王鐸行書很重要的一個特點，瞭解其中的原因對學習很關鍵

親愛的朋友們 大家好 歡迎來到紫水草堂 今天我們來說一下王朵的《行書》 王朵的《行書》有一個非常重要的特點 就是這種帳篷的做法 當然除了帳篷的做法以外 它有一個很重要的點 它的《行書》其實應該先去研究 很多人可能一上來就他的草書比較多 我覺得《行書》也要靈 因為《行書》當中的這種字的傾斜跟倚側 我覺得它是做得非常好的 這對我們將來的 你看這兩橫 一橫是往這個方向 這一橫往這個方向 我們在寫的時候 把這些東西一定要 不但要看懂 而且還要放大的距離 把它這種感覺找到 跟我們昨天講的 靈這個聖教序完全不一樣了 比如說這個 我發現他寫字的時候 這個叫過訪這個帖 其實他寫的時候 這種墨色開始注重了 就是說他沒有再 寫一兩個字就沾墨的那種感覺了 所以我們要發現 他這個新草書大家就要注意了 這就是我覺得有些有天賦的書法家 跟這個普通的人的區別 他在臨貼的時候 因為他可能要把這個內容 或者一些臨貼需要注意的點 他要注意得更加的詳細 所以他臨的慢 慢的時候 他可能就有時候就沾墨多 但是他在自己創作的時候 就完全不一樣 比如說他這個帖當中 他的第二行 他就明顯的可以感覺到 他這個注重的墨色 你看這裡都是厚墨 就基本上是已經做到了 這種從濃濕的這種感覺 到厚墨的轉變 他的墨色變化就非常的豐富 而且變成了 這個寫字變成了 寫一行多才漲一次墨 然後漲墨的時候 他又漲得非常的濃 就是這種非常的濕 就是他這個漲墨漲得非常的 膽子非常大 濃墨重彩 我們說濃墨重彩 非常的濃 濃了之後下去的時候 他就漲開了 於是就形成了他這種風格 自己的一種風格 然後在這個空間的營造上 也是要特別注意的 這種感覺 他的這個清澈 也是做得非常的誇張 在行書當中 他就已經特別的去注重 底側這個事情 大家可以去關注一下 你看風的這個整體體式 是往這邊 而且這個風具有王奪特色的 往右邊清澈再拉上來 這個撇又拉回來 這個整個解體 非常的合理 達到一種既動態又平衡的感覺 然後這個洞 他就往回走了 對往回走 你看往回走 所以我剛才淋這個的時候 但是這個整個體式 我在淋的時候 這裡偏過來了 感覺他的體式還是往這邊的 但是用墨還是很重 這個他有意識的往左邊走了 包括這個撇 往左邊撇 他就有一點這種角度 是往左邊走了 非常的重 其實他這裡還是用長風的 然後他的同樣的一種狀況 就是他寫的紙都是偏深 有一個特別重要的需要我們注意的 就是他寫字的時候 就有一個問題 就是他比較的筆劃 他還是不會說很薄 我們很多人寫的是深的紙 因為他吸墨很快 寫起來會突出點 特別薄 大家如果是去看一下 自己寫的時候 你專門挑深宣來寫一下 你會發現在鋪墨的時候 你會發現自己寫的時候 非常的薄 但是王奪他不會 這就是他厲害的地方 在行書的時候 他連接的會相對少一點 如果到了草書 他基本上有時候一行下來 很多的字連在一塊 我們一般倡導三個字 一起連會比較少的 很少有行書當中 很少出現三個字一起連 一般我們不三個字一起連 兩個字連一下是有的 親愛的朋友們 我們今天大概就跟大家分享一下 關於王奪的手法 特別是他這種鋪墨 在比較深的深宣上面 寫的時候 這種感覺不薄 大家可以去體會一下 說明他在中鋒行筆上 是做得特別的精到 親愛的朋友們 今天我們就講到這 朋友們再見