元代倪瓚樹法示範講解

大家好 剛才給大家示範的這兩棵樹 源自元代泥棧的作品裏面的兩棵樹 好久沒有跟大家見面了 今天就藉此機會跟大家分享 在畫泥棧作品當中 就是畫它的樹的時候應該注意的幾個要點 就是分享幾點心得 首先在這個樹幹 我們先看樹幹 大家在畫樹幹的時候 就可以不用先去 一想到樹幹我就先去勾 然後再去梳枝 然後在裏面去填它的這些村線 去這樣的一板一眼去塑造 我在畫的時候大家也能看到 有的時候就是一筆 就是側分過來 然後再往下 然後再去勾一下 並不是說非得一定要一板一眼地 用雙勾的畫法並不是這樣的 而是有側分 然後有勾 這樣會體現它的一個變化 體現它的一種自由性 書寫性 在樹幹方面 就是說不一定一定是雙勾 而且在它的作品裏面儘量避免雙勾 避免就是非常明顯的 比如說我還是再重現一下剛才它這棵樹 這棵樹的一個樹幹 比如說一開始畫的時候 可以就是說 你看就是用側分很自由的 同時又有它的這個 就是樹幹的形 其實這樣就已經有這個樹的形了 並不是說大家一提到樹畫的時候就一定得 這樣叫雙勾 畫快一點跟大家說一下 就是說 當然這也是一種畫法 可能大家習慣於這樣去 可能這裏還有樹 可能這樣也是一種畫法 像泥匠的樹基本上就是用這種 也類似於模糊 但它這裏面同時還是有勾的 就是說你比如說這裏就可以勾一下 你這裏可以勾一下 但是它是先側分 然後再去勾的 並不是說一定要先勾後去填這個村線這樣的 這樣就會顯得很生動 很自由 這樣也不是不好 像很多宋畫當中 包括王蒙他畫的話 雖然說也是很自由的 但是他也基本上都是使用線去勾 然後再去畫那些小細線 去村它 像泥匠它是這種畫法 所以畫泥匠樹的時候 大家注意這個問題 就是不用先去勾它 而是先去側 側著然後再去勾一些關鍵的點就可以了 就是這個樹幹 小枝其實沒有太多需要講的 因為像鹿角 大家可能多多少少也都會非常熟悉了 只是說跟大家講 可能也是今天講過的 再重複一遍 就是在畫鹿角枝的時候 比如說它像這個鹿角枝 比如說它到這裏的時候 它上面會有這樣平一點的 這樣的枝條 還是要注意用筆 還是要有一種起收的感覺 切記是這種沒有靈魂的這種橫線 就是用筆 就是我一直在跟大家講 比如說 寫話快一點 就是這種感覺 就是說就是有起有收 感覺這個每根線條 它都是有生命力的 這是跟大家提一點的 還有就是大家在畫的時候 泥匠它是以蛋為主的不錯 但是不要一味地蛋 當然很重肯定就不是泥匠了 但是它是在這個蛋末裏面找層次的 這個蛋呢 就是蛋末它層次很多嘛 你像這裏面這樣一塊裏面有重的有淡的 這個重也不是那種很膠濃的那麼重 它相比較來說比這種淡的是要重一點 但是在它這個兩者之間有其他的層次 所以說在墨色上要注意控制一下 這當然就是你在調墨的時候 水分的參與了 要可比 那水分的參與是調和你的墨色 當你調到一個淡墨的層次之後 你就可以比如說用吸水紙去吸一吸 使它保持一個可比的狀態 這是泥匠的特點 可比這個淡墨是它的特點 它在畫這種枝條 我們畫的時候可以一組一組畫 一組一組畫的時候呢 注意一些書面的變化 同時如果你是一組一組畫的話它就不會亂 所以要控制一下自己的這樣的一個 比如說不要畫太快 但是同時要帶有一點節奏 比如說大家可以看 比如說我畫的時候可能就是連帶的用筆會有一些 然後再加一些小筆 這樣的一個節奏感可能需要大家在不斷的練習中去掌握它 然後的話它最後會在一些樹幹的一些 比如說一些這種結構處去點一些墨點 你這個墨點其實代表 就是比如說這個樹上的一些 我覺得應該不是葉子 因為它主要還是枯樹 那麼這個墨點呢 一個方面就是說 可能是樹幹上樹皮上 比如說一些小植被吧 或者它就是增加它的一個層次感 所以說如果純是枯樹枯枝的話 會單調一點 加一些墨點呢 還是會增加它的一個豐富性的 這是泥棧樹的一個比較典型的特點 大家去翻看它的一些比較常見的經典作品 它的樹基本上都是這樣的 有一個固定的程式 就是剛才我講的這個方法 我覺得方法是有 但是具體大家怎麼樣把它呈現得好 還是要自己去練習的 這個墨色的控制呢 就是在彈幕中找層次 感覺是挺簡單的 大家試一試呢 就會知道它的這個難度還是有的 那麼今天呢 就簡單的講這幾點吧