中國山水畫鼻祖展子虔的《遊春圖》曾讓張伯駒賣房賣地的

第一眼看到這幅畫的時候 是不是感覺糊裏糊塗的 也沒啥好看的 嘿,你可別小瞧這幅畫 為了這幅畫有著民國四公子之稱的 張伯駒賣了黃城根的老宅來換這幅畫 那這幅畫藏著什麼祕密呢 值得他這麼玩命 我是畫小二 今天來聊隋代畫家詹子千的《遊春圖》 這幅畫是中國縣城最早的山水畫 也是中國山水畫的開山鼻祖 就從這你就知道他在中國美術史上的地位了 畫的作者詹子千是北七到隋代的畫家 也是個能畫花鳥蟲魚 神仙鬼怪的多面獸 這幅畫描繪的是陽春三月 花紅樹綠 山清水碧的郊外 幾個高端成功人士在騎馬 泛舟踏青遊春的場面 首先這幅畫一改兩清南北朝時期 繪畫的水不泛舟 人比樹大的這種比例失調情況 能夠用自然景物的空間關係 處理出來遠近山水 咫尺千里的這種感覺 由於採用了這種正確的比例關係 使畫面中的人物是越來越小 最後就變成點綴了 畫面的主體也變成了樹山雲水這種自然風光 至此中國山水畫從原來的人物畫中跳脫出來 發展成了獨立的門類 其次 詹子千用空溝無村的方法來表現山勢樹木 其實就是線描了 因為那個時候還沒有發展出來村法 為了使畫面好看 溝完線之後就用顏色渲染 用原色的深淺來表現物體的層次變化 這也就是中國青綠山水的早期雛形了 在這個基礎上發展出來了 水墨山水和青綠山水的兩大派系 因為這個時期中國的山水畫還在幼兒園的階段 技法呢還比較拙樸 所以看到的每棵樹都是獨立的 沒有這種交叉和層次感 就是隻能愣著杵在那 山上的綠植呢 也幾乎是一致的一坨坨的這種綠顏色 白雲呢 也是整整齊齊的 不像後期的繪畫這種多樣性和這種輕重虛實這種處理 不過呢 如果你把這種樣式理解為裝飾性很強 也是可以的 原來這幅畫並沒有名字 流傳到宋徽宗手裡的時候呢 趙集瀟灑地寫下了展子遷《尤春圖》 我記得有個粉絲要看宋徽宗的《雙龍小夜》 這個就很清楚哦 清朝的時候 這幅畫被溥儀帶到了偽滿洲國 後來因小白龍十恰 他帶去的一千多件文物都散落到民間 當時這幅《尤春圖》也被日本人盯上 得知此事的張伯駒趕緊找人託關係 押價買畫 因為這當時沒有那麼多錢 就賣了自己心愛的四合院老宅 並加上流利場的幾個做書畫的老闆作寶 才買了此畫 1956年的時候 他將《尤春圖》等一批文物捐給了故宮博物院 我是華小二 點贊關注瞭解名畫背後的故事