劉京聞老師王羲之《蘭亭序》解讀

基本原理 所以呢 掌握合理的筆法是學習書法的核心 這甚至成為區分一個書家是專業還是業餘的一個衡量標準 下面呢 我們談一談 我們應該從蘭亭序當中學習什麼 第一個首先學習的應該是學習和掌握非常豐富的運筆的變化 下面我談一談運筆的一些豐富的變化 下面呢 我們寫一個暢字 大家看一看這個運筆當中很多的豐富的這種變化 包括筆和筆之間的連帶關係 大家仔細觀察 大家看一看這個流暢的暢字 我們在行筆的過程當中 筆鋒進行了幾十次的轉換 進行了起筆 行筆收筆的各個過程 筆法的之間的一個連帶關係是非常豐富的 所以呢 我們在學習的時候把這種關聯 把這種筆法的調整 把這種筆順之間的那種關係一定要非常的清晰的把它表現出來 第二呢 我們就是要學習和提高字法中的造顯能力 什麼是造顯呢 就是一個字通過疏密 寬窄 長短粗細 齊正等手段造成一個字的齊絕和險峻 這也是書法的魅力所在 造顯的能力往往決定一個書法家的字法變化 也是一個書法家綜合能力的體現 蘭丁序當中字法的造顯隨處可見 但是我們很多人往往視而不見 只有仔細研究 認真觀察才能發現和掌握蘭丁序當中一些字的顯覺和特點 下面給大家寫一寫會計生的記字 大家看一看 大家仔細觀察這個字的特點 它到底顯在哪呢 第一個是左邊低 右邊高 第二個呢 這個九字這一塊是往右傾斜 而百字呢 是往左傾斜 由此呢 造成了上下結構的一種糾結 從而形成了一種顯示 下面呢 我們講一講這個座字 大家看一下 這個字最主要的特點呢 就是這個數 它本來是直上直下的 但是呢 由於中間的一束向左傾斜了 從而造成了上下左右的一個疏密關係的對比 從而形成了一個顯示 下面呢 我們談一談王羲之蘭丁序當中一些字法的變化的特點 在蘭丁序裡邊 一個字不同寫法的字非常多 下面我們演示一下 這三個字棋字的三種寫法 我們要最關鍵的要關注底下這幾個小點 我們先寫一個棋子比較正的棋子 大家看一看 首先他兩邊這個都是比較正了 最關鍵的兩點也非常正 看了嗎 這個字給人的感覺是穩穩當當 那麼我們再寫一個相對來講有點歪的一個字 大家看一看 這個字就有點往左倒 這個字也還有點往左倒 最關鍵的這兩個點擺的非常有意思 大家看一看 往這麼擺 這個字的造型就很有意思了 大家看一看 在這個中部這一塊中部這一塊 他整個的這個重心是靠右的 然後讓底下的兩點把它給扯回來了 最關鍵還是兩點點在哪裡 大家看一下兩點點在中間 這是靠左 這邊呢 就是靠右 看第一點就點到這兒來了 第二點點到這兒來了 哎 你看一個棋子就有三 因為點的變化而造成了三個字姿態的不同 這個是需要我們掌握的 我們再看一看這個竹子的兩種寫法 兩個字姿態相差很多 看看怎麼去表現 第一個就是比較正 關鍵這一竪就在就在這兒下來了 這個也是看到嗎 有一個空中動作 但還是從中間下來的 這個字就比較正了 還是竹一反就反到這兒來了 整個的一下來就靠左了 這個呢 也靠左了 靠這寫 但是呢 他是一個往那邊去的一個弧形 看了嗎 這個整個的兩個 這個就比較正 哎 這個就比較流暢 而且有一個往右倒的一個勢 這個就很有意思 這個取水流傷的傷字 我們看一看 這也是兩個非常典型的不同的截字辦法 我們先寫第一個 大家看看這個角字有一點點往左倒 一定要把這種感覺寫出來 然後這邊呢 要略微往上一點 一邊往下寫 一邊往右走 大家看一看這個字姿態就有了 大家看一看右邊這個字 這個字呢 正好有點相反 這個左這個角字呢 有一點點往左倒的一點點意思 然後這邊這個字呢 往下來一邊寫 還一邊往左邊寫 這樣的話呢 等於是下邊更緊湊了 略微有一點上開下合的截字辦法 哎 一個字兩種截然不同的截字辦法 我們在學習的溝通當中都要能夠掌握 下面呢 我們談一談藍字序當中一行字的行字的一些微妙的變化 我們仔細觀察這一行字 王羲之在這一行子當中的疏密 大小 寬窄 長短 齊整 粗細等變化都有所體現 我們仔細看一看 像魚子有一點點往右倒的感覺 是一個方字形 而索字呢 有一點點往左倒的感覺 有一點扁的感覺 玉字呢 是一個左邊的左側有一點往左倒的感覺 整個的字形是比較正的 斬字呢 是明顯的一個左右疏密強烈對比的一個關系 而且有一個往左倒的一種感覺 德字呢 是一個上邊緊下邊鬆 上邊合下邊開的一種感覺 是非常正的一個字 那個魚子馬上就有一點點往右倒的一種感覺 幾字呢 還是非常正的一個字 羊然子族的羊子馬上就一個往左倒的一點感覺 而然子呢 有個往右倒的感覺 你看字字又是一個非常窄的小的字 這個足字呢 又是一個往左倒的一點感覺 而且非常的扁 步字是一個比較正的一個字 而且是細線的一個比較正的 而且是這個扁扁的一種感覺 所以我們分析王羲之的字啊 大家會有這麼一個體會 他在一行字當中絕對不是一個姿態 往左往右大的小的寬的窄的長的短的粗線細線等等各種各樣的變化 在一行字當中都有所體現 但是呢 在王羲之的《蘭堤序》當中呢 這種體現不是很明顯 這個不明顯 恰恰是王羲之的高明之處 就是明明有變化 你看不出來 他不像我們後來學米福的字啊 或者去學王朵的字啊 那種變化我們就一眼看得出來 一眼看得出來的變化並不是最高級的變化 最高級的變化是明明變化了 你卻看不到 所以王羲之這種變化是隱藏的裡面的 所以我們很多初學的人或者沒有去認真研究的人呢 在臨寫的過程當中 把王羲之的字容易臨成大小的對比沒了 這個這個齊正的對比沒了 粗細的對比沒了 是不是寬窄的對比沒了 等等各種各樣的變化寫沒了 最後寫成了白開水 這個是我們在寫蘭堤序當中要引起足夠重視的 下面呢 給大家臨寫一段蘭堤序 我們在臨寫的過程當中呢 要註意一個是筆順的關係 第二個呢 要註意筆法的來龍去脈 第三個呢 要註意這個字形當中的疏密和齊正的變化 下面我給大家寫一段 我們寫的字形當中的疏密和齊正的變化 我們在寫的字形當中要註意一個是筆順的關係 要註意這個字形當中的疏密和齊正的變化 下面我們寫一段這個疏密和齊正的變化 我們要學習蘭亭序當中那種不疾不力 分歸自遠的境界和格調 為什麼說蘭亭序被列為天下第一行書呢 很多人會認為是唐太宗 李世民個人的喜好 近幾年呢 也有很多人提出了閻麗卿的《機制本稿》 應該列為第一行書 對此呢 我想談一談自己的一個看法 蘭亭序所蘊含的境界和格調 暗合了中國人傳統的文化理念和哲學思想 體現了儒家的中庸思想和道家思想 看起來平平淡淡 實則是變化萬千 是把能力隱藏起來 而不是撂在表面上 這不正符合了中國人那種韜光養晦的思想嗎 從書法的本體來講 我們欣賞蘭亭序是欣賞它的每一個點畫 寫的那麼從容淡定 不著急 不上火 每一個字都寫的那麼隨意自然 不刻意 不做作 靈動之中透著充實和樸素之美 我們再看一看我們現在的書法創作呢 卻恰恰相反 往往第一眼看上去很瀟灑 很過癮 第二眼就差一點 再仔細往裡邊一看呢 就什麼都沒有了 姿勢背後透出的是浮躁和空洞 所有的變化和造顯都在表面上經不起推敲 所以說啊 我們學習王羲之不是簡單的像他的幾個字型 而是要學習那種不疾不力 風歸自遠的境界和格調 下面呢 我們要進行一個創作 那麼我們想到創作呢 就是把我們臨鐵當中所學過的那些筆法 那些豐富的筆法 要給它應用進來 然後呢 要把我們學過的那些節字的辦法 比方說書密變化呀 其中的變化呀 這個各種各樣的姿態的變化呀 我們要把它應用進來 其次呢 在章法上我們也要做的一種書密呀 這個這個各種各樣的姿態的變化也要有 包括我們講過的應該有些會寫細線的會寫粗線的等等 都要在我們的作品當中體現出來 這樣的話呢 也是對我們這個學習臨摹的一個加深印象的加深 這樣長期的去創作 我們就能夠熟練的把學過的各種技術應用到位 下面我給大家寫幾首詩吧 剛才呢 我們創作了一件作品 寫了兩首詩 那我們在創作的過程當中要注意些什麼呢 就是我們在創作中要把我們學過的各種的粗細 長短大小 寬窄 濃淡 書密等等各種各樣的變化用在我們的這個創作當中來 讓一幅作品看上去有各種各樣的姿態 就一個人一樣 每一個字都跟一個人一樣 如果全是一個面目 他就沒有意思了 如果每一個都有不同的姿態 每一個字都有不同的姿態 那麼我們展現在我們眼前的這張作品就有了生機 有了生機 有了活力 王羲之的《蘭亭序》當中一共有三百多個字 每一個字都值得我們認真的分析和研究 最終做到熟練的掌握 但由於時間的關係 我們不可能把所有的字都分析到位 只能做到拋磚引玉 留出更多的空間來調動大家的主觀能動性 說不定你會有更多的精彩的發現 我們在臨摹學習的過程當中 要做到寧過勿諫 把看出的特點可以適當的誇張一點寫出來 這樣有助於我們的學習和臨摹 今天的《蘭亭序》就講到這裡