Сократа, Ленина, вот, то оказывается у этих мужчин облысение, то есть потеря волос на голове происходит очень рано. Где-то примерно к 35 годам они становятся абсолютно лысыми. Поэтому вот этот момент, когда лобная кость соединяется с теменной под прямой частью, вызывает вот такое вот изменение волосяного покрова. Если же вы видите мужчину, у которого лобная часть вот такая наклоненная и соединение лобной части с теменной костью происходит вот по таким углом, обычно у этих людей облысение начинается в 65, к 65 годам эти люди становятся лысыми или лысеют. Может быть это не так активно происходит, а может быть и никогда не происходит. И точно так же расстояние от переносицы до места соединения лобной кости с теменной костью, если провести прямую линию от этой точки до этой точки, найти середину этой части, которая находится здесь и вывести линию прямую, то это то место, от которого в детстве начинают расти волосы. То есть это место начала роста корней волос. Это очень удобная структура измерения. По крайней мере так ищется то место, где волосы могли бы начать свой рост. Это то, что касается черепной коробки. Сосцевидный отросток мы обсудили. И тут есть еще одна маленькая особенность. Прямо за сосцевидным отростком, рядом с нижней челюстью, находится маленький отросточек, который называется шиловидный отросток. Этот шиловидный отросток в любом случае обычно пропадает, но здесь, на черепе, вот он сейчас есть. Вот этот шиловидный отросток. Он бывает очень длинным, потому что туда присоединяется шилоповязочный мускул. И этот шиловидный отросток от слухового отверстия, который находится здесь, выходит вот сюда вперед. Вот в эту часть. И челюсть нижняя так близко к нему стоит, что он прям рядышком-рядышком с ним находится. Это очень интересная структура. Надо просто запомнить. Визуально, внешне нарисование сейчас это никак не влияет. Вы его вряд ли увидите, потому что он заглублен внутрь и прощупать его достаточно сложно. И, наверное, даже не нужно этого делать. Но надо помнить, что он сейчас есть, и он нам в дальнейшем пригодится. Вот. Поэтому мы получили вот такую структуру сейчас черепной коробки верхней части. И теперь мы перейдем ко второй части изучения лицевого черепа.