【微課】徐渭與墨葡萄圖

世界由點線面和光照射出的顏色構成 而在品業視覺藝術則運用了線條與色彩 構成了在線事件的主要元素 如攝影、油畫、水彩、國畫等 國畫是我國傳統繪畫形式 常見的工具是文房四寶 筆、墨、紙、葉 其中宣紙分為熟宣和深宣 用於繪製不同類型的國畫 國畫按題材可以分為人物、山水、花鳥等 按技法可分為工筆和寫意 其中寫意畫中線條講究筆法 色彩則講究墨法 毛筆使得寫意畫筆法得以靈巧變換 毛筆的結構分為筆桿、筆頭 筆頭又分為筆根、筆腹和筆尖 在畫寫意畫時 我們通過運用筆頭不同的部位進行繪畫 就可以營造出線條的不同質感 中鋒用筆 筆垂直於紙面 外揉內剛 極富表現力 筆力飽滿 內含豐富 側鋒用筆 筆與紙面形成一定的角度 用筆變化豐富 有強力的張力 爽快中顯露出山水 逆鋒用筆 逆向行筆 目的是為了追求用筆的變化 特點是筆力剛硬 力透紙背 脫鋒用筆 將毛筆倒於紙面上 拖拉運行 特點是轉換自然 快慢有致 感覺線條明朗自在 筆法使得畫家將心中的情感 表現在用筆的陰陽頓挫之上 而墨法則使得畫面 更具有韻律和空間感 國畫中 墨分五色 膠 重 濃 淡 輕 畫家們根據畫面不同的需要 將其靈活運用 對於墨的運用 就有了墨法 常見的墨法有 破墨法 積墨法 潑墨法 破墨法中 分為濃破淡 淡破濃 兩種形式 破墨法 是以不同水量 不同墨色 先後相重疊 而產生的一種 新的墨色效果的表現手法 破墨法的特點 是盛化出筆痕實影實現 相互自然滲透 潑墨法 是用大毛筆 吹上大量的水墨 篤定的 在畫紙上 畫出如破墨般的效果 積墨法 一般是由淡墨開始 待第一次墨劑燒乾 再畫第二次 可以反復穿插點染多次 直到畫足為止 使得物像 具有蒼蠟厚重的立體感 與質感 畫家們 通過幾千年的傳承 探索 總結 和創新 使國畫形成了一套完備的 易於西方 又融合了中華民族 傳統哲學觀 和審美觀與議題的繪畫體系 而中國畫中的寫意畫 向來 最能讓人直觀地感受到 畫家的情感 如 朱達的畫 往往 有翻白眼的動物 這是因為 他出生於明朝 卻生活在清朝 所以 他以此 表達對清朝統治的不滿 鄭板橋 借足抒發了自己灑脫 豁達的胸襟 表達了勇敢面對現實 絕不屈服於困難的人品 借畫抒情的畫家還有很多 而有這樣一位畫家 讓鄭板橋 願自稱 青藤門下走狗 這個人 這是徐渭 徐渭 自長文 號青藤老人 他與陳純 並稱中國畫史上的白羊青藤 開創了《撲末大寫意》 有人稱他為東方的梵高 也可以說 梵高是西方的徐渭 他們的一生 實在太過相似 徐渭一生坎坷 雙親早亡 三次結婚 四處幫賢 五車學富 六親解散 七年冤獄 八次不地 九番自殺 視頻開頭中 向大家展示的木葡萄圖 就是徐渭所做 這幅畫 是徐渭看著青藤籽上 灌滿了成熟的葡萄 感受到了 撲面而來的山間清氣 心中想著 這葡萄經歷了怎樣的磨難 才來到這裡 徐渭的胸中湧起了 為野葡萄 潰神血型的創作慾望 而此時 有人深切離職 想求徐渭自畫 徐渭為此人寫完字後 想著此人身歇 而自己命運坎坷 不禁悲憤不已 於是臥筆揮灑 宣洩憤懣 寄託胸懷 由此創作了木葡萄圖 畫中的提拔這樣寫到 半生落魄已成翁 獨立疏哉 笑晚風 筆底明珠 無處漫 閒拋閒置 野藤中 自己的作品也沒有人買 只能拋棄在山野之中 其實也是礙於自己無人賞識 徐渭畫葡萄 更是在畫自己 我們來看畫面的主體 用逆風畫出葡萄的主幹 長徑扭力 同時運用筋膜法 塑造出枝幹的質感 撐起整個葡萄的其他部分 表現出徐渭認為自己 就像老藤一樣 能夠支撐事物 擔起重任 中風用筆 畫出葡萄枝藤 用筆肯定 比例飽滿 說明徐渭下筆肯定準確 對自己的實力十分肯定 和其畫技的高超 側風用筆 畫出繁盛的葉子 並以大塊水墨點成 風格舒放 不求形似 代表了徐渭的大寫意風格 在將墨色 粗弱有致安排的同時 運用破墨法 將葉子單一的墨色破開 使葉子更加靈動 而在葉子下面 就是一串串飽滿的葡萄果實 先用淡墨 點出一顆顆葡萄 後用濃墨 點染每根葡萄連接著的枝 晶瑩剔透的葡萄果實 越染紙上 通過對墨法和筆法的控制 使得畫面表現出 大豬小豬落玉盤的音樂美感 畫面中的果實 藏隱於白墨的葉子之下 若是匆匆一撇 很難分辨兩者 就像徐渭懷纔不遇 逐漸被埋沒至此 然而其他人的人生 還有著勃勃生機和無量前途 藤墨和藤墟 則是用了脫崩來進行繪畫 表現出無力纏繞 隨風飄搖之感 徐渭畫到這裡 深感自己已是走了大半人生 此時如藤墨和藤墟一樣 無人依靠 內心有著許些惴惴不安 畫中豐富的運動軌跡 與濃淡 徐極 大小 乾濕 疏密 程度各異的擬中墨運 無不具備正比 極疏的即性性和不可重復性 呈現出中國畫中 最為強烈的抽象表現主義 表現出畫中作者 所蘊含的內在氣質 精神 這種氣質和精神 又使得觀賞者如臨其境 也許對一個人的評價 不能只關乎於他的一生 徐渭的一生 無疑是坎坷的 但是他對後世的影響極其深遠 徐渭的繪畫 主觀情感強烈 筆墨揮灑放縱 把在身身上隨意控制筆墨 以表現情感的血液花鳥畫技巧 提高到了前所未有的高度 成為中國血液花鳥畫發展史上的里程碑 開創了中國大血液畫派的先河 為文人畫的發展 提供了廣闊的空間 其畫風 最清代的八大山人 石濤 揚州八怪 及近現代的吳昌碩 齊白石 都產生了深遠的影響 他將自己一生融入進畫中 用藝術技法來表達自己的情感 他告訴我們 畫不僅僅是對客觀事物的描摹 更是情感的抒發