中國畫 Chinese Painting - 《芥子园画谱技法讲座 山水写生篇》第一讲 黄果树瀑布

長雲藍天,高山流水,是人生追求的一種境界和情懷。 而所有的景象都能與之相對應的恐怕不多。 貴州就是這樣一塊神奇的土地。 貴州省位於我國西南地區的雲貴高原, 喀斯特巖融地貌發育成典型而奇特的自然景觀, 素有公園省之美譽。 當你來到這塊美麗的土地, 每一動一步,即可形成一幅山水之架構。 此番,著名畫家吳煌先生,爬山涉水, 把貴州省的幾個著名風景區, 以中國傳統繪畫的鳥瞰式散點透視法做了精彩的描寫, 並把他的描寫過程示範講解給廣大書畫愛好者。 黃果樹瀑布是中國第一大瀑布, 也是世界著名的大瀑布。 它位於安順市晉明縣與關羽縣交界處。 大瀑布高74米,寬81米。 瀑布滔滔的白水河, 在這裏以排山倒海之勢傾瀉而下, 如雪崩似海嘯, 沐浴生航, 生不來一天。 千姿百態的巖榕地貌, 造景了千姿百態的瀑布景觀, 使貴州成為千瀑之鄉。 以黃果樹瀑布為中心, 周圍雄奇顯秀風格各異的瀑布一個接一個, 形成一個龐大的瀑布家族, 被世界吉尼斯總部評為世界上最大的瀑布羣, 列入世界吉尼斯記錄。 大旅行家徐霞克有幸親臨此地, 發出了一信西玄島萬戀飛空的感慨。 在你看了以後呢, 更在看照片上, 看那個電視上的一些景象不一樣, 為使你的胸外呢, 就是潛移默化, 它的氣息, 它的整個氣勢, 在你的胸外中慢慢的陰了, 所以對你的唱作的時候呢, 又帶來許多看不見的一些好的救贖。 那麼我們現在來看啊, 我們白天呢, 在黃國樹呢, 旅遊了以後, 我寫上了以後呢, 根據我的寫上告啊, 你看我是用鉛筆來畫的, 你看我畫的時候呢, 我是用一支六筆的鉛筆是暖開, 所以呢, 你看我的畫裡面, 這個裡面這種線條, 也好像墨筆一樣, 也又一樣正確的, 不是好像像光筆一樣的, 也又濃濃淡淡的, 所以呢, 以後我們要學習呢, 有一些優秀的鉛筆書寫了, 也應該領墨, 領墨好了以後呢, 再去寫成這樣的比較方便, 那麼現在呢, 我們用毛筆來畫啊, 那麼在用毛筆畫之前呢, 我呢先給大家講一下, 我呢是用煉臺來摸墨的, 那麼我用的墨呢是, 因為畫碎碎了, 最好是用松煙, 我用的是黃採松煙啊, 你磨的時候先倒上水啊, 那麼磨一下啊, 磨一下呢, 這個墨呢, 黃採的松煙呢是新的嘛, 那我這裡呢, 還有那個舊的嘛, 這個墨呢是, 大概是清單的墨液的一些嘛, 比較好的, 也是松煙, 它這個膠呢已經脫了, 所以畫出來沒有虎氣了, 它這個墨色呢, 非常之淡雅啊, 我們呢用兩種的膠體來磨, 舊墨呢磨了一下以後呢, 我們呢用新墨也來磨, 因為舊墨裡面的膠已經脫了, 新墨裡面呢有膠, 這樣呢, 它的效果要好一點啊, 濃了, 那麼我們就開始磨了啊, 開始畫, 我用的是一支小白印的筆, 這是小白印筆呢, 畫這樣的畫面呢, 還是比較適合的啊, 但因為它有的軟, 有的硬啊, 均勻好啊, 那麼我們去摘一下, 這是清水啊, 清水裡面我摘了一下這個呢, 摘一下啊, 我們要這一天呢, 我跟大家講啊, 那麼大自然裡面呢, 比方說黃昏時報裡面, 看著它的景象, 它是充充有有的, 整個衰水呢, 就是山石跟樹木啊, 充充有有, 它這個衰水的結構, 我們好像看不出來, 那麼我們畫畫呢, 不是這樣的, 應該要把它畫出來, 而且呢, 它的線條各個, 這個衰水的馬路呢, 我們都要畫出來, 那麼這個畫呢, 我們就是要在寫生的時候, 我在怪兆大事, 大自然的時候, 你要自己心中呢, 要有說, 要默默地看, 這個山石的來龍去脈, 這種山, 這種岩石怎麼樣子變化, 心中要有說, 那麼你畫的時候呢, 就是畫出它的氣魄就出來了, 那麼, 所以我們古人要講一句話, 叫風景如畫, 怎麼就風景如畫呢? 風景好的像畫一樣, 那麼也就是說, 那麼畫比風景還好, 也就是說, 畫因為是藝術品, 所以我們要經過藝術的處理, 這樣一來呢, 這個, 它的所謂的精銳部分呢, 就是精銳的好的精粹部分呢, 都把它體現出來, 跟那個大自然真實的風景呢, 更好, 更美, 那麼就是, 你需要用一個精湛的一種筆墨技巧, 這, 這裡你要認識這一點, 不要好像是, 我們這個畫應該要, 完全是像那個大自然, 這樣的, 比如說模仿那個自然, 模仿自然呢, 這個畫呢, 在我們東方來講呢, 是比較低檔的, 我們東方的藝術, 就是要高於生活, 這就是真正的藝術, 所以叫風景如畫, 那麼我們先開始畫啊, 我們把它的主要的脈絡畫出來啊, 我們從這裡開始啊, 這樣啊, 這個就塞啊, 你看一下啊, 那麼, 這裡呢, 也有啊, 一定的起伏啊, 它這裡有一個栓, 栓的來勢, 拖出來的, 拖出來, 我們就把它, 這裡拖出來啊, 這裡進氣啊, 我們就叫把它進氣啊, 這樣, 很輕鬆, 那麼, 這支筆呢, 也要豎起來啊, 不要再這樣子, 不要這樣子啊, 要豎起來, 可以快啊, 心中有數了以後呢, 你下筆可以快啊, 但是快呢, 也不是好像, 毫無節奏的快, 那, 你看, 這樣呢, 水多的時候呢, 你就快啊, 但最後, 畫到水乾了, 少了, 那就慢慢地, 慢下來, 讓它呢, 立頭止筆, 中間這一部分, 有一個圓區啊, 那麼我們把它揉出來啊, 這個地方呢, 就是, 刨到裡面有水泥洞, 水泥洞, 這裡有個臺階啊, 把它畫出來啊, 就說眼看呢, 就說呢, 好像看不出來, 那你, 當你刨到這裡的時候, 你感覺到嗎? 你畫的時候呢, 要把它表達出來啊, 因為我們這個是畫, 跟那個照片不一樣, 你畫的時候, 你看啊, 我摘水的時候, 你看啊, 那個水, 這個筆已經乾了, 那麼先摘水, 後摘墨, 所以我這個碟子裡面, 清水還是淺的, 你看, 由濃到淡, 那麼這支筆已經乾了, 乾了以後呢, 你筆乾的時候呢, 你在清水裡面摘的時候呢, 我筆上有柴油的墨呢, 不會下起, 它是往, 這個水往上吸的, 所以我這個水還是乾淨的, 那這樣呢, 有水了, 那麼再摘一點膠墨, 那麼再來濃了呢, 需要濃的地方, 先用上, 先用上啊, 因為小六呢, 在摳進去的地方, 我們先用啊, 濃的先用啊, 摳進去的部分啊, 濃的先把它用上啊, 你看這支筆書寫的, 像那個寫字一樣啊, 用用用用啊, 用到這個筆上淡了啊, 那麼你需要淡的地方呢, 這個是陽面啊, 有陽光, 那麼淡的, 在淡的地方再用啊, 這樣呢, 你有一種前舊的觀唸啊, 錢不孤刀, 需要淡的地方淡, 需要枯的地方, 就枯啊, 那麼現在再慢一點啊, 回慢, 別枯了, 那就慢了啊, 好, 那麼再摘水, 那麼有時候呢, 不再慢, 這裡需要淡淡的, 淡淡的啊, 那麼就不再摘, 就摘水好了, 也可以啊, 就是一氣連貫的啊, 有濃嘛淡嘛枯嘛啊, 連貫的用也可以, 這樣的, 要養成這個良好的習慣, 不要好像很死板, 現在是好像勾, 勾線啊, 勾好線再秤啊, 不是, 因為這個一種感受, 有一種感覺, 整個氣, 它一種森巴的, 渾厚的, 雄健的那種氣勢呢, 一下子把它表達出來, 啪啪啪很快, 其實有的東西要快, 當然有的也要慢啊, 那麼我像這樣一下子, 把它出來, 那麼你可以用代碼啊, 這裡用代碼, 啪把它鋪上, 鋪代碼不是這樣的, 以前寫字, 人家畢業書寫的, 也是這樣, 這裡也有的物啊, 把它留出來, 任何那個空的地方, 多空一點, 這個像那個灰燼一樣, 這個叫火眼啊, 留著留著啊, 以後需要把它蓋住再蓋住啊, 這樣一個你看啊, 整個氣勢就出來, 那麼再放一點濃的啊, 濃的地方呢, 有的地方需要加深, 讓它昇華開來, 設備啊, 鋪嘛, 代碼, 把這個濃的在代碼裡鋪一下啊, 讓它昇華開來, 這個很滋潤, 因為這個地方, 你要知道, 在黃昆樹這個地方吧, 它這個跑步啊, 在夜壓斜邊下來的時候, 這個霧啊, 海一大片, 很滋潤的, 很濕潤, 所以你這個味道也要把它表達出來, 那麼你就是要用設備, 你看這樣啊, 這個速度要快, 好像兔喫藥肉一樣, 兔子一出來, 這個藥, 陰藥把它下去, 要這樣快, 古人叫兔喫藥肉, 馬上啊, 有枯碧的地方, 枯碧的地方馬上用濕的代碼, 把它鋪開, 這樣融化了, 等它蓋了以後, 又枯又濕, 又有味道, 這味道就出來了, 這就是我經常講的陰陽兩個字, 枯就是陽, 濕就是陰, 這樣呢, 枯碧上面用設備一來呢, 就是陰陽就調霧了, 陰陽就調霧了, 好, 這一本基本上我定下來了, 好了啊, 那麼我這一本啊, 把跑步的濕, 把它畫出來啊, 那麼從這裡畫下去, 也是像寫字一樣啊, 這個線條, 就這樣, 有的很有顏色啊, 那麼把它交的嘛, 很有勁的, 線條不是好像一條一條很浮的, 它也要, 其實, 哦, 這樣, 你的枯碧也不要緊, 枯碧你就賣了, 別枯就賣, 這樣很老辣的, 這種線條啊, 這樣下去, 這個部分呢, 有個氣, 無氣把它通過去啊, 流出來啊, 就流出來了嘛, 那麼就下去再畫, 用帶嘛, 扔一下, 橫帶的嘛, 扔一下啊, 那麼這裡呢, 看, 差不多了啊, 差不多了呢, 你這裡要, 左面那個啊, 再畫出來啊, 這個山石呢, 應該是這樣啊, 你看, 我這個線條, 很利利, 水少了就賣了, 哎, 濃的地方, 用在濃的地方, 濃的地方用啊, 這裡再過去, 在這裡啊, 整個大勢, 把它出來, 枯碧的地方用清水啊, 用那個淡的水, 用淡的水把它鋪一下, 這樣就滋潤了, 就是不乾巴巴的, 畫面上的那種乾巴巴的東西呢, 就是很泛的, 哎, 就是看起來, 就是出了味道, 水嘛水嘛, 就是要有水跟墨結合, 要滋潤, 就是我不是講了嘛, 你畫畫裡面, 有五個那個基本的條件, 就是金模水和土啊, 金就是線條要有金色味, 啊, 金色味的線條就是, 你要留著做, 哎, 不是很浮的, 要穩得住, 有很撐, 哎, 和韌, 哎, 撐韌, 撐韌呢, 其實說呢, 其實那個撐就是一種枯的東西, 韌就是色的東西, 兩種也是陰陰暗暗的一種, 哎, 對比呢, 地裂的東西呢, 那麼你把它處理得好, 那就達到了, 哎, 這個神祕的一個基本的條件, 哎, 這裡枯的, 我用絲扔一下, 哎, 那麼, 你看, 因為這種絲, 它有一股絲, 你要把它留出來, 哎, 你白天在那寫生的時候, 你儘快找到那個蒸熱的曬色器, 去畫, 怎麼樣怎麼樣, 但是你唱著的時候, 你不要顧著, 你把一種緬地大自然, 你去看到的東西, 就是在心底裡慢慢地, 奔發出來了, 哎, 就是用自己的筆, 哎, 好像一種, 哎, 音樂上有一種節奏一樣, 哎, 在那個鼓經常抬奏一樣, 在鋼琴上抬奏, 在那個小提琴上演奏, 這個道理一樣的, 這個強弱, 快慢, 輕重, 由你控制, 哎, 那麼, 這就到達了一種, 哎, 這一種美好的一種說, 那, 也是一種藝術的境界, 哎, 當然, 這種境界, 你好像開始的時候, 怎麼好像顧不住, 不是這樣, 我覺得應該是從開始的時候, 應該要有這種感應, 哎, 怎樣呢, 你就將來呢, 就是所謂出於不熟呢, 哎, 有這種感應呢, 不要以為, 好, 我好像是初學的, 顧不到這種東西, 不是這樣, 你要顧到, 哎, 要了解, 哎, 那慢慢地去體會它, 這樣你就出來了, 畫本身是一種很輕鬆愉快的事情, 哎, 到一定程度的話, 並, 並不是好像是一種, 什麼時候苦, 苦的插是什麼, 很痛快的, 哎, 你看, 這裏枯了, 我馬上用濕的, 哎, 你來, 這個地方好像緊了一點, 緊了一點, 我馬上用筆挑挑松, 哎, 這麼就挑了, 就是用, 卸掉, 火泡都卸掉, 哎, 火泡都卸掉, 把它點用樹啊什麼啊, 底下挑挑松, 哎, 那麼在這個黃枯樹泡泡後面了, 一般人在下面就看到那個, 嗯, 就是泡泡好像從天上下來, 其實呢, 我們在這高的, 嗯, 我們在這黃枯樹的地方, 能夠看到它的來龍去脈, 這裏有, 有山嘛, 流過來的, 那麼我們也應該把它畫出來, 哎, 否則變成照片了, 哎, 那麼這個就, 在這個角度呢, 都看不到, 但是我們要把它畫出來, 哎, 因為這個就是中國畫裏面的一種閃貼透視, 哎, 閃貼透視呢, 比較優秀的, 哎, 這種畫我們要把它發揚出來, 哎, 所謂閃貼就是你會移動的, 移動腳步, 哎, 來看, 哎, 那麼這種閃貼透視呢, 基本上是鳥桿式的, 所謂鳥桿就是飛鳥的鳥, 鳥桿就是從上面往, 往下的看, 哎, 這, 這種特別是那個山水畫裏面, 用的比較多, 哎, 而且西教這種畫法, 那麼, 你, 啊, 這一部分, 你先把它很, 很短的卸掉, 哎, 那麼用長的卸掉, 連一下, 短跟長, 也是一種陰陽, 所謂陰陽要調, 有了短的, 要有長的來輔助, 哎, 短的是長的, 沒有短的也不好看, 哎, 這樣輔助一下, 那麼, 這裏一定用, 那麼用短的, 也是, 啊, 也用的一種山, 啊, 這個山嘛, 哎, 把它畫出來, 哎, 這個地方畫呢, 你要注意了, 要, 要輕鬆, 用比較輕鬆, 哎, 不能死板, 哎, 就揉到一定的白, 你看這些白, 白點子要揉出來, 哎, 揉以後呢, 你等到, 哎, 錢不好了, 你看, 這揉到白地了, 這裏比較松稜了, 哎, 其實在大自然裏面呢, 也有空空裏面的東西, 也有, 哇, 啊, 來啊, 一些東西, 也是很鬆稜的, 也並不是好像是, 哎, 連在一起的, 併在一起的, 這裏, 哎, 濃一點的, 啊, 這裏要一點濃, 哎, 濃呢, 要一點接受, 這裏濃, 這裏淡, 啊, 這裏再濃一點, 其實呢, 那個真的山水裏面, 它也用濃淡的, 因為又近, 又遠, 啊, 因為有的地方, 遠山, 也好像很濃的, 這是什麼道理呢, 這裏好像近濃也淡了, 哎, 你真的山水裏面, 你去看, 遠的山也有濃的, 什麼道理呢, 哎, 後來我拐走出來, 那有, 有時候呢, 在, 有陽光, 有白雲的時候呢, 有的地方就是, 陽光沒照了, 就一片雲, 照在這個山頭上, 那麼, 這個山頭就礙了, 哎, 所以這, 其實很, 非常奇妙, 哎, 這也是一種節奏啊, 大致的一種, 偶然的一種節奏, 那麼我們這個, 好多東西要吸收它, 在話裏面, 哎, 把它表達出來, 好, 整個, 上面啊, 那麼這裏還要, 還要, 要, 要加一點淡水啊, 加那個淡水的時候, 啊, 也要快, 哎, 也要, 一起呼嚨, 把個勢啪, 一下子撲出來, 哎, 所以, 畫摔的時候, 有時, 也是非常揪動的, 哎, 看場面, 這種場面, 是非常揪動的場面, 你一畫的時候, 也要快, 也要揪動, 那麼也, 它的藝術的效果呢, 當然了, 也, 它也, 給你帶出來的, 你要, 時刻要照顧, 大腳, 這裏看看, 哎, 不能孤立, 哎, 要養成這個, 這個好的習慣, 哎, 那麼, 真正的那個, 黃國書呢, 它這裏面, 還是木木生, 你不著急, 等會兒, 再點, 再加, 哎, 現在把它那個, 大概的那個, 山的脈絡, 把它畫出來, 哎, 那麼等會兒呢, 再, 蓋了以後, 再寄墨, 現在是鋪墨, 那等它全部蓋了以後呢, 再寄, 一片一片的這樣, 那麼這樣就厚了, 好, 我們現在還沒有蓋, 那麼下面呢, 把那個, 泡沫呢, 呃, 留下來的, 我們, 啊, 這個水漫, 把它畫出來啊, 下面啊, 我們用這裏畫, 下面呢, 基本上那個, 色調呢, 一定, 一定濃, 為什麼呢, 它濕了, 啊, 滋潤了, 所以比這裏要濃, 哎, 濃一點, 這裏的溪流呢, 比較寬, 哎, 這個河, 河面呢, 河上比較寬敞啊, 所以呢, 我們呢, 要, 哎, 也要把它寬呢, 寬度呢, 要畫出來, 哎, 這樣呢, 它的氣勢呢, 沒有把它扼殺, 哎, 它的氣勢要, 要這裏, 要出來, 那麼有時候你這支筆呢, 就是開了花了, 哎, 因為我這支筆呢, 是有點舊了, 哎, 用得很, 簡直舊了, 我喜歡用舊的, 哎, 舊的有點毛, 哎, 毛呢, 帶了一些蒼的味道, 哎, 蒼就是老辣, 哎, 所以呢, 我喜歡用有點舊的, 就是, 用過的筆, 用過的有, 就是毛了以後, 你在嘴裏呢, 把它一弄, 一弄之後呢, 就是, 就是馬上扁起來, 哎, 你不要緊, 這種墨呢, 對身體沒有害的, 哎, 只有好處, 哎, 因為這個好的墨裏面, 它有許多重要的東西, 哎, 一撐, 這裏呢, 一撐一撐的, 啊, 這個線條呢, 你畫的時候要流動, 那, 墨水少了, 就是賣的, 哎, 它這個, 細節裏面呢, 還有大的石頭, 哎, 大的石頭呢, 也要把它畫出來, 畫出來呢, 我們看一下這份量, 啊, 做到這裏好像, 嗯, 可以少放, 哎, 這裏面要處理的, 啊, 不能像那個針絲一樣的, 啊, 針絲這裏會大的, 我覺得不太好, 哎, 這個大的應該放在這裏, 哎, 這裏呢, 能夠在這個, 這個溝通上呢, 在這裏能夠壓得住, 哎, 那麼我們把它移過來, 移到這個地方, 所以畫呢, 哎, 你不能懷疑參照那個大致的, 你根據畫面的需要, 哎, 啊, 這裏也可以這樣帶, 這裏可以帶, 哎, 這裏啊, 長一點, 啊, 這個可以小一點, 這樣, 這樣比較舒服, 有一種節奏感, 啊, 這裏, 啊, 基本上佈局好了以後呢, 那麼在這個大泡沫沖下來的地方呢, 你要, 你要畫一浪, 浪畫的一種氣浪, 氣浪呢, 把它畫出來, 啊, 氣浪呢, 你也要, 哎, 看到裏面很, 有的泡得很高很高的, 那你要用, 嗯, 要勾, 勾一下, 哎, 要勾得輕鬆, 哎, 那麼, 這個氣浪呢, 我們也可以用線條來勾, 哎, 用線條來勾一下, 可以這樣, 中國畫呢, 線條的一種節奏, 哎, 水少呢, 就慢, 這裏可以用淡淡水沖一下, 沖一下, 這裏也可以用淡淡水, 沖一下, 帶子放大, 哎, 大帶, 哎, 慢慢地, 等於會慢慢地犧牲的那個收落一下, 啊, 現在要帶大, 用淡淡水, 哎, 軟一些, 把中間一層氣浪把它秤出來, 你現在看看濃, 等於會呢, 因為這是淡淡水, 等於會幹了以後還帶, 還帶的, 哎, 好, 啊, 那麼我們呢, 這個等它幹了以後再說, 我們上面呢, 有房子, 啊, 房子, 畫, 把它畫出來, 有幾間房子, 房子旁邊呢, 有樹, 哎, 把它點出來, 點樹的時候, 對, 因為我這次畢了一地枯, 有地那個, 那個, 啊, 就脫, 一地脫, 脫了就是一地, 啊, 容易出一地枯, 哎, 到畫樹了, 比如非常適合, 哎, 用濃的地方, 再把它點掉, 啊, 用掉, 用在這個濃的地方, 哎, 還有一地色, 讓它再深化開來, 那麼這個地方呢, 再用淡淡水點一下, 哎, 讓它深化開來, 啊, 這裏呢, 也有房子, 啊, 也加上, 因為, 它真實的風景種地面了, 哎, 這裏有房子, 但是為什麼呢, 我這裏要加呢, 我覺得應該加, 如果不加呢, 這個壓不住, 這個深的地方要深, 細的地方要細, 如果這裏細, 這裏也細呢, 那就是穩不住, 啊, 就注意, 這符合整個, 整個畫面的節奏, 啊, 這就符合那個, 啊, 這個藝術上的一種處理了, 哎, 好的地方, 我們把它, 哎, 放上, 有的地方, 不需要, 我們就不要放, 哎, 這就是藝術的處理, 啊, 這裏再加點, 哎, 這裏已經幹了, 幹了以後, 就可以加墨了, 點, 樹木把它點出來, 啊, 用墨, 濃一點的墨, 把它點, 哎, 點的時候, 你, 你要注意, 不是亂點的, 它, 你看, 這個, 主要的過瀉, 哎, 你不要把它幹掉, 要慢慢地改新, 順著, 哎, 這並不是一種, 好像是, 神社化, 好像一定要這樣, 不是, 你這個在大自然裏面呢, 往往那個, 這個, 這個樹木呢, 是生在那個, 埃塞的這個邊上, 就出來的, 哎, 這是符合整個, 客觀的一個, 一個, 一個規律, 哎, 不是好像畫裏面一樣, 呃, 這種神社化, 不是這樣的, 客觀也是這樣的, 哎, 大自然也是, 所以有的那種藝術, 哎, 第, 呃, 這個, 大自然的藝術, 無限的一種意義, 衝突, 哎, 濃了, 啊, 再用淡的點, 啊, 那個焦的點好以後呢, 用色, 來點, 哎, 焦就是有的已經枯了, 那麼色呢, 基本上要帶一點, 一層一層的下去, 哎, 這裏面呢, 有, 有一棵樹, 這棵樹呢, 我覺得發展也好, 啊, 也, 這裏也是穩住, 啊, 否則的話, 可以棄掉在畫面上, 但是呢, 我覺得很需要, 那麼這裏也發一棵樹, 哦, 你看我, 我, 那個焦嘛, 哎, 用淡嘛, 哎, 焦了, 這裏要焦一點, 分量重一點, 因為壁上還用嘛, 所以呢, 不需要在, 你就在清水裏面, 一弄, 再用, 由濃到淡, 再, 再一下, 再用好了, 你, 知道能夠控制, 壁上的濃淡, 水分的多少以後呢, 你, 這樣啊, 需要帶的地方用在帶, 哎, 等到這是壁上有濃的, 那麼用在濃的地方啊, 因為, 我剛才, 我這次壁上本身濃的, 一在呢, 就帶了, 那麼也就是, 由帶到濃了一些的, 那麼, 需要濃的地方, 用在濃的地方, 帶, 用在帶的地方, 這樣呢, 這個木呢, 不浪費, 哎, 我不是捨不得這些舊嘛, 哎, 其實這樣做呢, 就是你, 在構思中, 嘖, 非常精導了去, 哎, 那麼這種方法呢, 你要, 從開始的, 開始的時候, 也要一種信念, 自己啊, 這是一種, 良好的習慣, 那麼這種良好的習慣呢, 你從開始的時候, 開始修, 那修到後來, 那當然是, 更加好的, 就是更加能夠達到呢, 回殺如一啦, 哎, 有的時候要快, 哎, 不是好像你要匆匆忙忙來著, 哎, 某種氣氛就是很快, 啪啪出來, 哎, 你看, 這裏面好像有點, 呃, 白的多, 呃, 花花, 不要緊, 等於我說, 在顏色的時候呢, 把它慢慢的給, 淹掉, 那就黃透了, 哎, 現在, 啊, 這裏弄一下, 弄一下, 哎, 清水, 當然清水裏面有一堆墨, 哎, 有一堆淡淡的墨, 哎, 就這樣一點, 啊, 這裏面呢, 哎, 奔落下去的, 哎, 流水呢, 比較晚了, 啊, 這裏比, 流水呢, 你也可以晚一點, 線條呢, 放得, 哎, 坦蕩一點, 在這個線條裏不能浮, 水少的時候要慢, 哎, 下去, 某種地方, 哎, 我看到這裏面, 它下來都是一個, 一個屋, 一個, 哎, 一個, 一個臺啦, 哎, 臺呢, 建屋, 哎, 這樣的你要, 也要表達出來, 因為這個節物放在這個地方呢, 也是挺有味道的, 能壓得住, 那麼, 需要呢, 畫面需要, 你把它留著, 哎, 畫面不需要, 你就不要畫, 我覺得這裏還是需要, 把它畫出來, 表達, 表達出來, 哎, 因為壁上濃, 啊, 那麼是帶的地方, 那麼, 等到帶了, 畫那個流水, 啊, 我摘了以後, 呃, 壁上的濃度, 我不知道, 那麼, 黑是肯定濃的, 那麼你在濃的地方用一下, 哎, 濃的地方用一下, 把它用掉, 用到你需要, 是它的帶, 那麼, 好, 差不多, 我覺得這裏呢, 可以用這樣的濃度呢, 哎, 所以, 不浪費, 有的人畫畫, 哎, 摘了濃的, 馬上把它洗掉, 啊, 再來, 哎, 不行, 再洗, 怎樣呢, 這種方法呢, 本身是錯誤的, 哎, 你濫, 就是濫套了, 你怎樣呢, 你需要濃的地方, 把濃的用掉, 哎, 這些濃的用掉, 可以, 需要濃的用掉, 用到一定濃度, 哎, 這個帶, 這樣, 不慌不忙, 哎, 跟重重有目的, 處理畫面, 跟做拜師行, 其實這個, 這個也是一樣, 所以藝術呢, 跟人生, 有時候, 相通的, 好, 這樣, 啊, 那麼, 基本上洗掉, 那麼, 我們還要用大片的那個鋪水, 那麼, 用大的毛, 啊, 稍微大一點的毛片, 啊, 鋪水, 用淡的水, 啊, 你看, 我畫到現在為止, 你, 你看我這個水呢, 還是清的呢, 哎, 這個, 這個還是清水, 哎, 基本上是清, 那麼, 我們放一點水少了, 啊, 再放一點水, 還是拿在手中, 用, 哎, 鋪淡的, 這是, 哎, 濫, 先, 哦, 來, 把它烘做出來, 先用淡的水鋪上, 淡的水, 把它鋪上, 啊, 點子放大, 這裏, 大刀闊斧的, 啊, 掃上幾遍, 啊, 好, 淡好了以後呢, 我們就要炸顏色了, 好, 我們現在就要炸顏色了, 炸顏色的時候呢, 在3C畫裏面呢, 我, 我習慣呢, 用錫炸, 嗯, 亮一點的顏色, 怎麼叫亮呢, 像這個炸石, 黃的, 紅的, 這些亮的, 那麼艾的呢, 就是綠的, 藍的, 這些都屬於艾的東西, 那麼我們去, 把亮的東西去畫出來, 亮的顏色呢, 比方說炸石啊, 炸石用在什麼地方呢, 用在那個, 嗯, 房屋, 那, 樹木啊, 那麼, 房屋上面呢, 我們先去炸一下啊, 比如說, 這個炸石啊, 那麼, 其他, 其他呢, 像, 嗯, 艾石上面呢, 一些亮部分啊, 嗯, 在這裏亮出來的地方呢, 用炸石, 嗯, 亮度啊, 炸石呢, 就是, 這個, 艾石呢, 就刨落在那外面啊, 嗯, 用炸石呢, 一些炸石啊, 嗯, 那麼炸石裏面呢, 我可以用那個, 嗯, 呃, 花青調一下, 花青炸石, 這樣呢, 嗯, 看起來渾厚一點, 嗯, 當然了, 這個炸石啊, 再用花青啊, 在這裏面有水啊, 調好, 調好以後呢, 可以拿在手裏面啊, 因為它的畫面比較大啊, 拿在手裏面比較方便, 不容易到顏色呢, 呃, 滴下來, 這樣呢, 現在這麼, 這裏用啊, 嗯, 那麼, 像這, 這部分呢, 需要炸石的地方呢, 那就單單用炸石啊, 用炸石, 這樣用炸石啊, 補上啊, 但是呢, 它留了一定的空白, 那些藍, 雲啊, 霧啊, 把它留一點空白, 空白要留出來, 留出來呢, 就比較靈通, 炸石也要, 還是要放啊, 遠山, 呃, 那個炸石, 先把它全部, 呃, 墊上啊, 這樣, 近的石頭呢, 也放點炸石啊, 嗯, 畢竟呢, 這裏面呢, 草木呢, 比較少啊, 就這樣, 有點黃啊, 到時候呢, 這把支落呢, 鋪在上面, 這樣比較厚了, 這個顏色呢, 比較複雜啊, 看起來有, 有的看得, 顏色呢, 不要太複雜, 因為, 啊, 這裏面呢, 還有, 整個氣勢要鼓動, 不能太甩啊, 那麼, 接下來呢, 我們就用, 這六, 這六就是用, 藤黃啊, 這, 放一點花青啊, 因為, 這裏面有, 有的墨啊, 這放一點墨啊, 老一點啊, 你在, 先在那個岸部啊, 碗石樹木的岸部的地方呢, 把它點上啊, 也不能這麼塗, 也要點像寫字一樣, 畢竟也要豎起來, 你要養成這個習慣啊, 不能這麼塗啊, 也要在寫, 寫, 也要像那個秤一樣, 樓層, 主要的, 顏色的過, 過線了, 你要把它留出來啊, 你看, 這樣啊, 那麼, 有許多紮實的, 也把它可以紮起來, 這樣的有, 你看, 複雜, 顏色複雜, 需要深的地方啊, 先點, 透徹的地方呢, 你樓層, 這裏也點一點啊, 也不是頻度的, 也要有的節奏, 有疏疏浪浪的點, 點的地方呢, 也像用墨一樣, 樓層主要的過線, 這裏需要帶了, 帶了呢, 用清水, 用清水啊, 因為壁紗還是顏料, 那麼用清水呢, 就是帶了啊, 看起來好像是一片灰, 但是幹了以後呢, 帶了呢, 水裏面也要, 一點顏色塗一下, 壁紗也用顏色, 帶了呢, 所以你看, 我從左面到右面啊, 這樣, 藍藍灰灰的畫, 一種顏色不孤立, 整個氣勢, 整幅畫面的, 統一的感覺呢, 還是出來, 後面遠山, 遠山呢, 也可以用顏色, 用顏色呢, 這樣, 來補一下啊, 清水啊, 帶了呢, 看起來好像很深, 等會幹了以後, 還是很淡雅的, 好了, 顏色基本上就結束了, 那麼, 接下來呢, 我們這裏呢, 要補的人物, 人物還是要補的, 為什麼不補, 不行呢, 因為, 那個這樣大的跑步, 人物你一補以後呢, 有比例的, 知道這個, 人物的大小怎麼樣的, 你看這個這個, 我們這裏補幾個人的啊, 補在這裏, 這幾個人呢, 在看啊, 有時候張一波以上的, 你看, 可以想象這個這個, 跑步的那個, 多麼大, 人物要補, 現實中有人, 你要補上, 有的時候, 這一片都是人, 那麼我們畫裏面, 不能太多, 幾個人夠了, 點記一下, 這樣呢, 看起來更有味道, 這樣, 那麼人物呢, 裏面你可以用的, 漂亮的顏色, 這個, 衣服的紅的啊, 有時候呢, 這個以上呢, 可以用, 用六的啊, 也可以了, 好, 那麼基本上結束以後呢, 那麼我們就, 這裏提詞了啊, 在這裏提到呢, 黃國碩這個啊, 那我開始提詞了啊, 好, 同學們, 我這幅黃國碩大抱布呢, 我就畫到這裏, 你們先看一下啊, 好, 我們接下來呢, 再畫那個天心橋, 天心橋也是黃國碩抱布, 下面一個謬密的景點, 好,