五代南唐董源“夏景山口待渡圖”山石法（四）

我覺得,學山水畫,從哪裏開始,從哪一家開始,都沒有關系 主要是學對方法,學對思考方法,觀察方法 如果我在畫的過程當中,有些地方講得不夠全面 如果有疑問的話,可以再交流 就是你這種去臨的過程當中,每一張作品 就是你用筆的這種筆調 什麼是筆調呢? 就是張全碑這種方、硬、橫、厚的筆調 曹全碑這種非常柔,而且又非常秀氣的筆調 比如李沁碑的這種線條又細,又非常的有勁道的筆調 其實這種筆調,我拿書法來比 其實在我們畫畫當中,臨山水當中 每一個畫家,他的這種畫的過程當中,筆調變化很多 所以我們不是死靈的,隨時要觀察這種筆的變化 這個山基本上有這種感覺了 至於後面的這種細節的調整 要慢慢地自己去觀察,慢慢地調整 我在課堂當中,我只講一些方法 講一些方法 至於每一個同學的理解,那肯定會有不一樣的 肯定會有不一樣的 我覺得董源的下山圖也好,下井山口帶渡圖也好 應該都非常接近 下次有時間呢,我可以畫一畫這個下山圖 接下來呢,上一點濃的 你看,接下來我上一點濃的 這個鹽的墨再濃,它不會太濃 它濃的不會太黑 這一點非常的好 墨呢,我們要調均勻 一定要調均勻 因為我們要追求的是整體的變化 追求的是整體的變化 像這種,每一筆這種草啊,你找到這種結構 每一筆其實就是我們書法當中的用筆 都是有頓筆、齊筆、收筆這個過程 然後它這種穿插 這種疏密的變化 它這裡面的這種樹葉不是一種,是很多種 它這個種類還是很豐富的 所以我們在淋的過程當中呢,一定要細心地觀察清楚 不過這種草啊 其實這個就是這種書法的用筆 我們就找它的這種規律 我們找它的這種規律 這種草啊,像針一樣,很堅挺,很硬朗 筆比較乾,太乾了,我加點水 因為這個墨啊,這個對比啊 它到乾了以後,它這個對比會弱一些 現在呢,感覺它這個對比會強烈一些 就大致的這個方法 大致的這個方法